1.

【酌古准今】择取古代之事，用来比照今天的情况.但很明显不是这个词.【空古绝今】古来不曾有过，今世也不会再有.指自古以来是独一无二.准字九义之一：法则，可以做为依据的：~则.标~.因此在这个词中，可以理解为名词活用作动词：做标准就是说，王维的《积雨辋川庄作》的这首诗表达是自古没有即使在现今（评价人的时代）也是作为此类隐居诗的代表或标准的，说的是他的意境.还有，这个词出自03版《唐诗鉴赏辞典》P173最后一行.评论古诗词，不必拘泥一字，现在的字义多是自古演化而来，有神似也可能全相反.活学活用，多联想.。

2. 古代诗歌阅读阅读下面这首唐诗,完成下列各题

(1)分析诗歌的表现手法，作答时先指出手法，然后结合诗句内容具体分析手法的运用，最后点明效果及情感.首联主要是写景，写“滞雨通宵”，从侧面表现诗人彻夜未眠；“百忧如草雨中生”是比喻的手法.（2）本题也是考查诗歌表现手法，不过答题方向比较明显“写景的角度”.“压树早鸦飞不散”是视觉描写，“到窗寒鼓湿无声”是听觉描写.答案：（1）①运用侧面衬托的手法（1分），通过描述滞雨通宵未歇，直到天明，侧面表现了作者通宵未眠，表明忧愁之久，内心无时无刻不被忧愁缠绕；（1分）②运用比喻手法（1分），将“百忧”比喻为雨中生机勃勃滋生的青草，表现出忧愁的烦乱纷杂.（2分）（2）①视觉角度与听觉角度.（2分）树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景.（2分） ②这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情.（2分）.赏析：本诗以“忧”贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不顺；生命的衰老.首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心.通过描述滞雨通宵未歇，直到天明，侧面暗示作者通宵未眠，表明忧愁之久，内心无时无刻不被忧愁缠绕；运用比喻手法，将“百忧”比喻为雨中生机勃勃滋生的青草，表现出忧愁的烦乱纷杂.颈联从视觉角度与听觉 角度.树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景.又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情.。

3. 语文七律唐诗赏析

黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼①。

黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠②。 崔颢头像[1] 晴川历历③汉阳树， 芳草萋萋④鹦鹉洲⑤。

日暮乡⑦关何处是？ 烟波江上使人愁⑧。 编辑本段注释字词 1.黄鹤楼：故址在湖北武昌县，民国初年被火焚毁，1985年重建，传说古代有一位名叫费祎的仙人，在此乘鹤登仙。

也有人作昔人已乘白云去。 2.昔人：过去，从前的人 。

（昔 假借为“昨。”从前；过去） 3反：通返，返回。

4.悠悠：久远的意思。 5历历：清楚可数。

6萋萋：形容草木长得茂盛。 7.鹦鹉洲：在湖北省武昌县西南，根据后汉书记载，汉黄祖担任江夏太守时，在此大宴宾客，有人献上鹦鹉，故称鹦鹉洲。

唐朝时在汉阳西南长江中，后逐渐被水冲没。 8乡：故乡。

9.愁：乡愁。 编辑本段译文 传说中的仙人早乘黄鹤飞去， 这地方只留下空荡的黄鹤楼。

飞去的黄鹤再也不能复返了， 唯有悠悠白云徒然千载依旧。 白日下汉江（平原）之碧树清晰可数， 鹦鹉洲的芳草长得密密稠稠。

时至黄昏不知何处是我家乡？ 面对烟波渺渺大江令我发愁。 编辑本段分联详析首联 诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可仙人驾鹤杳无踪迹，鹤去楼空，眼前就是一座寻常可见的江楼。

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”美好憧憬与寻常江楼的落差，在诗人心中布上了一层怅然若失的底色，为乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。

颔联 “黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，是诗中颔联。江天相接的自然画面因白云的衬托愈显宏丽阔大，受此景象的感染，诗人的心境渐渐开朗，胸中的情思也随之插上了纵横驰骋的翅膀：黄鹤楼久远的历史和美丽的传说一幕幕在眼前回放，但终归物在人非、鹤去楼空。

人们留下什么才能经得起岁月的考验？她不是别的，她是任地老天荒、海枯石烂也割舍不断的绵绵乡恋、悠悠乡情。 本句具有一种普遍包举的意味，抒发了诗人岁月难再、世事茫然的空幻感，也为下文写乡关难归的无限愁思铺垫，因而成为深值关注和反复品味的名句。

诗中“黄鹤”所指甚明，除了实体“仙鹤”之外，它的指向应该是即“一切”之意。“不复返”，更是涵覆了生不逢时、岁不待人的无尽感伤。

“白云”变幻难测，寓托着作者世事难料的吁嗟叹喟。如果说这个词和“空悠悠”使人看到空间的广袤，那么“千载”则使人看到了时间的无限性。

时间和空间的组合产生了历史的纵深感和空间的开阔感，更加催生了浓浓的乡愁。 颈联 “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”

写二句描述了美好的憧憬与动情的追忆，极富人情味：艳阳高照，碧空如洗。恍惚中，汉水北岸的树木化作久久思念的亲爱之人，伫立在眼前。

和煦的阳光洒满江面，温暖着亲人。依稀间，鹦鹉洲上的芳草丛中走来一身正气、击鼓骂曹的祢衡，他面对黄祖的屠刀，视死如归，血洒碧草，正是无数浪迹天涯的游子浸满血泪的无私付出，才构筑了无数令人难忘的故乡。

尾联 “日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”太阳落山，黑夜来临，鸟要归巢，船要归航，游子要归乡，然而天下游子的故乡又在何处呢？江上的雾蔼一片迷蒙，眼底也生出的浓浓迷雾，那是一种隐隐的泪花和心系天下苍生的广义乡愁，问乡乡不语，思乡不见乡。

面对此情此景，谁人不生乡愁也无由。诗作以一“愁”收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的心情，同时又和开篇的暗喻相照应，以起伏辗转的文笔表现缠绵的乡愁，做到了言外传情，情内展画，画外余音。

编辑本段作品赏析 这首诗是吊古怀乡之佳作。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。

既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。

真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。

说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。

足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律，人称最佳，请看他是怎样写的：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 此诗写得意境开阔、气魄宏大，风景如画，情真意切。

且淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。这一首诗不仅是崔颢的成名之作、传世之作，也为他奠定了一世诗名的基础。

下这样的结论绝不是哪一个人，更不是我硬要往开封人脸上贴金。《唐诗三百首》是后人对唐诗的选集，就把崔颢这首诗列为七律诗中的第一首。

可见对此诗的器重。元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

有人说此说或出于后人附会，未必真有其事。但我以为也决非全部子虚乌有，李白写的有关黄鹤楼的诗，我手头就有两首：一为《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。”

另一首为《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”

虽都与黄鹤楼有关，。

4. 七言律诗《秋兴其一》（杜甫）的赏析玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧

秋兴八首（其一） 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 题解 《秋兴八首》是大历元年（766）秋杜甫滞留夔州时惨淡经营的一组七言律诗。

杜甫时年五十五岁。当时蜀地战乱不息，诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境非常寂寞、抑郁。

当此秋风萧飒之时，不免触景生情，感发诗兴，故曰《秋兴》。这八首诗是一个完整的乐章，命意蝉联而又各首自别，时代苦难，羁旅之感，故园之思，君国之慨，杂然其中，历来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华的艺术精品。

清代黄生《杜诗说》就说：“杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。”清代沈德潜《唐诗别裁集》也说：“怀乡恋阙，吊古伤今，杜老生平俱于见此。

其才气之大，笔才之高，天风海涛，金钟大镛，莫能拟其所到。” 这里所选的第一首，是领起的序曲。

诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生命不永。

句解 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 白露凋伤了漫山遍野的枫林，秋色已经很深，巫山巫峡呈现出一片萧森景象。

首联开门见山，点明时节、地点，描绘出具有浓重感伤色彩的秋色、秋气，奠起全篇萧飒哀残之基。 《集千家注分类杜工部诗》引刘辰翁评语说：“露曰玉露，树曰枫林，凋伤之中仍有富丽之致，自是大方家数。”

叶嘉莹《杜甫秋兴八首集说》评价这一联：“气象足以笼罩，而复有开拓之余地，是绝好开端。”“玉露”，秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。

“凋伤”，草木在秋风中凋落。 “巫山”，在今重庆市巫山县。

“萧森”，萧瑟阴森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布，仿佛和地面贴近。清代杨伦《杜诗镜铨》评论说：“波浪在地而曰兼天，风云在天而曰接地，极言阴晦萧森之状。

”这就将眼前景和心中景连成一片，使人感到天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼罩四野，分明是阴沉压抑、动荡不安的心情和感受的写照。“江间”，即巫峡：“塞上”，即巫山。

“兼”、“接”二字，写出浑莽之象。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。这一联是全篇诗意所在。

“丛菊两开”，指诗人于永泰元年（765）离开成都，原打算很快出峡，但这年留居云安，次年又留居夔州，见到丛菊开了两次，还未出峡。 故对菊掉泪。

“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼随之开。孤舟本来只能系住自己的行踪，却把诗人的思乡之心也牢牢地系住了，故见舟伤心，引出故园之思。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的高处，是那么的急促。

妇女们正拿着裁尺和剪刀，为在外的亲人赶制着御寒的衣服。“催刀尺”，即催动刀尺。

“白帝城”，旧址在今四川省奉节县东的白帝山上，与夔门隔岸相对。“急暮砧”，黄昏时分捣衣的砧声很紧。

“砧”，捣衣石，这里借指捣衣发出的声音。古人裁衣前，先将衣料放在砧上，用杵捣软，使之平整光滑。

每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因此捣衣声是人间的秋声，往往会增添客子的愁绪。在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许孤独、忧伤之感。

评解 清代浦起龙《读杜心解》说：“首章，八诗之纲领也。 明写秋景，虚含兴意；实拈夔府，暗提京华。”

作为八首诗的开场白，这第一首诗通过对巫山巫峡秋声秋色、秋景秋意的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，寄寓着诗人自伤漂泊、忧国思乡的心情。其气概和风韵，堪称压卷。

起笔两句，最称警挺，已摄秋景之神。 前两联极写绝塞萧森秋景，有笼盖八章之势。

江间塞上，状其悲壮；丛菊孤舟，写其凄紧。从眼前丛菊的开放，联系到故园。

追忆故园的沉思，又被白帝城黄昏的砧声打断，这中间有从夔府到长安，又从长安到夔府的往复。

5. ~~七言律诗,七言绝句

七言律诗的特点： 1、整：每句字数整齐。

2、俪：要求在诗歌中使用骈俪，即使用对仗。 2、叶：指奇偶两句的平、仄是依次相对的。

4、韵：指古诗只能押平声韵。 5、谐：是指全篇的平仄有较严格的规定。

6、度：指全篇文字是一定的。 实际上，律诗最重要的，只有四个关键： 1、每首限定八句，七律共五十六字。

（其开头两句称为首联，中间两句称为颔联，下面两句称为颈联，最后一句又称尾联） 2、只能押平声韵。 3、每句的平仄，包括句与句的平仄，都有严格的规定。

4、每篇必须有对仗，除首尾两联外，中间各联都必须对仗。 简单点说，律诗即为8句结构，绝句为4句结构。

“几言”就是指一句里有几个字。 所以当然有七言绝句。

如孟浩然的《送杜十四之江南》。 至于乐府，就单独说了，乐府是汉代封建王朝建立的管理音乐的一个宫庭官署。

乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，其任务是收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。

根据《汉书·礼乐志》记载，汉武帝时，设有采集各地歌谣和整理、制订乐谱的机构，名叫“乐府”。 后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌，称为乐府诗，或者简称乐府。

到了唐代，这些诗歌的乐谱虽然早已失传，但这种形式却相沿下来，成为一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁。 唐代诗人作乐府诗，有沿用乐府旧题以写时事，以抒发自己情感的，如《塞上曲》《关山月》等，也有即事名篇，无复依傍，自制新题以反映现实生活的，如杜甫的《兵车行》《哀江头》等。

6. 七言律诗（唐诗）

二 杜甫《客至》（唐）

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯！

三 蜀相 杜甫

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！

四 黄鹤楼 崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

还有好多好多。。

7. 七言律诗首联一般有几句

七言律诗首联一般有两句。

七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。

篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。

律诗四联，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联或腹联，第四联叫尾联。这样叫的原因，是唐代的诗人白居易，把一首律诗比作一条骊龙，龙首头角峥嵘，所以首联要直切题旨，先声夺人。

骊龙的颔下，也就是下巴以下，是它汲天地灵气而养成的骊珠，故颔联又称诗喉，历来名句最多；第三联要能转动如意，龙身上颈、腹转动最灵活，故称颈联、腹联；而龙的尾巴有拍山掀海之伟力，尾联的结束一定要有力，只有这样，一首好的律诗才算完成。

扩展资料：

在律诗中，五言比七言更加地精炼，从五律入手，易于掌握诗的句法，写出有艺术张力的诗句。从五律开始学作诗，由五律扩充到七律，再去学七绝，这是古人学习近体诗的基本门径。

在古代人的心目中，七律是难度最大的一种诗体。五律以清空一气、意味深远为上，甚至可以空灵幽淡一些；七律则以雄浑壮阔、刚健有力为上。以这些标准来衡量，宋人推出的 《九日蓝田崔氏庄》、《黄鹤楼》 二篇，的确称得上“句引字赊”，笔健气足，《黄鹤楼》 更是气象壮阔，“元气浑成”。

尽管 《黄鹤楼》的前四句连平仄都不合，颔联对仗也成问题，但通篇笔力雄健，为他人所罕见。再看其他人推出的七律压卷，无论是 《登高》 也好，《秋兴》 八首、《诸将》 五首也罢，尽管篇名不同，题材不一，但基本上都是以雄浑壮阔、刚健有力的七律为主，都在气势浩大、骨力遒劲的风格和范围之内。

参考资料来源：百度百科——七言律诗

参考资料来源：新华网——悦读>； 正文>；怎样学写古诗词之五律

参考资料来源：新华网——地方>； 正文>； 七律压卷与唐诗审美

8. 阅读下面这首唐诗,完成问题

(1)解答本题要从诗中找到作者描写的意象，有笋、藤、丝、草.然后借助诗中用词点明特征，注意“穿”“刺”“冉冉”“纤纤”.答案要描绘画面，点明意境特点，指出季节是春天，答思想感情可结合作者描绘的画面特点.本诗景物是充满生机的，又因注释里“听闻‘安史之乱’平息以后写的”推知作者的喜悦.（2）炼字首抓动词，第一联可注意“穿”“刺”在诗句中的作用，分析它们在表现景物特点上的表达效果，两个中任选一个即可.第二联可注意“冉冉”“纤纤”，因是叠音词，分析可从景物特点以及音韵特点等方面来进行，叠词任选定一个分析.答案：（1）本诗描绘了一幅春笋破土、藤发新枝、柳丝低垂、江草柔美，万物复苏，生机勃勃的春天的画面，表达了诗人因战乱乱平息而面对草堂春天美景的宁静喜悦的心情.（2）第一联中“穿”“刺”用得精妙，“穿”穿透、穿过，“刺”指向，化静为动，生动形象地写出了春笋藤条在春天里焕发出强烈的生命力，表现了作者的欣喜愉悦的心情.第二联中，参考答案一：“冉冉”“纤纤”这两个叠词，突出了柳条依依低垂，江草纤细柔美的特点，同时，舒缓了节奏，使语言富有韵律美.表达了诗人悠闲宁静的心情.参考答案二：“丝”运用了比喻的修辞手法，将柳条比作丝绦，化平实为生动，形象地写出了柳条轻柔低垂的美好形象，表现了诗人愉悦的心情.参考答案三：“白”描写了江水的纯净洁白，与春草的新鲜绿色形成鲜明的对比，描绘了一幅清新明丽的画面，表现了诗人宁静闲适的心情.注：如果从意象选用，都是描写植物角度，从描写角度的变化，视野从内到外等，言之成理，适当给分，但不能给满分.译文： 房舍下的春笋破土而出，庭院中的藤条也萌发新枝.大地回春柳条轻柔低垂，江水洁白春草纤细柔美.赏析： 本诗是《绝句六首》其五，这是唐代大诗人杜甫的组诗作品.清仇兆鳌在《杜诗详注》解释这组诗说“此当是广德二年复归草堂时作”.第一首诗写积雨初晴之景，第二首诗写幽居自适之情，第三首诗见井渠而起咏，第四首诗状倏雨倏晴之景，第五首诗写草堂春日之景，第六首诗写江溪春夜之景. 杜甫在草堂写的很多五言绝句，也是亲近天籁的绝妙佳作，一首诗，二十个字，就是一幅构图独特，画面优美，意境幽深的画. 本诗描写草堂春日之景.笋穿壁，藤刺檐，此近景.丝冉冉，草纤纤，此远景.“笋穿壁”写出春笋破土而出，“藤刺檐”描写藤条长出新枝，“丝冉冉”是写柔美的柳条，“草纤纤”是写春天的嫩草，大地万物复苏，一派生机盎然的景象. 这些五绝中描绘的风景，都是杜甫日常所见，信手拈来，以直白朴素的文字，构筑成精美的诗篇.草堂周围的风景，其实非常有限.但在诗人眼中，景物却是瞬息万变，一年四季，一天四时，都会生出不同的美景.生活中每一个细节，天地间的每一点变幻，都会繁衍成韵味无穷的诗意.《杜臆》：此诗具见幽致.。