一、张若虚被誉为是什么的诗人

唐代诗人张若虚作的一首名诗，被人誉为“孤篇压倒全唐”

张若虚（660年-约720年），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。官兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融齐名，号“吴中四士”。诗以《春江花月夜》著名。今仅存诗两首。该诗描写细腻，音节和谐，颇受六朝诗风影响，流露出人生无常之感。后世包括词、曲在内的多种文学形式都可能受到该诗在音韵、场景描写等方面创意影响，从而也奠定了张若虚在中国文学史上的地位。

《春江花月夜》

春江潮水连海平，

海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，

何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，

月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，

汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，

皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？

江月何年初照人？

人生代代无穷已，

江月年年望相似。

不知江月待何人，

但见长江送流水。

白云一片去悠悠，

青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？

何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，

应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，

捣衣砧上指还来。

此时相望不相闻，

愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，

鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，

可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，

江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，

碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，

落月摇情满江树。

二、【张若虚的《春江花月夜》主要内容简单明了一点】

这首诗的作者是初唐张若虚，开元初，他与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”.他留给后人的作品不多，《全唐诗》中仅存二首，而这首《春江花月夜》又是是最著名的一首，它号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了张若虚在唐代文学史的不朽地位.春江潮水连海平，海上明月共潮生.标题《春江花月夜》是乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题，此曲调创始于陈后主，其主要特色是艳丽柔靡.这首长篇歌行以春江花月夜为背景，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境.“春江潮水连海平，海上明月共潮生”诗人首先从春江月夜的美景写起，月色中，烟波浩淼而透明纯净的春江远景展现出大自然的美妙神奇.在感受无限美景的同时，诗人睹物思情又情不自禁地引出对宇宙人生的思索.“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水.”时空无限，生命无限，表现出一种辽阔深沉的宇宙意识，可是光阴似流水，一去不复返，诗人此时又陷入了无限的感伤和迷惘.所以接下来从“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”开始叙写人间游子思妇的离愁别绪，明静的诗境中融入了诗人淡淡的哀伤.这种忧伤随着月光、流水的流淌徐徐改变.最后全诗以“不知乘月几人归？落月摇情满江树” 结尾，深情缅邈，令读者陷入了对宇宙人生的深思.《春江花月夜》这首诗语言优美、生动、形象，富有哲理意味，它将真实的生命体验融入优美的兴象中，营造出了一个空明纯美的诗歌意境.特别是“江畔何人初见月？江月何年初照人！。

三、张若虚《春江花月夜》全文及解析

春江花月夜 作者：张若虚 ◆春江潮水连海平，海上明月共潮生◆ 春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来. ◆滟滟随波千万里，何处春江无月明！◆ 月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光. ◆江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰.◆ 江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁. ◆空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见.◆ 月光象白霜一样从空中流下，感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙看不见. ◆江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮.◆ 江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中. ◆江畔何人初见月？江月河年初照人？◆ 江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？ ◆人生代代无穷已，江月年年只相似；◆ 人生一代代地天穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像. ◆不知江月待何人，但见长江送流水.◆ 不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水. ◆白云一片去悠悠，春枫浦上不胜愁.◆ 游子象一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁. ◆谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？◆ 哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？ ◆可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台.◆ 可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台. ◆玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来.◆ 美好的闺房中的门帘卷不去月光，在捣衣石上拂去月光但它又来了. ◆此时相望不相闻，愿逐月华流照君.◆ 这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您. ◆鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文.◆ 送信的天鹅能够飞翔很远但不能随月光飞到您身边，送信的鱼龙潜游很远但不能游到您身边，只能在水面激起阵阵波纹. ◆昨日闲潭梦落花，可怜春半不还家.◆ 昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家. ◆江水流春去欲尽，江潭落月复西斜.◆ 江水流走春光，春光将要流尽，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜. ◆斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路.◆ 斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远. ◆不知乘月几人归，落月摇情满江树.◆ 不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林.。

四、张若虚的《春江花月夜》通过那些句子可以表现出来.

没太看懂楼主的意思，如果下面的不是楼主要的，就请楼主详细说一下你想表现什么《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化.三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句.这是它整齐的一面.它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化.开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板.在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷.诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界. 春江潮水连海平，海上明月共潮生.滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界.而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔. 江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见. 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似.不知江月待何人，但见长江送流水. 我们看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情.“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘.也许后来大诗人李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版.而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙.张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感.诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子. 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁.谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 最神奇的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题.有人对此诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔波，离人怨妇，正是社会底层的生活现实.而且爱情和相思，是人类文学永恒的主题，没有哪一代人能避开，古今中外，真正避开了的只有六七十年代中国“八大样板戏”.样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭土匪枪杀外，八部戏剧再没有一对夫妻，也没有一对情人.而如此一首诗、如此一轮明月，还有什么题材比写离人怨妇更好呢？只有如怨如慕如泣如诉的相思情怀才配凄清如许的一轮江月，也惟有纯真的情，才能使高天皓月更显皎洁.这样大开大合的过渡，手法巧妙如神来之笔，令人拍案叫绝.在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢？仅用两句，合写离人怨妇，总领下文.然后派出八句描写怨妇： 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来. 此时相望不相闻，愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文. 楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊，照着早已懒用的妆台明镜.月明之夜，离愁别绪更加萦怀，使人无法排遣.而那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开.此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的相思情怀，说来他也无法听到.我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊！可是即使象鸿雁那样高飞远举，也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！寥寥数语，怨妇的离愁别恨已写到极致.接着笔锋一转，又派出八句来写远方的游子： 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家.江水流春去欲尽，江潭映月忽西斜. 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路.不知乘月几人归，落月摇情满江树. 昨夜忽梦落花飘零，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期.江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走一样.而江潭倒映明月，不知不觉已经西斜.斜月渐渐隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着.在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁. 我们在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化.春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图.诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终.无论是初。