1.【中外作家创作时注重修改稿子的例子】

作家巴金说：“写到死、改到死；用辛勤的修改来弥补自己作品的漏洞”.毛泽东在《反对党八股》中指出：“文章是客观事物的反映，而事物是曲折复杂的，必须反复研究，才能反映恰当；在这里粗心大意，就是不懂得做文章的起码知识.” 列夫·托尔斯泰说过：“黄金要经过淘洗才能得到，精辟的、被表达得很好的思想也是这样.” 正如作家老舍所说：“文章必须修改，谁也不能一下子就写成一大篇，又快又好.” 保尔·拉法格在《忆马克思》一书中说：马克思“绝不出版一本没有经过他仔细加工和认真琢磨的作品.他不能忍受他未完成的东西公之大众的这种思想.要把他没有做最后校正的手稿给别人看，对他是最痛苦的事情.……有一天他对我说，他宁可把自己的手稿烧掉，也不愿半生不熟地遗留于身后.” 鲁迅说过：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜.”他劝别人修改文章，他自己的文章也常常是反复修改的.他的著名散文《藤野先生》，修改的地方有160—170处，。

2.中外作家创作时注重修改稿子的例子

作家巴金说：“写到死、改到死；用辛勤的修改来弥补自己作品的漏洞”。

毛泽东在《反对党八股》中指出：“文章是客观事物的反映，而事物是曲折复杂的，必须反复研究，才能反映恰当；在这里粗心大意，就是不懂得做文章的起码知识。” 列夫·托尔斯泰说过：“黄金要经过淘洗才能得到，精辟的、被表达得很好的思想也是这样。”

正如作家老舍所说：“文章必须修改，谁也不能一下子就写成一大篇，又快又好。” 保尔·拉法格在《忆马克思》一书中说：马克思“绝不出版一本没有经过他仔细加工和认真琢磨的作品。

他不能忍受他未完成的东西公之大众的这种思想。要把他没有做最后校正的手稿给别人看，对他是最痛苦的事情。

……有一天他对我说，他宁可把自己的手稿烧掉，也不愿半生不熟地遗留于身后。” 鲁迅说过：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”

他劝别人修改文章，他自己的文章也常常是反复修改的。他的著名散文《藤野先生》，修改的地方有160—170处，《正如契诃夫所说：“写得好的本领，就是删掉写得不好的地方的本领”。

两干多年前的苟子说：“人之于文学也，犹玉之于琢磨也”。曹雪芹写《红楼梦》，于悼红轩中，披阅十载，增删五次，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。

丹麦物理学家玻尔写《光与生命》，反复修改9遍，一直到他认为每个字句都完全表达了自己的本意，才正式发表。 美国海明威把《老人与海》的手稿反复读过近200遍才最后付印。

3.名人多次修改文章的故事

古今写作大师都很重视文章的修改。

吕叔湘说：“古今中外有不少作家曾经修改他们的作品三遍五遍乃至十几遍才定稿。在文学史上传为佳话，我们应该向他们学习。”

21文章修改的重要性，已经为许多人的写作实践所证明，许多大家的名作都经过了反复的修改。左思呕心沥血，10年写成《三都赋》，使洛阳为之纸贵。

钱钟书先生的《围城》作过多次修改，涉及内容变动达上千处，包括典故、比喻的运用、结构的调整、部分描写的删除、外语原文及音译等等。正是有了对《围城》的精心琢磨，才使得这部作品总体上日趋精致，最终导致了一部光彩照人的文学经典的诞生。

在没有电脑的年代，要修改文稿是多么困难的事，但托尔斯泰、巴尔扎克等把那些多卷本的长篇修改了多遍以至十数遍，丝毫不亚于构思起草时对作品的生命投入。没有严肃认真的写作态度，是不可能做到这样的，也难怪他们能够成为世界一流的大文豪。

4.鲁迅改稿的故事

一条小河，稳稳的向前流动。

经过的地方，两面全是乌黑的土，

生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。

一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一 道堰。

下流干了，上流的水被堰拦着，

下来不得，不得前进，又不能退回 ，水只在堰前乱转。

水要保她的生命，总须流动，便只在堰前乱转。

堰下的土，逐渐淘水，成了深潭。

水也不怨这堰，——便只是想流动，

想同从前一 样，稳稳的向前流动。

一日农夫又来，土堰外筑起一 道石堰，

土堰坍了，水冲着坚固的石堰，还只是乱转。

堰外田里的稻，听着水声，皱眉说道，——

“我是一 株稻，是一株可怜的小草，我喜欢水来润泽我，却怕他在我身上流过。

小河的水是我的好朋友，

他曾经稳稳的流过。

水只在堰前乱转。原句是不晒枯。

堰下的潭，

——他是我的好朋友。

筑堰的人。

下流干了，使我能生肥绿的叶，听着水声。

他从前清彻的颜色，听了两个的话，

现在变了青黑，各有他们自己的心事，

又是终年挣扎，他向我微笑，上流的水被堰拦着，

夏天晒不枯我的枝条，便只在堰前乱转，

我对他点头。

小河的水是我的好朋友，

想同从前一 样，

土堰坍了，两面全是乌黑的土。

他本是我的好朋友。

我可怜我的好朋友，

但实在也为我自己着急。

-------------------

这个就是周作人的小河，还是哥哥才高吧。

一个农夫背了锄来，

也都叹气，胡适当时说是中国第一好的新诗（哈哈，又不能退回 。

我生在小河旁边，土堰外筑起一 道石堰，据说是五四新诗的开山之作，

曲曲折折的尽量向前流着。

可你知道吗。

水也不怨这堰？底稿上鲁迅给他改过多达80多处。稳稳的流，——便只是想流动，原句只说平静的向前流。

我所以正在这里忧虑，他送清水给我喝，早没有工夫对了我的点头微笑。-------感觉怎么样，也摇头说！

这不像我朋友平日的声音，

他在地底里呻吟，

生满了红的花。夏天晒不枯我的枝条，碧绿的叶一条小河，

被轻风搀着走上河滩来时，成了深潭，

将我带倒在沙滩上，能望见那小河。”

田里的草和虾蟆。

我只怕他这回 出来的时候，

不认识从前的朋友了，——

便在我身上大踏步过去。”

田边的桑树，

下来不得，总须流动，是一株可怜的小草，水冲着坚固的石堰。

我愿他能够放出了石堰，

冬天冻不坏我的根，不冻坏。

如今只怕我的好朋友，不得前进。

一日农夫又来，

他曾经稳稳的流过我面前，逐渐淘水，没忘了他的两只蝴蝶吧），而且并非不要紧，——“我生的高，冬天冻不坏我的根，都变成一 片锦绣。

经过的地方，黄的果实。

水要保她的生命，却又如何可怕，紫红的桑葚。

堰外田里的稻，——

“我是一 株稻，我喜欢水来润泽我，

只怕他如今不认识我了，

经过的两面地方，

快活的声音，

向我们微笑，却怕他在我身上流过，还是一毫不摇动，是鲁迅的文笔，在小河中间筑起一 道堰，稳稳的向前流动，皱眉说道。

他只向下钻，稳稳的向前流动。

堰下的土，

坚固的石堰，不知到哪里去了，

听去虽然微细，还只是乱转，

仍然稳稳的流着，

拌着他卷来的水草，脸上添出许多痉挛的皱纹，深过了我的根了，水只在堰前乱转

5.鲁迅改稿的故事

一条小河，稳稳的向前流动。 经过的地方，两面全是乌黑的土， 生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。 一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一 道堰。 下流干了，上流的水被堰拦着， 下来不得，不得前进，又不能退回 ，水只在堰前乱转。 水要保她的生命，总须流动，便只在堰前乱转。 堰下的土，逐渐淘水，成了深潭。 水也不怨这堰，——便只是想流动， 想同从前一 样，稳稳的向前流动。 一日农夫又来，土堰外筑起一 道石堰， 土堰坍了，水冲着坚固的石堰，还只是乱转。 堰外田里的稻，听着水声，皱眉说道，—— “我是一 株稻，是一株可怜的小草，我喜欢水来润泽我，却怕他在我身上流过。 小河的水是我的好朋友， 他曾经稳稳的流过。

水只在堰前乱转。原句是不晒枯。

堰下的潭，

——他是我的好朋友。

筑堰的人。

下流干了，使我能生肥绿的叶，听着水声。

他从前清彻的颜色，听了两个的话，

现在变了青黑，各有他们自己的心事，

又是终年挣扎，他向我微笑，上流的水被堰拦着，

夏天晒不枯我的枝条，便只在堰前乱转，

我对他点头。

小河的水是我的好朋友，

想同从前一 样，

土堰坍了，两面全是乌黑的土。

他本是我的好朋友。

我可怜我的好朋友，

但实在也为我自己着急。

-------------------

这个就是周作人的小河，还是哥哥才高吧。

一个农夫背了锄来，

也都叹气，胡适当时说是中国第一好的新诗（哈哈，又不能退回 。

我生在小河旁边，土堰外筑起一 道石堰，据说是五四新诗的开山之作，

曲曲折折的尽量向前流着。

可你知道吗。

水也不怨这堰？底稿上鲁迅给他改过多达80多处。稳稳的流，——便只是想流动，原句只说平静的向前流。

我所以正在这里忧虑，他送清水给我喝，早没有工夫对了我的点头微笑。-------感觉怎么样，也摇头说！

这不像我朋友平日的声音，

他在地底里呻吟，

生满了红的花。夏天晒不枯我的枝条，碧绿的叶一条小河，

被轻风搀着走上河滩来时，成了深潭，

将我带倒在沙滩上，能望见那小河。”

田里的草和虾蟆。

我只怕他这回 出来的时候，

不认识从前的朋友了，——

便在我身上大踏步过去。”

田边的桑树，

下来不得，总须流动，是一株可怜的小草，水冲着坚固的石堰。

我愿他能够放出了石堰，

冬天冻不坏我的根，不冻坏。

如今只怕我的好朋友，不得前进。

一日农夫又来，

他曾经稳稳的流过我面前，逐渐淘水，没忘了他的两只蝴蝶吧），而且并非不要紧，——“我生的高，冬天冻不坏我的根，都变成一 片锦绣。

经过的地方，黄的果实。

水要保她的生命，却又如何可怕，紫红的桑葚。

堰外田里的稻，——

“我是一 株稻，我喜欢水来润泽我，

只怕他如今不认识我了，

经过的两面地方，

快活的声音，

向我们微笑，却怕他在我身上流过，还是一毫不摇动，是鲁迅的文笔，在小河中间筑起一 道堰，稳稳的向前流动，皱眉说道。

他只向下钻，稳稳的向前流动。

堰下的土，

坚固的石堰，不知到哪里去了，

听去虽然微细，还只是乱转，

仍然稳稳的流着，

拌着他卷来的水草，脸上添出许多痉挛的皱纹，深过了我的根了，水只在堰前乱转

6.谁有虚心求教/反复修改文章的故事

“怕后生笑我”

夜深了，欧阳修伏案灯下，专心致志地修改自己的文章。他的夫人打趣说：“你又不是小学生，还这么认真地改文章，难道怕先生责怪吗？”欧阳修说：“我写文章是要留给后人看的，这样认真修改，是担心文章里还有什么毛病，怕后生笑我啊！”

动“大刀”

刘绍棠的长篇小说《地火》定稿时有50万字。当时，许多出版社争着向他索稿，可是刘绍棠却迟迟没有交稿，他说：“再删一回，争取更少浪费一点国家的纸张、工人的劳动、读者的时间和金钱。”在此后两次大的修改中，他忍痛割爱，竟删去了20万字。

“一行”和“九行”

一天，法国作家莫泊桑带着一篇新写的短篇小说去请教福楼拜，他发现福楼拜桌上有厚厚的一叠文稿，而且每页都只写一行，其余九行都是空白。莫泊桑问：“您这样不是太浪费纸了吗？”福楼拜笑了笑说：“亲爱的，我一直有这样的习惯，一张纸上只写第一行，其余九行是留着修改用的。”莫泊桑听了，立即告辞，赶紧回家修改自己的小说去了。

删

鲁迅先生有一次给北大学生讲课时，在黑板上写了一个大大的“删”字，并且对学生说：“你们问我写文章有什么秘诀，我也说不出，要说经验，略有一点，这个‘删’字就是 从我的经验中归纳出来的.”

二百行和二十一行

俄国杰出的寓言作家克雷洛夫对自己的作品总是不断地加工修改，直到每一个字都掷地有声，形象生动为止。例如，他的寓言《杜鹃和雄鸡》的草稿有二百多行，而后来发表的这篇作品却只有二十一行。

改了二十遍

俄国大作家托尔斯泰的《复活》，是一部世界文学名著。这部小说从起草到定稿发表，前后用了十年时间，仅对主人公玛丝洛娃的肖像描写，作者就修改了有20次之多。第一稿把玛丝洛娃写成一个“丑陋的黑发女人。她之所以丑陋，是因为她那个扁塌的鼻子.”定稿时改成“她两只眼睛又黑又亮，虽然浮肿，却仍旧放光……跟那惨白的脸恰好成了有力的对照。”这样就把女主人公美好而又饱受摧残的形象，鲜明地展现在了读者面前。

7.好多作家的作品都被多次修改过,举一两个例子

巴尔扎克修改作品

……印刷所的信差把他两夜以前所写的头一天付印的校样，以及更早交出去的二校三校的校样一起带来了；整迭的新的校样和大批刚从打印机上拿下来的油墨未干的校样铺满了他的小桌，要他修改。

巴尔扎克对工作中每一件事都是苛刻而迂执的。他坚持一定得按照他定下的规则打样：纸张必须特别长特别宽，这样印出来的本文看去就像纸牌的一张“A”，上下左右都有广大的空白让他修改……

巴尔扎克又在他的小桌前坐下……他觉得很不满意。在头一天，以及早几天他所写的一切都要不得，必须整个的改动，使它更清楚些，更简练些，笨重处少一些。像一个骑兵向敌人巩固的方阵冲击一样，他向那块排印好的文章进攻，进攻时的狂暴情形，能充分地从他墨水四溅的笔下那些横穿纸面的凶猛的戳点和笔画看出来。他的笔像佩刀一样一挥，一个句子便从上下文中隔开，被抛向右方；一个单字被刺中了猛掷于左方；整整一段被拉了出来，另一段填了进去，通常给排字工人作指导用的那些符号是不够用的，巴尔扎克要用他自己发明的符号。不一会儿，校样四周便没有空隙来让他修改了，修改部分现在比印成的本文都多了。在四边上他改写的文字上，又做了许多记号，以引起排字工人的注意。最后，一块本来是白色的沙漠和中间印了文章的绿洲上，都被蛛网般的交叉线条盖满。他必须翻过篇去的背面修改了。然而即使这样还是不够。当纸上再也没有空间容纳符号与惹得排字工人极不愉快的十字交叉线时，巴尔扎克就借助于他的剪子。不要的章节被肢解、挪开，空缺上粘了新的纸。一个段落原先的起头被埋入文中，另一个新的起头写成了……。这一大堆混乱的原样、校正、符号、线条，以及涂抹的墨点等等，在一种无比难读无比难解的情形下送回印刷所了。

可是这还是第一个阶段。当巴尔扎克收到第二次印就的校样时，他又用同样的猛劲儿投身进去修改。他再度把这整个辛苦筑成的大厦拆散，把每一页从顶到底布满了更多的删改与墨渍，直到其复杂与难读不减前身。这种情形要继续六七次光景。对于若干部作品，巴尔扎克重新修改校样多至十五六次。而二十年中，他不仅写了七十四部小说、许多短篇和别的文章，并且在这些作品最后印成问世以前，他还一次又一次地重新修改。

……他把每一部作品的原稿和各次修改稿合在一起，订成了厚厚的一册。假如这本小说出版时有二百多页，这本稿子有时竟长达两千页。他把这些册子当作他最贵重的礼品赠送给朋友们……

斯蒂芬·茨威格《巴尔扎克传》

打字不易，如满意，望采纳。

8.读了托尔斯泰改稿这个故事你受到了什么启发

我们要学习他勇于追求，永不放弃的精神。

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰，俄国作家、思想家，19世纪末20世纪初最伟大的文学家，19世纪俄国伟大的批判现实主义作家，是世界文学史上最杰出的作家之一，他被称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家”。主要作品有长篇小说《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等，也创作了大量的童话，是大多数人所崇拜的对象。

他的作品描写了俄国革命时的人民的顽强抗争，因此被称为“俄国十月革命的镜子”列宁曾称赞他创作了世界文学中“第一流”的作品。他的作品《七颗钻石》《跳水》《穷人》已被收入人教版和冀教版小学语文书。