动漫分镜头剧本

分镜头剧本又称“导演剧本”。

将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。

导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。

分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。

表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。

关于动画剧本论文的格式及该如何写？

剧本写作格式 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。

当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。

或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。

你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。

加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。

你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。

把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。

这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 参考资料： http://www.zhengjicn.com/chuangzuo/juben/200606/4520.html。

动漫分镜头剧本

分镜头剧本又称“导演剧本”。

将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。

导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。

分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。

表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间；段落之间，标有镜头组接的技巧。

有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。

分镜头剧本范文-情景剧的分镜头脚本怎么写

分镜头脚本样例 中国移动通信网络电视广告创意脚本 篇名：《潜水篇》30秒 主题：无论你身在何处，中国移动都能带给你意想不到的 镜号景别镜头运用画面内容时间字幕画外音 音效 1全景俯拍平静的海面，漂荡着一艘豪华游艇。

一妙龄女郎悠闲的倚在船舷 上，望着远处的海水。 3 2近景切换女郎从茶几上拿起手机，修长的手指轻盈地拨着号码，凑近耳旁 倾听，2 3中景切换宁静神秘的海底世界，一男子在悠然的潜水，欣喜的观看着在身 边游来游去的各式各样的海中生物。

2 4特写突然从男子腰间传出的手机呼叫声，打破了海底的宁静。 1 5中景电脑特技周围的鱼儿都左顾右盼，嘴巴一张一翕，不停的吐着汽泡儿，好 像在商量着什么似的。

2 6近景推鱼儿都发现了男子腰间那一闪一闪的发光的银色物体2 7近景拉男子从腰间取下手机，按下免提功能键接听来电。2 8特写电脑特技鱼儿怒气冲冲地朝男子包抄过来，像离弦的箭一样从四面八方射 向男子。

3 9中景切换男子发现周围的鱼都朝他冲过来，吓得连忙把手机仍了2 10特写手机中传来女郎娇滴滴的问候声。“喂！你在海底下还好吗？我 想你，快上来吧！”3喂！你在海底下还好吗？我想你，快上来吧！ 11近景电脑特技一条大鲨鱼用嘴接住手机，奋力跃出了水面，其它的鱼也相跟着 纷纷跃出了水面。

3 12大特写切换蔚蓝的海面上跃起一只银色的海豚，海豚在妙龄女郎面前摆了个 优美的“S”型舞姿。3无论你身在何处中国移动都能带给意想不到的。

13特写淡出舞姿定格，蓝底白纹的中国移动标志从舞姿中突现出来。 2沟通从心开始中国移动通信给好评哦。

动画短片分镜头剧本

动画剧本《大剑》场景一1村庄 日 外众人围观，一人倒在血泊之中画外音：“真是太惨了，又发生了吗？”众人看着死者 脸上露出惊恐的表情画外音：“这已经是第六个了。”

2屋子 日 内众人纷纷讨论一个手掌拍在桌上，拉齐哥哥很愤怒拉齐哥哥：“这村里一定混入了妖魔。”路人B：“即使这样又能怎么办，妖魔一旦扮成人类，根本没办法分辨出来。

众人：“没错没错，把可疑的家伙一个接一个地捉起来怎么样？”路人D：“比如说谁呢？”路人C：“这•••你是想说妻子被妖魔吃了却安然无恙的我可疑吧。”C揪住D路人D：“我没这意思。

。”路人E：“的确很可疑，今天被吃掉的凯尼斯离你家也近在咫尺。”

路人C怒道：“你说什么？”两人摆出将要打斗的姿势拉齐哥哥：“别吵了，自己人之间争来争去有什么用。”路人F在颤抖，双手捂脸“我不要，我不要被妖魔活生生地吃掉内脏。”

村长镇静地坐在中央，倾听众人的诉说，村长闭着双眼村长：“冷静一点，今天收到回应了，看来很快会到这个村子里来。”路人E：“你指什么？”村长闭合的眼突然张开村长：“大剑”拉齐哥哥表情扭曲，众人也议论纷纷，并且都面露恐惧。

路人C：“大剑？你是认真的吗，村长？居然要借助那种家伙的力量.”村长：“这也没办法的，就这样放任不管的话村民们会尽数遇害。”路人F嘴也合不上了，断断续续地说“但 但 但 是那些 家伙，”村长闭上眼：“这我也知道，但是能够分辨出扮成人类的妖魔的，也就只有她们。”

众人：“但是村长。”

3街道 日 外拉齐坐在楼梯上，见到哥哥和众人从屋内出来，于是就兴奋地冲向哥哥拉齐：“哥哥”哥哥：“拉齐”拉齐跟在哥哥后面走拉齐：“会开得怎样？”哥哥：“村长貌似把大剑叫来了。”拉齐：“大剑？能够分辨扮成人类的妖魔，世上唯一能与妖魔战斗而存在，有这么厉害的人吗？”哥哥突然停住了脚步，调头对着拉齐哥哥：“她们不是人，大剑是一半妖魔，一半人类的半人半妖。”

拉齐睁大眼睛 望着哥哥拉齐：“半人半妖？”画外音：“这边，听说是大剑来了.”众人向着一个方向飞奔过去，拉齐也跟着众人跑了过去哥哥：“喂，拉齐.”4村口 日 外众人围在了村口，一个高大的短发女子，背着一把巨剑，身上披着盔甲，并且每走一步都发出金属敲击地面的清脆响声。画外音：众人议论的声音拉齐望着这个大剑，眼睛张得很大拉齐：“女孩子？”路人：“什么啊，你不知道吗，大剑都是女性。”

镜头特写大剑的眼睛，眼睛是银白色的拉齐：“眼睛是银白色的。”路人：“没错，所以被人称为银眼魔女，听说与妖魔战斗时还会变成金色。”

大剑向人群走了过来，众人纷纷让开了一条道画外音：“好可怕啊”画外音：“不会吧我们也当成目标吧？毕竟是半人半妖啊。”路人A：“村长也真是，为什么找那种家伙啊？”路人B：“没办法啊，就是说能击退怪物的也只有怪物吧”大剑停住了脚步，向路人望了一眼，然后继续向前走。

众人惊慌拉齐望着大剑画外音：“傻瓜，说出这样的蠢话，万一惹怒她连我们也一起杀了怎么办。”场景二1屋子 日 内村长和村夫人站在桌子的一侧，大剑在另外一侧。

村长把重重的一袋钱放在桌子上村长：“这就是约定的酬金，请确定。”大剑：“不需要，能完成委托之后，负责回收的人就会出现，届时把钱给他就行了。”

村长：“之后呢。”

大剑：“就是说万一我失手而丧命的话，就不必付钱了。”特写大剑的银眼，村长一惊村长：“好的、、那怎么样能立刻分辨出妖魔的真身吗？”大剑；“这得根据对象，如果对方将妖气压抑到极限的话就很困难。”

大剑转身向门的方向 “总有一天那家伙或者我的尸体将会滚到在这村子的某处，只有这点毫无疑问。”大剑向门外走去 画外音：“门关上的声音”村长瘫倒在地 村夫人向前扶着村长村夫人：“丈夫”村长瞳孔变大，上气不接下气村长：“那就是大剑，我还以为会更接近人类的。

那样的话，简直就是妖魔。”2街道 日 外大剑走在街道上，众人纷纷向屋内逃跑画外音“快进屋去啊”特写大剑的银眼，拉齐跟上大剑，特写大剑的金色眼，大剑迅速拔剑。

拉齐吓得瞳孔变大，剑砍向拉齐，定格3秒。大剑把剑收回。

拉齐紧张的脸转变成放松。拉齐：“干什么嘛，我只是想跟着你看看罢了。”

大剑转身 走 拉齐跟上拉齐：“等等啦，你是大剑吧。”大剑：“不对，我们的组织并没有名称。

只是你们肆意这么叫罢了。”拉齐：“是这样啊，不过真令人吃惊啊，看起来就是个普通的大姐姐嘛，我还以为会是更可怕的人呢。”

大剑停 回头望着拉齐大剑：“你不害怕我吗？”拉齐：“为什么，和我们又没有分别。”大剑转身 继续向前走拉齐：“我说，等我一下啦。”

拉齐跟着大剑走 镜头慢慢移向了天边3村口 日落 外拉齐跟在大剑后面拉齐：“你要去哪里啊？前面已经是村口了。”大剑；“村子就这么大吗？”拉齐：“还有就是村外的矿山。”

大剑把剑插在地上，然后挨着剑休息，拉齐走近大剑拉齐：“干什么呢？”大剑；“睡觉，这三天来一直是连夜赶路。”拉齐也找来了根木头，在大剑旁边，把木头插进地上，也挨着木头休息大剑：“为什么对我感兴趣。”

拉齐：“因。

跪求一片动画分镜头脚本创作的毕业论文5000字左右

1、论文题目：要求准确、简练、醒目、新颖。

2、目录：目录是论文中主要段落的简表。（短篇论文不必列目录） 3、提要：是文章主要内容的摘录，要求短、精、完整。

字数少可几十字，多不超过三百字为宜。 4、关键词或主题词：关键词是从论文的题名、提要和正文中选取出来的，是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇。

关键词是用作机系统标引论文内容特征的词语，便于信息系统汇集，以供读者检索。 每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，另起一行，排在“提要”的左下方。

主题词是经过规范化的词，在确定主题词时，要对论文进行主题，依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词语。 5、论文正文： （1）引言：引言又称前言、序言和导言，用在论文的开头。

引言一般要概括地写出作者意图，说明选题的目的和意义， 并指出论文写作的范围。引言要短小精悍、紧扣主题。

〈2）论文正文：正文是论文的主体，正文应包括论点、论据、 论证过程和结论。主体部分包括以下内容： a.提出-论点； b.分析问题-论据和论证； c.解决问题-论证与步骤； d.结论。

6、一篇论文的参考文献是将论文在和写作中可参考或引证的主要文献资料，列于论文的末尾。参考文献应另起一页，标注方式按《GB7714-87文后参考文献著录规则》进行。

中文：标题--作者--出版物信息（版地、版者、版期）：作者--标题--出版物信息所列参考文献的要求是： （1）所列参考文献应是正式出版物，以便读者考证。 （2）所列举的参考文献要标明序号、著作或文章的标题、作者、出版物信息。

求一动画分镜头剧本,题材随意500到一千字左右

《夏洛的网》动画分镜头剧本

第一场：：一座农场，初夏

（镜1 全景淡入 背景音乐） 镜头从天空拉下来，停在农场草地上。

切 草地上的固定画面

（镜2 切 全景） 小猪威伯和蜘蛛夏洛缓缓进入景框，小猪威伯在快乐的唱歌，蜘蛛夏洛在它身旁愉快的舞蹈。小猪威伯朝天空望了望，目光落在了农场草地上。

[画外音]：朋友永远都是一笔珍贵的财富，只要感到快乐，就一定要珍惜那一刻。

（镜3 切 侧拍全景） 小猪威伯在农场草地上追逐蝴蝶，玩的不亦乐乎，一只见多识广的山羊站在不远处喊它的名字，并不时环视农场草地。

（镜4 切 全景） 羊：威伯！威伯！不要玩了，快过来一下！（威伯奔跑到山羊身旁）（

（镜5 切 中景） 小猪威伯：哦，是见多识广的山羊爷爷。您找我有事情吗？（还是看着不远处的蝴蝶）

（镜6 切 近景侧拍） 羊：孩子，我有一个不幸的消息要告诉你！

（镜7 切 近景） 小猪威伯：不幸的消息？（转过头，疑惑地看着山羊）

（镜8 切 全景侧拍） 羊：是的！孩子！整个农场的大人们都在筹划着要在圣诞节杀掉你，把你做成火腿和腌肉。

（镜9 切 特写） （小猪威伯震惊地睁大了眼睛，不知所措）

小猪威伯：为什么啊？（眼睛迷离着泪水） 我没有做错什么啊？（喃喃自语）

（镜10 背拍全景推进 音乐减淡） 山羊无奈地摇摇头，走远了，只留下了木纳的小猪威伯。

第二场：

初夏的下午，猪圈的一个角落

（镜1 切 全景） 小猪威伯一直在哽咽，用手使劲擦着哭红的双眼。蜘蛛夏洛一言不发地看着他

（镜2 近景俯拍淡入） 小猪威伯：我不想死，呜呜呜。。。我想在农场活着，就呆在舒服的牛粪堆旁，和所有的朋友在一起，呼吸甜美的空气，躺在美丽的太阳底下。

（镜3 叠画 全景） 蜘蛛夏洛：（轻松的耸耸肩膀）你一定不会那么轻易死去的！

（镜4 切 侧拍全景） 小猪威伯：我这次死定了。谁也救不了我了！

（镜5 中景） 蜘蛛夏洛：要对自己有信心，我不会眼睁睁看你死去的！

（镜6 切 局部特写） 小猪威伯：（激动加感激的眼神）真的吗？你有办法了是吗？

（镜7 中景） 蜘蛛夏洛：（坚定的点点头）放心吧！我可是你最好的朋友！

（镜8 全景淡入） 小猪威伯不解地看着正在思考的蜘蛛夏洛。

第三场：

初夏的下午，猪圈的一个角落

（镜1切 全景 背景音乐） （蜘蛛夏洛正在努力的织着网，网上清晰的显现着人类文字写的“神奇的猪”“了不起的猪”）

[画外音]：主人一家信以为真，小猪威伯终于活了下来，被送到集市上去展览。从那时起再没有人会再伤害他了。小猪威伯将度过树叶摇落的秋天，度过白雪皑皑的冬天，看到白天再次变长，看到暖风吹过池塘。。。而蜘蛛夏洛，因为疲惫和衰老，渐渐走到了生命的尽头！）

（镜2切 中景） 小猪威伯：夏洛！夏洛！是你救了我！夏洛！

（镜3切 中景） 蜘蛛夏洛：（无力的抬抬腿，微笑）恩，一定要好好活着！

（镜4切 特写） 小猪威伯：夏洛！夏洛！你怎么了？说话啊！（眼中含泪）

（镜5切 侧拍全景） 蜘蛛夏洛：我亲爱的朋友，我不能再看着你呆在舒服的牛粪堆旁，和所有的朋友在一起，呼吸甜美的空气，躺在美丽的太阳底下了。。。（

（镜6切 侧拍全景） 小猪威伯：不！你可以的！（泪流满面）

（镜7切 特写） 蜘蛛夏洛：（吃力到睁开眼睛，流泪）好好。。。活。。。着

（镜8 摇全景-外反拍 音乐减淡） 蜘蛛夏洛慢慢垂在了自己织的网上。

[画外音]：也许，每个人都曾遇见过蜘蛛夏洛，在危难的阴影下，他默默地为你织网，让你平安，让你可以看见来年的冰雪融化。当你重新振作，重新自信了，他却消失在茫茫红尘中！

关于友情，我似乎没有什么更多的话，但我知道我很愿意像夏洛一样去真心织网，为了我亲爱的朋友！

（全剧终）

赶紧的，给分小子！！！

动画文字分镜剧本怎么写？

首先要有文字分镜表，第一行依次是：场景 镜头号 景别 镜头 镜头运动 内容对白 时间（秒）。

可以自己做表格。然后按照动画的镜头依次往里填吧。

场景就是你的镜头所处的环境。比如（夜间外景）还是（白天室内）什么的镜头号就按动画镜头的次序往里填1234呗景别是只你的镜头里画面中主体物的距离，常见的就是（远景 全景 中景 近景 特写）下面给你解释一下远景 远距离拍摄所形成的视野开阔的画面 介绍环境，表现与环境有关的剧情内容全景 某种特定环境中的被摄主体的整体所构成的画面 观众可以看清人物，也可以看见环境中景 被拍摄主体的主要部分所构成的画面 引起观众对人物的注意以及对人物关系的进一步分析和联想近景 被拍摄主体的局部所构成的画面 看清人物表情，介入情感活动特写 被拍摄主体某个特定的不完整局部所构成的画面 透视人物、境遇的关键性细节还有不常用的大远景和大特写你应该可以理解镜头：常用的有水平镜头，俯视镜头，鸟瞰镜头，正面镜头，肖像镜头（侧面镜头），过肩镜头等。

这些镜头百度百科里就有解释，很简单，不懂的话可以自己查。镜头运动：常见的分为推、拉、摇、移、跟镜头镜头推拉就是镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。

推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。

推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体，这是推镜头最普通的作用。它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象，是逐渐把观众的观察同整体引向局部。

在推地过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距推动，使得壑诳吹轿锾宓南肝⒉糠郑？梢酝怀鲆？硐帜谌莸墓丶？M凭低芬部梢哉故揪薮蟮目占洹？br> 拉镜头和推镜头正好相反。

这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄（从长焦距逐渐调至短焦距部分）。作用是有两个方面，一是为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。

拍摄机器向后移动，逐渐扩大视野范围，可以在同一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接需要，比如前一个是一个场景中的特写镜头，而后一个是另一个场景中的镜头，这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。

镜头的推拉和变焦距的推拉效果是不同的。比如，在推镜头技巧上，使用变焦距镜头的方法等于把原来的主体一部分放大了来看。

在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变，场景无变化，只是原来的画面放大了。在拍摄场景无变化的主体，要求连续不摇晃地以任意速度接近被拍摄物体的情况下，比较适合使用变焦距镜头来实现这一镜头效果。

而移动镜头的推镜头等于接近被拍摄物体来观察。在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。

这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。移动摄像机和使用变焦距镜头来实现镜头的推拉效果是有着明显区别的，因此我们在拍摄构思中需要明确的意识，不能简单的将两者互相替换。

摇镜头这种镜头技巧是法国摄影师狄克逊在1896年首创的拍摄技巧，也是根据人的视觉习惯加以发挥的。用摇镜头技巧时摄像机的位置不动，只是镜头变动拍摄的方向，这非常类似与我们站着不动，而转动头来观看事物一样。

摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。

摇镜头把内容表现得有头有尾，一气呵成，因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍摄目标摇起，结束到一定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移或者升降的效果。摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停滞片刻，然后逐渐加速，匀速，减速，再停滞，落幅要缓慢。

移镜头这种镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发，设想用“移动的电影摄影机来拍摄，使不动的物体发生运动”，于是在电影中他首创了“横移镜头”，即是把摄影机放在移动车上，向轨道的一侧拍摄的镜头。这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。

移镜头和摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。

而移镜头则不同，是拍摄角度不变，摄像机本身位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较近的物体和主体。移动拍摄多为动态构图。

当被拍摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动。