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十六字令16字代表词作苍梧谣南宋·蔡伸天！休 使 圆 蟾 照 客 眠.人 何 在？月 影 自 婵 娟捣练子27字代表作品【捣练子】南唐·李煜深院静，小庭空.断续寒砧断续风.无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊.忆江南27字定格忆江南（其一）（唐） 白居易江南好，风景旧曾谙.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝.能不忆江南？如梦令33字李清照作品常记溪亭日暮，沉醉不知归路.兴尽晚回舟，误入藕花深处.争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.相见欢（亦称乌夜啼）36字相见欢李煜 《无言独上西楼，月如钩》无言独上西楼，月如钩. 寂寞梧桐深院锁清秋①.剪不断，理还乱，是离愁②.别是一番滋味在心头③.。

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十六字令16字代表词作

苍梧谣

南宋·蔡伸

天！休 使 圆 蟾 照 客 眠。人 何 在？月 影 自 婵 娟

捣练子27字代表作品

【捣练子】南唐·李煜

深院静，小庭空。断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

忆江南27字定格

忆江南（其一）

（唐） 白居易

江南好，

风景旧曾谙。

日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝。

能不忆江南？

如梦令33字李清照作品

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

相见欢（亦称乌夜啼）36字相见欢

李煜 《无言独上西楼，月如钩》

无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋①。

剪不断，理还乱，是离愁②。别是一番滋味在心头③。

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十六字令16字代表词作苍梧谣南宋·蔡伸天！休 使 圆 蟾 照 客 眠。

人 何 在？月 影 自 婵 娟捣练子27字代表作品【捣练子】南唐·李煜深院静，小庭空。断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。忆江南27字定格忆江南（其一）（唐） 白居易江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？如梦令33字李清照作品常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

相见欢（亦称乌夜啼）36字相见欢李煜 《无言独上西楼，月如钩》无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋①。

剪不断，理还乱，是离愁②。别是一番滋味在心头③。

什么是词牌名 举几个例子

词牌，就是词的格式的名称。

词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。

这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

如梦令（参考李清照的）江城子（苏轼的最有名）念奴娇沁园春这个网址你参考一下：http://baike.baidu.com/view/25080.htm。

一篇用词牌写的文言文！

我只知道一首诗，不知可否

仙子虞美人，眼儿媚点绛唇。

倚寮怨望海潮，忆少年思远人。

双飞燕惜分飞，玉京秋汉宫春。

风流子忆秦娥，月下笛风箫吟。

念奴娇阮郎归，齐天乐曲游春。

诉衷情声声慢，夜半乐好事近。

沁园春杏花天，庆宫春满庭芳。

淡黄柳喜迁莺，蝶恋花一萼红。

西江月如梦令，清平乐夜游宫。

蓦山溪金明池，小重山风入松。

过秦楼宴山亭，洞仙歌翠楼吟。

青玉案尉迟杯，青门坎醉花阴。

浣溪沙捣练子，临江仙卜算子。

水龙吟定风波，鹤冲天谒金门。

凤凰台上忆吹萧，木兰花慢一剪梅。

贺新郎永遇乐，丑奴儿相见欢。

女冠子忆江南，鹧鸪天桂枝香。

昭君怨醉落魄，兰陵王千秋岁。

长亭怨慢，祝英台近。

六州歌头，八声甘州。

高慢台玉楼春，渔家傲满江红。

望江南杨柳青，木兰花粉蝶儿。

杨柳枝采桑子，武陵春小梅花。

更漏子思帝乡，钗头凤诉衷肠。

破阵子，眉妖，无问？

不同的词牌名的写作格式和要求

词的写作 词脱胎于诗，较诗更为活泼。

因此情况也更为复杂。分以下几个方面： 1、单句谱式： 词的单句谱式比较复杂，有些词书认为词的句式是从一字句到十字句，但是我们也可以看到，一些八字句、九字句、十字句是可以断为一字句到七字句的。

另外还有一种特殊的情况：一字逗。逗是指停顿，所谓一字逗是指一个单句以一字为领格字，领起以后的内容。

如"甚云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃"（辛弃疾《沁园春》（带湖新居将成）），"甚"即为领格字，领起以后的内容。 2、关于一调多名和一名多调： 所谓一调多名是指很多词调都有别名的现象，例如《念奴娇》又名《大江东去》、《大江东》、《大江乘》、《酹江月》、《百字令》、《壶中天慢》、《湘月》等。

这是由于在词牌的发展过程中，作者如果以这一词牌写出了相当好的作品，后人就会用这一作品中的一些部分来作为别名，以表示对这一作者的纪念，仍以《念奴娇》为例，由于苏轼的"大江东去"一词极为世人所推崇，故此提取首句"大江东去"和末句"一尊还酹江月"成为《念奴娇》的别名《大江东去》、《大江东》、《大江乘》、《酹江月》。而有些别名则是由于词牌本身的一些特点，如《百字令》即由《念奴娇》有一百字而来，有些则是由于作者的需要，比如《摸鱼儿》的别名《山鬼谣》即因为辛弃疾以此词牌赋一名为"山鬼"的怪石而来。

而一名多调则是指一个词牌名有多个谱式的情况。很多一名多调的词牌的谱是都分为定格和变格。

定格是指词的基础格式，变格一般是指在定格基础上加以变化的格式，它是就整首词的谱式而言的，有的变格经过多次修改，或只是用了这一词牌名，因而与定格完全不同，这也是词的活泼性的一个方面。 而有些一名多调的情况又不同，如《浪淘沙》，有些作者有写作《卖花声》，如张舜民的《题岳阳楼》"木叶下君山，空水漫漫。

十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。

醉袖抚危栏，天淡云闲。何人此路得生还。

回首夕阳红尽处，应是长安。"然而这并不是《卖花声》的本体，陆游有《谢池春慢》"壮岁从容，曾是气吞残虏。

阵云高，狼烽夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。

笑儒冠，自来多误。 功名梦断，却泛扁舟吴楚。

漫悲歌，伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处。

叹流年，又成虚度。"这才是《卖花声》的本体。

那么《谢池春》（即《谢池春慢》）的本体又是什么样的呢？李之仪有一阙《谢池春》"残寒消尽，疏雨过，清明后。花径敛余红，风沼萦新皱。

乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时，仍晚昼。

著人滋味，真个浓如酒。 频移带眼，空只恁，厌厌瘦。

不见又思量，见了还依旧。为问频相见，何似长相守。

天不老，人未偶。且将此恨，分付庭前柳。

"这才是《谢池春》（《谢池春慢》）的本体。虽然这是一个比较极端的例子，但是也从一个方面说明了词的活泼性。

3、叶韵： 叶（音协）韵是指词的押韵问题。词的叶韵不像诗那样固定不变，只押平声韵，词可押平声韵，也可押仄声韵，还可以平仄韵转换、通叶、错叶情况比较复杂。

我们将按押韵情况将词牌予以分类。 4、词的分类： 词如果按字数分类，那么，少于五十八字者称为小令，五十九字到九十字称为中调，九十一字以上称为长调。

按押韵情况分类的话，词可以分为平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格。 按词有几个部分可以将词分为单调、双调、三叠词、四叠词。

以上几种分法是就词的格律而言，如果按词的风格又可将词分为婉约词、豪放词等等，这就不是我们所讨论的范围了。 5、步韵（次韵）： 我们在读某些词作（诗作）的时候常会发现其标题是"步（或次）某某某原韵"的类似的字眼。

步韵（次韵）是指某人已有词作（诗作）在前，写作时用其词牌（诗体），并且韵脚完全采用他的作品中的韵脚，次序也不能打乱，这种情况称为步韵（次韵）。这种情况是由文人互相唱和演变而来，但是唱和只要求词牌（诗体）相同，而对韵脚没有多大的要求。

如章质夫的《水龙吟》："燕忙莺懒芳残，正堤上，柳花飘[坠]。轻飞乱舞，点画青林，全无才[思]。

闲趁游丝，静临深院，日长门[闭]。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶[起]。

兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼[缀]。绣床渐满，香球无数，才圆却[碎]。

时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池[水]。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈[泪]"为原词。

而苏轼的《水龙吟》（次韵章质夫《杨花词》）"似花还似非花，也无人惜从教[坠]。抛家傍路，思量却时，无情有[思]。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还[闭]。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼[起]。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难[缀]。晓来雨过，遗踪何在，一池萍[碎]。

春色三分，二分尘土，一分流[水]。细看来，不是杨花，点点是，离人[泪]"为和词。

这两首词韵脚完全相同，是典型的步韵（次韵）。（标有[]的即为韵脚） 6、关于衬字： 所谓衬字，是指在原谱式基础上增加的字。

衬字不同于变格，它是作者按照意愿加的，位置也是随机的，如"纵芭蕉，不雨也飕飕"（吴文英《唐多令》）中的"也"即为衬字。但词中不允许有太多的衬字，一般只有一个，这就。