写小说怎么样

1.怎么写小说

看多了就有灵感了大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。

找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。

故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。

假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。

那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。

故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。

创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。

因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。

注意到人物的创造是件最上算的事。为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。

这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。

小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。

假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。

也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。

更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。

有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。

对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。

在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。

我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。

世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。

我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。

比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。

以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。

有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使。

2.请问写小说要注意什么要点

小说源于生活，但需要虚构。

借用名家的一篇文章，应该会有所启发。老舍小说并没有一定的写法。

我的话至多不过是供参考而已。大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。

找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。

故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。

那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。

创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。

小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。

在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。

我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。

世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。

以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。

有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方。

3.最近想写小说了,怎样才能写好小说呢

用心去写，把自己想象的世界，美好，情感，描绘于纸上，注重人物刻画，赋予他们心，不要当手中的角色是虚构的，而是真实存在的，以角色的立场来铺设情节，这样写出的言情最真实感，有感染力不一定要轰轰烈烈，历经曲折，猜忌疑心误会什么的最不靠谱也最俗，有时细水流长，甜蜜的温馨文也是种王道，重要的是文笔，要是觉得词穷，文笔不够纯熟时千万别下手，不然稚嫩的文字表达不出理想的效果，反而束缚了思维想象，可以多练练笔，还有读者的角度，要让人有读下去的欲望，适当设悬铺垫什么的，或者用风格或情节或文字或氛围吸引住人，若是涉及有科普医药什么的一定要根据文献记录，切忌不可以乱写，常识性错误是小说中的大忌，若是没有那种对文字纯熟到一定程度可以随人物自己发展情节的能力一定要先构思好，包括一些细节什么的，不然没有整体框架写一些后不知主线情节怎么发展，等到想好一些写一些的话会失去连贯性整体性。

情感的萌生有时是不知不觉的，一定要渗透其中，让人觉得一切理所应当，顺其自然。。

4.写小说怎么样

同学，那儿不能挣钱啊，问题是你要写的好啊。在晋江上混的人不要太多，真正赚到钱的有几个，再说靠晋江出书还不如直接交给出版社，通过晋江签约出书的话晋江要收20%的稿费的（非晋江签约作者据说要50%的说）。本来稿费就不会很多的，这一收剩下的还不够你付为写文而交的电费。

要不就是V文，但晋江的vip貌似没有起点贵，而且晋江现在是每况日下了，本来在晋江里混的大神们，都跑去起点女频了。想当年，我看书是非晋江不看的，而现在……唉……

不过如果你是刚刚准备尝试写文，晋江倒是个好地方。可以了解读者的想法，而且竞争也没起点那么激烈。不会打击新人的自信。而且还可以积累人气和名气，毕竟也算是女性文学的金字招牌了嘛！就是会动不动的犯犯抽，不过到是没人在意这个，反正大家抽着抽着就习惯了。不过一定要在电脑上先写好，在复制上去，否则它一犯抽就啥都没了。我同学上次偷懒直接写后来5000多字就白打了，抱着我痛哭流涕了好半天。

至于初中生写小说没什么不好的，当然这是在不影响成绩的基础上。像初一初二是写写，没啥大不了的。初三最好戒掉，高一在继续写。再说还可以练练文笔。写古代小说还可以增加历史知识，万一高中上文科还很有帮助。

很多作品在刚出来时都被认为是瞎写，有时并不要太过于在乎别人说什么，再说写小说是很需要耐性的，现在想那么多，还不如先去写写，看看自己有没有这耐心写下去。至于奇幻，我觉得很好啊，这种题材是很考想象力的。套句俗话：走自己的路让别人去说吧！！！

最后，修改了好几次答案，总是显示不出，不知道这次能不能看到，唉~~~~~~~