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    苏轼的词,不论内容和形式,都不那么拘于一格。

    有时放笔直书,便成为"曲子中缚不住"的"句读不葺之诗";有些从内容看也颇为平凡。

    正如泥沙俱下的长江大河,不是一道清澈流水。

    但正因如此,才能显出江河的宏大气势。

    人们可以如此这般地挑剔它,却总是无法否定它。

    苏轼这首《念奴娇》,无疑是宋词中有数之作。

    立足点如此之高,写历史人物又如此精妙,不但词坛罕见,在诗国也是不可多得的。

    他一下笔就高视阔步,气势沈雄:"大江东去,浪淘尽、千古风流人物"——细想万千年来,历史上出现过多少英雄人物,他们何尝不煌赫一时,俨然是时代的骄子。

    谁不赞叹他们的豪杰风流,谁不仰望他们的姿容风采!然而,"长江后浪推前浪",随着时光的不断流逝,随着新陈代谢的客观规律,如今回头一看,那些"风流人物"当年的业绩,好象给长江浪花不断淘洗,逐步淡漠,逐步褪色,终于,变成历史的陈迹了。

    "浪淘尽"——真是既有形象,更能传神。

    但更重要的是作者一开头就抓住历史发展的规律,高度凝炼地写出历史人物在历史长河中所处的地位,真是"高屋建瓴",先声夺人。

    令人不能不惊叹。

    "故垒西边,人道是、三国周郎赤壁"——上面已泛指"风流人物",这里就进一步提出"三国周郎"作为一篇的主脑,文章就由此生发开去。

    "乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪"——这是现场写景,必不可少。

    一句说,乱石象崩坠的云;一句说,惊涛象要把堤岸撕裂;由于乱石和惊涛搏斗,无数浪花卷成了无数的雪堆,忽起忽落,此隐彼现,蔚为壮观。

    "江山如画,一时多少豪杰"——"如画"是从眼前景色得出的结论。

    江山如此秀美,人物又是一时俊杰之士。

    这长江,这赤壁,岂能不引起人们怀古的幽情?于是,由此便逗引出下面一大段感情的抒发了。

    "遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发"——作者在这里单独提出周瑜来,作为此地的代表人物,不仅因为周瑜在赤壁之战中是关键性人物,更含有艺术剪裁的需要在内。

    请看,在"公瑾当年"后面忽然接上"小乔初嫁了",然后再补上"雄姿英发",真象在两座悬崖之间,横架一道独木小桥,是险绝的事,又是使人叹绝的事。

    说它险绝,因为这里原插不上小乔这个人物,如今硬插进去,似乎不大相称。

    所以确是十分冒险的一笔。

    说它又使人叹绝,因为插上了这个人物,真能把周瑜的风流俊雅极有精神地描画出来。

    从艺术角度来说,真乃传神之笔。

    那风神摇之处,决不是用别的句子能够饱满地表现的。

    "羽扇纶巾"——这四个字,充分显示周瑜的风度闲雅,是"小乔初嫁了"的进一步勾勒和补充。

    "故国神游,多情应笑我,早生华发"——从这里就转入对个人身世的感慨。

    "故国神游",是说三国赤壁之战和那些历史人物,引起了自己许多感想——好象自己的灵魂向远古游历了一番。

    "多情",是嘲笑自己的自作多情。

    由于自作多情,难免要早生华发(花白的头发),所以只好自我嘲笑一番了。

    在这里,作者对自己无从建立功业,年纪又大了——对比起周瑜破曹时只有三十四岁,仍然只在赤壁矶头怀古高歌,不能不很有感慨了。

    "人间如梦,一尊还酹江月"——于是只好旷达一番。

    反正,过去"如梦",现在也是"如梦",还是拿起酒杯,向江上明月浇奠,表示对它的敬意,也就算了。

    这里用"如梦",正好回应开头的"浪淘尽"。

    因为风流人物不过是"浪淘尽",人间也不过"如梦"。

    又何必不旷达,又何必过分执着呢!这是苏轼思想上长期潜伏着的、同现实世界表现离心倾向的一道暗流。

    阶级的局限如此,在他的一生中,常常无法避免而不时搏动着。

    综观整首词,说它很是昂扬积极,并不见得;可是它却告诉我们,词这

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    个东西,绝不是只能在酒边花间做一名奴隶的。

    这就是一个重大的突破,也是划时代的进展。

    词坛的新天地就是通过这些创作实践,逐步发展并且扩大其领域的。

    苏轼这首《念奴娇》,正是一个卓越的开头。

    至今为止,仍然象丰碑似地屹立在中国文学发展史的大道上。

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