1.网络小说的大纲如何写

别信那些模式，那是模式你要是参悟不透，反遭其害。

你心中得有一个全局，你要是有了开头，没有下文，那你就得想想，以后该怎么写，我不建议你硬逼着自己写出来。一般来说，一位大作家写长篇，都是因为一些感悟，因为一些事情，他们在写的时候，一开始就有了整个故事的大概，或者整片小说的主旨。

lz要想写大纲，必须先明白自己要写什么，然后看看哪里应该多写，哪里应该略写，整个剧情的结构是什么，这里埋什么伏笔，那里做什么动作，升级之后是要得宝来个二连爽，还是升级之后突遭巨变来个一波三折，这个要看lz你要表达什么，切不可为写而写，正如人逐月，月不近，人自走，月反追。复制粘贴党退散吧。

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2."网络小说大纲怎么写"

一、【关于大纲的一些简单介绍】1.不写大纲的危害性 写百万字以上小说没有大纲，这本书八成是悲剧的。

他可能会在三十万字左右的时候卡了，不知道要朝哪个方向发展。特别是当他既要构思情节，又要考虑未来的发展方向，还要保证更新，一心三用，越急越乱就乱套了。

很多冲动型新手就这样扑了第一本书。他们是因为有了激情而去写，并不是冷静的勾勒全局脉络之后，才动手。

结果他的激情过去，又没有全局轮廓在心里，必然会有无以为继感。2.写大纲的好处 军事家有了沙盘、地图，山川地理，全局在握。

设使一个军事家离开了地图和沙盘，无法想象他是怎么指挥战争的。这不是没头苍蝇么？那就是瞎指挥了。

同理，小说家的大纲，就等于军事家的沙盘地图。没有了这个，你就无法组织情节、文字。

你不懂得哪里要重点对待，哪里可以轻描淡写，哪里是高潮，哪里是伏笔，哪里是呼应。须知，这就是排兵布阵。

如果有了大纲，你上述这些你都懂得了。即使你心目中有了某种轮廓，还是需要把它用文字表达出来，在你表达的过程中，你将会有更多的启发。

不要太相信自己的记忆，时间久了它会淡忘。只有文字才会忠实的履行它的职责。

****************************************** 二、【构造的需要哪六个字？】1.构造大纲需要掌握哪“六个字”？我在前言中说过，一个新手要掌握写大纲的方法，需要懂得六个字。只要懂得这六个字，他就懂得写大纲了。

分别是哪六个字呢？那就是“[***]问题、②解决、③条件”这六个字。

下面让我们来依序讨论这六个字的内涵以及相互关系，我们是怎样用这简单的六个字构造大纲的。[***]、问题。

让我们来假设一个清静，假设有一天这个社会是天堂，一切都是[***]无缺。每个人都得到了他想要得到的东西。

没有疾病、没有痛苦、每一个人都有很多财富、俊美、强壮、聪明，到处都是山清水秀、人们不需要劳动就享有一些物质、人人平等、真善美完全实现、假恶丑完全湮灭….如此林林总总的好都实现了，请问，还有人写小说么？我想肯定没有了。人类之所以写小说，是因为现实中有种种的缺憾、困难、矛盾、负面、悲剧、疾病、贫困、不公、黑暗、腐败、罪恶等的问题。

如果没有这些问题，也就不会有人写小说了。小说世界就是现实世界的折射。

因此，当小说中主角（也就是现实中我们的替身）身处的世界没有了任何问题，我想这本小说也可以不用写了。既然一切都是真善美，你还写个屁？对吧？主角之所以有活动，有动力，是因为他所处的那个世界，尚存在着这样那样的问题，这些问题会直接间接的摆在他面前，而他如果并解决这些问题，就会有怎样的灾难、痛苦、危害、悲剧的后果。

为了避免这些后果，他被动或主动的要去解决这些问题。无论这些问题是过去遗留的历史问题、当前的存在问题、还是未来的潜在问题，反正他就是要去解决的。

说到这里，读者想必已经理解了“问题”这个概念了吧？同样也就知道它的重要性了吧？可以这样说，作者的很多精力都是花在给主角制造问题之上的。没有遇到问题的主角是没有动力的。

读者也就不懂得他为什么要死劲的折腾。如果我们给主角设定一些问题，让他面临，那么主角未来要走什么道理，要怎么发展，也就轻而易举了。

那就是解决问题。无论你给主角设定要面临的问题是过去的遗留问题、当前的存在问题、还是未来的潜在问题，反正你是要让主角面临一个问题。

这个问题可以是明天没米了、亲人有了困难了、朋友需要帮助了等等，反正这些只是具体的形式差别，而它们的同一性都是属于“问题”这个范畴。一些新人能够不自觉的给主角设定要面临的问题，但是他心中没有明确的“问题”感，因此往往写的似是而非。

———————————————————— ②、解决 当主角遇到一个“问题”，那么按照人类惯性的逻辑，接着主角的活动方向就不言而喻了，即解决这个问题。当然，为了让读者更明白为什么要解决这个问题，作者有必要用各种明示或暗示的方式告诉读者，如果不解决这个问题，主角将要面临的怎样的灾难、痛苦、危害、悲剧的后果（惩罚）。

而主角解决了这个问题，他又将会获得怎样的幸福、快乐、有利、喜剧的结果（奖励）。把问题以及由问题衍生出来的（惩罚）告知读者；把解决以及由解决衍生出来的（奖励）告知读者；根据人类的（趋利避害）的心理定律，读者就会理解主角为何需要去解决问题了 ———————————————————— ③、条件 仅仅有问题和解决的意愿是不能构成一个完整的大纲的。

我们还需要设定一些尚未被“条件”，但又必须被满足的“条件”。只有主角一一满足了这些条件的时候，问题才被解决。

我们可以举一个例子说明上述这段话的含义：（问题） 假设，主角的母亲患了一种叫做x的疾病；（解决） 主角希望把母亲患上的x疾病治好；（条件） 治好x疾病需要花费人民币数量w、获得某种珍贵药材p、请到某个医术高超的世外高人e。现在我们把这些零散的概念组合起来就够成了一个大纲。

我们设定，当主角完全满足了（钱w）、（药p）、（人e）三种条件之后，我们就规定问题（疾病x）被解决了。注：读者不要着。

3.网络小说的大纲要怎么写

我是一名网络写手，关于这个问题可以和楼主共同讨论一下。

首先，要将小说中的人物名字想好，这听起来像废话，其实很有必要，因为当你没有想好名字的时候就去写的话，很容易在中途为了起名字而导致思路中段，这是其一。同时还要将各个人物之间的关系理清，最好列出表格、出场顺序等。

其次，将故事的大体主线罗列出来，是战争的、商战的、还是其他的等等都不要怕麻烦，因为这样便于日后创作的顺利，尤其是要将某些重大事件的结果大体构思出来。

再次，一定要加入主人公的特定发展路线，一部优秀的小说，主角往往不会是一成不变的，对吧？所以，要将他怎样成长，如何变强，包括爱情进展等方面描述出来，而且要单列。

最后，把整部小说最好用时间有机地串联起来，千万不要出现在小说里关于时间概念的混乱，即便你不需要交代的很清楚，但是作者本身必须心里有数。

至于细节，我觉得主要是有三点内容：

第一，突出人物性格，这样才能将小说推向更高的档次。

第二，要有一定的思想内容，这会使读者在读过之后，还会饶有兴致地品评一番，当然，生硬的说教是不必的。

第三，注意逻辑性，即便是玄幻类的小说，也必须尊重一定的生活逻辑，纯粹的天马行空会使人们厌倦的，作品在某些故事情节当中一定要经得起推敲。

至于说多长这个标准，按照现在网络小说来看，一般人认为至少要50万字以上才能够引起重视，否则的话读者会觉得读起来不过瘾。

呵呵，写了这么多，都是一点点的心得体会，预祝楼主创作成功！

4.小说大纲怎么写

1）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点，可以根据实际需要有所调整； （2）说清主人公要干什么事情； （3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在； （4）说明事件的结果和结局，这是读者最关心的要点之一。

（5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。

有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。

但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。

5.网络小说,上的大纲如何写

大纲样例一、题材：都市、科幻、灵异、玄幻、仙侠或都市+玄幻、灵异+暧昧等二、预计全文字数：悬疑灵异建议100万字格局以上，其他类型建议200万以上，实际写多长视成绩而定三、本书卖点：这本书有什么元素可以吸引读者的？是体系创新、剧情暧昧、热血升级还是什么？四、主要地图：比如第一个地图是县城高中，后来去了省城大学，再后来发生什么事情去了海外五、人物设定：（这个可以不用写，主要告诉怎么塑造人物）人物形象可以参照下面这些来塑造（并不用全部都用上，自己斟酌着定）：1：性格（闷骚？猥琐？冷静？冲动？沉稳？等……）2：特有的表情（比如爱嘻嘻地笑，或者一直苦闷着张脸）3：习惯动作（比如思考问题的时候喜欢摸鼻子，看到美女的时候流口水）4：口头禅5：遇事处理问题方式（喜欢暴力、冷静思考解决还是怎么？）6：优点（比如漂亮、气质好、有爱心？）7：弱点缺陷（比如不爱卫生、平胸？）等等六、男主角：1：性格最好是有特点些（比如像护花高手在都市主角：自恋口花花却实力强大，陈二狗的妖孽人生：冷静而刻苦耐力强，然后通过剧情努力刻画这些特点）2：主角金手指或者异于常人之处（比如有透视异能、或者功夫高强，或者记忆力超人，或者重生回去后能掌握未来大势等）七、女主角：尽量做到每一个角色性格、身份等都有独立特色，避免千人一面（可以抓住一个特点来猛写，这样比较容易让读者记住）八、主角帮手九、主要反面角色：最好是有一个对手一直陪着主角到最后十、主线：（1）成长主线（2）情感主线（3）故事主线1.成长主线：譬如从一个穷人变成了亿万富翁，从一个懦弱胆小的人变成了黑道老大，从手无缚鸡之力到最后修仙飞升2.情感主线：主角是和一个、两个还是N个女的纠缠，最后结果怎样？3.故事主线：比如说主角想升官发财、复仇、争霸、揭开身世之谜等，这都是需要一个过程，不是一蹴而就的，这个过程就是整本书的故事主线：包含开篇、过程、最后结局，大纲主要就是写这个梗概（建议用分卷提纲形式写）。

6.小说大纲咋写~~

类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。

基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑 文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美 全文字数：（写大概字数） 内容的梗概： 1：起因： 2：发展： 3：转折： 4：高潮： 5：结束 主线情节设定： 1，主线： 2，辅线 ： 3，事件线： 4，感情线（高潮、起伏、低谷）： 5，注意前后逻辑： （一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。）

出场人物： 主角： 角色一 ①.姓名：取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。

名字要简单容易记！②.人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有'川'字的人，容易生气，性格较为急躁等等 ③.性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。④.人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。

⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊 这个特长是不限。

角色二：同上格式 （一般主角是两个：男主、女主，主角详细。） 配角： 配角一 ①.姓名②.人物外貌（发色发型眼睛携带物品）： ③.性格介绍：④.人物背景：⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。

现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊 这个特长是不限） 配角二 配角三 （有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。） 人物关系： 李逍遥--蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿 赵灵儿--女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人 林月如--林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母 阿奴--白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。

（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。） 细化情节。

1、什么背景下，主角相遇 2、发生什么事件破坏了角色之间关系 3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的 4、5、6、7、（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。） 结尾的设定： 1：死，主角死一个，另一个悲剧了。

2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了 3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何 4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开 5： （结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何 文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。

作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。 小说的关键字：写角色的名字或者文章的类型 以上是基本模板 大纲写作： 人物背景介绍。

一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了 下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！ 简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！ 不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。

3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。

（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。

'简介不能有的内容。 时代传说设定：故事背景设定：故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）:(2): 4、女配角：（1）:(2)： 故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下 前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局： 一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定（正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业） 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节） 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发。

7.小说大纲范例

首先前提是你喜欢小说然后：看多了就有灵感了 1、大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。

找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。

故事多得很，我们无须发愁。 不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。

假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。

那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示； 也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 2、依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。

故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。

创造人物是小说家的第一项任务。 把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。

因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。

注意到人物的创造是件最上算的事。 3、为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。

这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。

小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。

假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。

也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。

更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。 所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。

4、有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。

对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。

在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。

我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。

世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。

我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。

比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。

以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。

有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份。