1.对《天使爱美丽》的评价

看到影片结尾处，爱美丽一开门，很多人会感叹一句：哦，法国人！但是，如果只凭借这一点点小浪漫，《天使爱美丽》是很难在浪漫横溢的诸多法国电影中脱颖而出，成为矫矫不群的另类经典的。

其实这部电影的着力点并不在爱情，片中探讨的是一个比爱情更为重大的主题，那就是孤独，毕竟孤独常有，爱情不常有；孤独是永在的，爱情是偶然的；孤独是宿命的，爱情是奇迹的。即使对片中的爱情一点都不感冒，还是可以看得兴味盎然。

我们完全可以把整部片子当成怪人行状录和恶作剧大全来看。爱美丽帮助的人有：与女儿疏远多年的白拓图，饭店里的同事，失恋的约瑟，被丈夫背叛的女房东，寂寞的老画家，失意的作家，经常受气的热爱戴安娜的老实的蔬果店店员，以及缺乏生活乐趣的父亲等。

这些人里有陌生人、同事、邻居、亲人，他们之间的交集很少，但他们都有一个共同点：他们无疑都是孤独的。而这些孤独的人，包括爱美丽在内，都有些怪怪的爱好，或者说情趣，如捏爆塑料泡沫上的泡泡、在盆栽植物的叶片上打孔、收集小石片打水漂、把手插到豆子里、收集撕碎丢弃的大头贴照片、拍脚印、看受伤的斗牛士、看失败的运动员、一年画一幅雷诺阿的画、吃鸡从鸡背脊肉吃起、等等。

这些看起来颇为荒唐的爱好（怪癖），是那些孤独的人为了对抗孤独而“进化”出来的，是为了让自己被孤独噬咬的时候，能够好过一点，从容一点。法国作家巴尔扎克说：没有爱好的人简直就是魔鬼。

是的，因为魔鬼没有孤独感，没有人类特有的困扰。爱美丽帮助这些孤独的人的方式，颇堪玩味。

是的，那些充满爱心和正义感的行动都是通过恶作剧的方式来进行的。打一通灵异电话，让白拓图找回童年并决心和女儿和好；配一把钥匙，捉弄刻薄的蔬果店老板；偷出女房东的书信，伪造一封迟到三十年的情真意切的情书；偷走小矮人，邮寄风光照，委婉的劝父亲走出家门看世界。

如此种种，手段多样，不一而足。我们不会忘记，爱美丽童年的时候，报复骗了她的邻居，是通过恶作剧的方式进行的。

而爱美丽成年以后的种种小恶作剧，无疑延续了童年的行为模式，保持了一颗童心，同时也暗示爱美丽延续了童年以来的的孤独。值得一提的是，爱美丽连和心上人调情都是以无害的恶作剧的方式进行，在爱美丽的奇思妙想下，大头贴相机，不仅仅只是照相那么简单，简直拥有了神奇的功能，通过这个机器，爱美丽向连诺揭示了照片上神秘人物的身份，解决了连诺长久以来的疑神疑鬼，通过这个机器，爱美丽向连诺告知了他们约会的时间和地点。

从这些恶作剧或善作剧，我们可以看出，爱美丽都是采取间接的、匿名的方式帮助他人、接触他人，孤独太久的爱美丽，害怕和人直接接触，害怕和人正面对抗，这是爱美丽孤独的症状。孤独中的爱美丽，唯一安全舒适放松的所在，就是在她自己的幻想世界里。

孤独的人易生幻想，爱美丽和连诺都在幻想的国度过多的流连，对现实世界则缺乏常识和判断力，连一个大头贴机器维修员都让他们生出诸多灵异想象。爱美丽帮助他人的成果是显著的：白拓图享受到了天伦之乐，女房东得到了安慰，父亲终于走出家门去旅游，蔬果店员甚至开始学画画，老画家则成功画出了拿水杯的女孩的表情，失意的作家振奋起来了。

这些人都从孤独中突围出来，而爱美丽自己的问题却还有待解决，毕竟她不能总是靠幻想来安慰自己。她暗恋连诺，但是在行动上却总是战战兢兢、畏畏缩缩、患得患失，这种捉迷藏式的恋爱，效率实在是太低了，几乎要以无望而告终。

在爱美丽惶恐的时候，外援不期而至。被称为玻璃人的老画家，有感于爱美丽的水晶心，决心帮助爱美丽走出自己的孤独。

老画家是爱美丽在对抗孤独大军时寻找到的盟友，他们用望远镜互相窥视，与其说是冒犯对方的隐私，不如说是相互关心的一种方式。老画家不断的给予她暗示鼓励，引导她走出孤独的围困，寻找自己的真爱，在关键时刻，老画家的一段录像，让爱美丽放弃了收效甚微的迂回包抄战略，转而向爱情高地发动正面强攻，鼓起勇气，开门去找所爱。

影片的旁白有一种戏谑调侃的味道，调子是轻快的，这是一个欢乐的都市童话，有着众望所归的happy ending。不由得想到另外一部类似题材的日本影片《被嫌弃的松子的一生》。

松子和爱美丽的童年都不幸福，而爱美丽更甚，父亲甚至都不抱抱她，她唯一的朋友小鱼抑郁到要自杀，她还不能上学，没有玩伴，只能以幻想出来的怪物作伴，而陪她荡秋千的只是一只玩具熊而已。但是她们的区别在于对待弱者的态度，松子被人嫌弃的第一步是由于她嫌弃、嫉恨病怏怏的妹妹，因为妹妹得到了父母的更多关爱，而爱美丽的童年更不幸，却没有因此变得恶毒敌意的对待他人，相反倒是怀着一腔热忱去帮助他人。

两人的出发点不同，得到的回报自然也不同，松子种下了嫌弃，也收获到了嫌弃，爱美丽散播了关爱，而关爱也向她涌来。结尾，爱美丽抱着她的战利品甜美满足的微笑着，没有谁会嫉妒她的幸福，没有谁会忍心改写这个结局。

影片在开头和结尾都刻意的提到了时间，十分精确的时间。开头是爱美丽的孕育和出生， 结尾是爱美丽和连诺。

2.如何评价电影《马路天使》

本片是1937年由明星电影公司出品的。

编、导袁牧之。摄影吴印咸。

主要演员赵丹、周璇、魏鹤龄、赵慧深。《马路天使》是著名艺术家袁牧之的重要作品，影片摄制的年代，中国的有声影片诞生才刚刚6年，这又是袁牧之导演的第二部有声片，因此难免有些不足。

影片多处出现噱头，有些效果较好，有些则显得多余。 如小陈到理发铺去吹打了半天，来看热闹的却全是光头和尚，显然是为引人发笑而设计的，这可能与袁牧之刚拍完音乐喜剧片《都市风光》有关。

尽管如此，该片仍然是代表20世纪30年代我国电影艺术最高水平的影片之一。《马路天使》较熟练地运用了电影艺术的表现手段，充分发挥了电影视觉艺术的特性。

全片对话不多，影片主要通过画面来表达意义。影片一开始，镜头从外滩华懋饭店的摩天大楼下降，推入“地下层”，接着出现了马路上迎亲的场面。

这段长达几分钟的镜头有着多重意义。一方面，交待了小陈、老王、小红等人的性格特征及相互间的关系；另一方面又充满象征意义。

迎亲队伍中洋鼓洋号与笛子唢呐等组成的中西合璧的乐队、西服洋装与瓜皮小帽组成的围观的人群，旧式的花轿与路旁的广告牌，都暗示了上海这个当时最繁华的都市里西方文化与传统文化的碰撞，反映了半殖民地半封建社会的现状。受左翼文艺运动的影响，影片力图在受限制的条件下揭示出某些社会本质，使影片的思想内容更为深广。

于是，象征、隐喻、暗示等手法就成为影片的重要手段。几个好朋友讨论“有难同当”的“难”字怎么写，引出有关半个天津、半个上海、半个汉口的议论，最后在报纸上查出了“国难当头”的“难”字，意味深长地说明了中国遭受日本帝国主义侵略的事实。

人们走进“太平里”时，工人们正在粉刷“太平里”几个字，也揭示了国民党粉饰太平的谎言。 小陈给小红变“白银出口”的戏法，小红叫不上名字，老王说报上有，引出“白银出口”的新闻。

小陈交给房东一块银元，房东却说不好用。这些都是对当时社会现实的暗示，很容易引起人们的联想，至于在小红唱《四季歌》时，画面中出现的炮火纷飞的场面，更是直指东北的沦陷。

这些面画，也使《四季歌》本身所蕴含的家乡沦陷、流落他乡的痛苦更为深刻，使要求反抗的情绪更为强烈。作为早期的有声片，《马路天使》在声音的运用上十分出色。

尤为值得称道的是影片中由田汉作词、贺绿汀作曲的两首插曲的运用。《四季歌》第一次出现时，既介绍了小红的身世，也可以看出她活泼稚气的性格。

第一次唱《天涯歌》时，正是二人情投意合时，欢快的曲调加上喂鸟、做针线、扔抹布等一系列的动1 作，充满着幸福、明快的气势。该插曲第二次是出现在二人产生误会时，小陈出 钱逼着她唱，歌曲的节奏明显地拖长，缓慢的节奏，加上小红凄婉的眼神，使歌 曲变得哀怨感伤。

同一首歌，在不同情境下演唱，产生了明显不同的效果。60 多年前的《马路天使》，使我们看到当时中国电影的水准，也难免为以后其发展 的坎坷而叹息。