NO.1

张继· 《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

唐诗七绝压轴之作，张继的《枫桥夜泊》，千古经典。

NO.2

范仲淹· 《渔家傲》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

在写塞外秋景之中，融入忧国忧民的情思，立意高远，写景又辽远阔大，如“千嶂里，长烟落日孤城闭”，直追王维“大漠孤烟直，长河落日圆”之雄奇。

NO.3

范仲淹· 《苏幕遮》

碧云天，黄叶地。

秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。

芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚。

酒入愁肠，化作相思泪。

无论是意境、思想、艺术性，各方面都是范仲淹词的最佳之一。

“碧云天，黄叶地”六个字道尽秋意，再接着“秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。

芳草无情，更在斜阳外。”把秋天的景象描绘得意境宏深。

后面的情语写愁思，宛转低回，感人至深。

NO.4

王维· 《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

王维描写的则是另一种秋景，一种清新的、诗情画意的秋之画卷。

既写意也写实，写意是第一句的“空山新雨后，天气晚来秋”，第二第三都是写实。

意、实结合，再结合流畅的音韵，整首诗优美而又宁静，宁静而致远。

NO.5

杜牧· 《秋夕》

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

NO.6

李清照· 《一剪梅》

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

女儿的秋思，跟男人自是不同。

像刘禹锡说“自古言秋多寂寥，我言秋日胜春朝”，这是男人的风度与潇洒，或者如范仲淹的“碧云天，黄叶地”，写的都是阔大的景象。

女子更细腻婉约，开头一句“红藕香残玉簟秋”，你看她用词多么精丽，而且一语双关，既写景象，也写自己的感受，因为“玉簟”是竹席，躺在竹席上，肌肤的凉意与内心的凄凉、与秋凉交织在一起。

写秋天的诗词，自然也不能少了杜甫的秋兴八首，在这里选他的第一首。

NO.7

杜甫· 《秋兴八首·其一》

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

有唐一代，论七律的功力，杜工部当为第一。

有人推崇李商隐，李商隐某些诗，的确艺术性上高于杜甫，但整体功力而言，是比不上杜甫的。

NO.8

李煜· 《相见欢》

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

千古经典，言少意深。

NO.9

李白· 《秋登宣城谢脁北楼》

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

NO.10

李白· 《菩萨蛮》

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程？长亭连短亭。

宋·僧文莹《湘山野录》卷上记载：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。

魏道辅泰见而爱之。

后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”

菩萨蛮是最古的调子之一，隋时就有，李白这首菩萨蛮，就其气象、意境而言，冠绝古今。

由此可见，如果李白生在宋朝，绝对是词坛前三的人物。

有的人的才华，只限于一种文学体裁，比如只能写好诗，却写不好文章，也写不好词，而有的人，才华不受体裁的限制，李白、苏轼就是这样绝无仅有的两个人。

NO.10

辛弃疾· 《太常引》

一轮秋影转金波，飞镜又重磨。

把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？

乘风好去，长空万里，直下看山河。

斫去桂婆娑，人道是、清光更多。

表面上是中秋之夜的对月抒怀，实际是通过写月，运用古代的神话传说，表达自己的政治理想。

那就是反对议和、投降，收复中原故土的思想。

NO.11

杜牧· 《山行》

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

全篇未见秋字，却把秋山的景象描绘得形象具体。

NO.12

刘禹锡· 《秋词》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

从这首诗里，可见刘禹锡当时是真开心。

NO.13

马致远· 《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

将秋思与游子的愁思，融合在一起，道尽古今游子断肠之意。

NO.14

苏轼· 《永遇乐》

彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因此作词。

明月如霜，好风如水，清景无限。

曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断，夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归来，望断故园心眼。

燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。

古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

异时对、黄楼夜景，为余浩叹。

此词作于1078年秋，当时苏轼任徐州值周。

一次怀古幽梦，引发了他游宦羁旅之愁，人生诸多伤叹俱在其中。

NO.15

王沂孙· 《眉妩·新月》

渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。

便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。

画眉未稳，料素娥、犹带离恨。

最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。

叹慢磨玉斧，难补金镜。

太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。

故山夜永。

试待他、窥户端正。

看云外山河，还老尽、桂花影。

这首和他的《天香》，一首唯美，一首奇瑰。

不过这首词，表面写闺怨，实则深深的隐藏着怀念故国之情。

NO.16

李煜· 《长相思·一重山》

一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

泼墨山水画，意境悠远恬淡。

而且这画并非是静止一成不变的，菊开菊残，塞雁南飞，有着空间和时间上的跳跃。

“一帘风月闲”不是说，这个窗帘一直是空闲的，它是有人的，只是在窗下等待的人，等来等去，等到终于失望，然后走开了。

当然，这样解读，仍未尽意。

NO.17

晏殊· 《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

“昨夜西风凋碧树”王国维谓之曰：“人生三境界”之一。

NO.18

晁补之· 《洞仙歌》

青烟幂处，碧海飞金镜，永夜闲阶卧桂影。

露凉时、零乱多少寒螀。

神京远，惟有蓝桥路近。

水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。

待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽。

更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。

该词写中秋赏月，语言精炼工丽，清婉娟秀；意远韵长，如人间梦境。

NO.19

辛弃疾· 《水龙吟》

楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！

NO.20

白居易· 《暮江吟》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

NO.21

苏轼· 《水调歌头》

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

千古咏月经典。

也是写中秋、望月抒怀的不朽之作。

借中秋写月而抒怀，有屈原《天问》之风。