一、富川山居图好看吗

跟GG视界没有直接关系。

跟AV世界倒是有间接关系。最大优点是美女很养眼，脱衣很爽快，各种角度秀BT性艺术。

但你永远猜不透这个镜头和下一个镜头到底有啥联系。该交待没法交待清楚，不该交待叽叽歪歪说了一大堆。

你永远搞不清导演的真实意图到底是侦探还是夺宝还是抗日还是谋取广告投资。叙事极其混乱而且结果是你意想不到的弱智。

对的，弱智。二个小时的片子，至少有两百个吐糟点，从人设到布景到氛围到卖肉，都拥有一大批任何人都看得出的极浅显的吐糟。

当然，你要是把这当成AV艺术片来看，还是有点价值的。咳。

里面一大票姐姐妹妹的表现都不比苍老师差。

二、天机富春山居图结局如

林志玲演的王雪晴似乎就像宫野志保一样，刘德华演的肖锦汉在妻子林 和 王雪晴间 ，虽然他很关心王雪晴（lisa），在她中弹时，很紧张又温柔地陪在她的床边，可他却不可能选择她，因为他依然深爱着妻子；工藤在兰和志保间似乎一样，而Lisa在最后一刻 还是为刘德华挡下了火焰，背叛了黑帮。

尤其是她为刘德华挡下火后 躺在刘德华怀中 最后一句话 那才感人 “我多想能做一回你的新娘，给你再生一个女儿” 肖锦汉和妻子已经有一个6岁的儿子了，所以他也绝对无法选择林志玲演的Lisa，希望我的回复能对您有所帮助，记得给我好评哦！~。

三、赏析富春山居图的创作背景,表现内容,艺术手法和文化价值

富春山居图鉴赏 一、背景介绍 《富春山居图》是元朝画家黄公望为好友无用师所绘的 作品，创作于1347 年至1350 年，以浙江富春江为背景，山 和水的布臵疏密有致，墨色浓淡干湿并用，用墨秀润淡雅，但气度不凡、极富变化，是黄公望的代表作，被后世赞誉为 “画中之兰亭” 。

此画作非一气呵成，黄公望在题跋提到这幅画从至正7 年一直画到至正10 年，他会随身带着依兴致添加笔墨，反 复画了好几年，使其前段和后段不尽相同。明朝末年，《富春山居图》原为董其昌收藏，后几经辗 转流离，传至收藏家吴洪裕手中。

吴洪裕对其痴迷到决定死 前焚图殉葬，是其侄子火中取画，才救下了这幅绝世佳品。但画卷从此成残卷，焚成两截。

前段较小，因画中正好有一 山一水一丘一壑之景，定名为“剩山图” ，流落民间；后段 画幅较长，现通称为“无用师卷” ，后被清廷收藏。1933 年，为避日军战火浩劫，“无用师卷”随故宫重要 文物南迁，15 年辗转过四川、贵州、南京等多地，最终被运 至台湾，藏于台北故宫博物院。

而“剩山图”也在几经流沛后，于1956 年走进浙江省 博物馆，成为该馆半个世纪以来的“镇馆之宝” 。二、艺术价值 首先，中国绘画史上有两大高峰，一个是宋代，一个是 元代。

元代是中国传统文人画的一个成熟期，以《富春山居 图》为代表的传统人文画对后代明清山水画主流影响非常大；另一方面，元代黄公望本身成就很大，《富春山居图》是他 最经典的代表画作，同时其在历史上留存下来的作品并不多，后世有艺术家将此画同王羲之的《兰亭序》相提并论，因此 这件作品无论是它本身的艺术价值，还是历史珍稀程度，都 是十分巨大的；此外，这件作品引起许多人关注，还在于它 所描绘的场景，有让人产生一种可居可游的感觉。其次，在历史价值方面，《富春山居图》是填补古代历 史空白的极好史料。

元朝重武轻文文人不受重视，隐居南方，黄公望是其中之一人，他经常与倪云林、王叔明、吴仲圭、曹知白等大文人相聚，合作山水画，所以《富春山居图》的 创作其实是元朝社会士人文化群体、爱好艺术时代精神、名 士 缙 绅个人风格等历史背景的综合反映。最后，在艺术价值上，通过《富春山居图》可以看到元 代蒙古文化对中原文化尤其是南方文化影响不大，南方士人 如黄公望仍继承著宋代传统本位文化，诗、文、书、画创作 仍然是他们的情趣。

《富春山居图》婉委地表达了元代文人 画家自甘隐逸、寓兴和平的心情，这就是《富春山居图》艺 术价值所在。三、表现内容 该图卷长达两丈，描绘了富春桐庐山水，江水平静，峰峦起伏，点缀丛林亭舍，疏密相间，吸收了董巨披麻皴而更加简括，显示了深厚的笔墨功力。

清初画家恽寿平在赞赏此图时说：“凡数十峰，一峰一状，数百树一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。”这幅作品在元代山水画中确是一幅从真山真水中提炼概 括出来的杰作。

历代文人都珍视这幅画。据记载，此图在明清两代，曾为许多人 收藏。

明代成化年间为苏州著名画家沈周收藏，万历年间转归松江董其昌名下，后又为宜兴吴正志所有。吴正志传给他的儿子吴洪裕，吴洪裕爱若至宝，寝食与 共，临死前竟将此图投入火中，“殉以为葬”幸而他的侄子吴子文从炉火中抢救 出来，但前面已经烧去了一些。

吴家把第一节烧剩的部分裁割下来，从此，这一 图卷就分成了长短两段。《富春山居图》为纸本水墨画，宽33 厘米，长636.9 厘米，是元代画坛宗 师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。

黄公望，字 子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连 入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，出名时，已经是年过八旬的老翁了。黄公望晚年久居富春江一带，他经常身背行囊，内置笔墨画具，但见好景便 一一绘下，积累了大量丰富的山水素材。

元至正七年（公元1348 年） ，黄公望开 始创作这卷山水画名作，通过长时间精巧的构思和数年埋头作画，最终完成了这 幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。这幅画长六米多，黄公望花 了三四年时间才得以完成。

《富春山居图》以长卷的形式，描绘了富春江两岸初 秋的秀丽景色，峰峦起伏，林木萧疏，浅水平滩，坡石沙洲。山石回旋辗转，丛 林散布于山下江畔，村落掩映在山谷林间。

亭台渔舟、草木树石。小桥飞泉，景 随人迁，令人目不暇接。

布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了 “山川浑厚，草木华滋” 的境界，好一派江南瑰丽的秋天景致。黄公望用一种苍劲干练的笔墨技巧，秀丽简远的笔风将富春江畔的景色书写 的酣畅淋漓。

他的用墨富于变化而不杂乱，用笔随景物而变化。画山用干笔擦出 大披麻皴，画树石用浓墨点染。

笔势潇洒秀润，墨色透明凝重。用淡墨画山石，用浓墨点横苔，高山采用纵向的披麻皴，平川点上横卧的点子、线条，点线相间，浓淡交错，形成独特的笔墨节奏感。

在浓墨润泽的树林对比之下，山峦显得。