1. 病起书怀翻译

病起书怀

陆游

病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。

位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。

天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。

出师一表通今古，夜半挑灯更细看。

病体羸弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤身一人远离京城，客居江边。

虽然职位低微，却从未敢忘记忧虑国事，（人）要死后才能盖棺定论的。

（期望）天地神灵佑护国家社稷，北方父老都在企盼着君主（出征）。

《出师表》传世之作，忠义之气万古流芳，深夜难眠，还在挑灯细细品读。

2. 《旅夜书怀》古诗原文及翻译

作者：细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官因老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。 【简析】：这首诗既写旅途风情，更感伤老年多病，却仍然只能像沙鸥在天地间飘零。

“名岂文章著”是反语，也许在诗人的内心，自认为还有宏大的政治抱负未能施展。 [注释]（1）危樯：高高的桅杆。

（2）著：著名。 [译文]微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊着。

星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。我难道是因为文章而著名，年老病多也应该休官了。

自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。 ---------------------- 公元七六五年，杜甫带着家人离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江飘泊。

这首五言律诗大概是他舟经渝州、忠州一带时写的。 诗的前半描写“旅夜”的情景。

第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。

这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。

因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：象江岸细草一样渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。

这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。

很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。

这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！ 诗的后半是“书怀”。

第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。

诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。

这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。

最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。

水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。

王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。

前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。

----------------------------------------------- 【鹤注】当是永泰元年去成都，舟下渝忠时作。 细草微风岸①，危樯独夜舟②。

星垂平野阔③，月涌大江流④。名岂文章著⑤，官应老病休⑥。

飘飘何所似，天地一沙鸥⑦。 （上四旅夜，下四书怀。

微风岸边，夜舟独系，两句串说。岸上星垂，舟前月涌，两句分承。

五属自谦，六乃自解，末则对鸥而自伤飘泊也。【顾注】名实因文章而著，官不为老病而休，故用岂应二字，反言以见意，所云书怀也。

一沙鸥，仍应上独字。） ①王融诗：“翻阶没细草。”

宋玉《舞赋》：“顺微风。”②阴铿诗：“度鸟息危樯。”

王粲诗：“独夜不能寐。”③《易》：“天垂象。”

当作星垂。吴均诗：“远送出平野。”

④谢脁诗：“大江日夜流。”⑤《扬雄传赞》：雄好古乐道，其意欲求文章成名于后世。

⑥《汉书》：韦贤以老病，乞骸骨罢归。⑦按：“天地一沙鸥”，“乾坤一草亭”，一字上加间字，句义自明。

黄生曰：太白诗“山随平野尽，江入大荒流”，句法与此略同。然彼止说得江山，此则野阔星垂，江流月涌，自是四事也。

又曰：此诗与客亭作，工力悉敌，但意同语异耳。圣朝无弃物，老病已成翁，此不敢怨君，引分自安之语。

“名岂文章著，官应老病休”，此无所归咎，抚躬自怪之语。 史氏曰：诗要健字撑拄，活字斡旋，如“红入桃花嫩，青归柳叶新”，“弟子贫原宪，诸生老服虔”，“入”与“归”字，“贫”与“老”字，乃撑拄也。

“生理何颜面，忧端且几时”，“名岂文章著，官应老病休”，“何”与“且”字，“岂”与“应”字，乃斡旋也。撑拄，如屋之有柱。

斡旋，如车之有轴。作文亦然，诗以字，文以句。

3. 《怀友》张籍,翻译、注解、赏析

《幸武功庆善宫》李世民寿丘惟旧迹，酆邑乃前基。

粤予承累圣，悬弧亦在兹。弱龄逢运改，提剑郁匡时。

指麾八荒定，怀柔万国夷。梯山咸入款，驾海亦来思。

单于陪武帐，日逐卫文枇。端扆朝四岳，无为任百司。

霜节明秋景，轻冰结水湄。芸黄遍原隰，禾颖积京畿。

共乐还乡宴，欢比大风诗。《嘉禾合颖》孟简玉烛将成岁，封人亦自歌。

八方沾圣泽，异亩发嘉禾。共秀芳何远，连茎瑞且多。

颖低甘露滴，影乱惠风过。表稔由神化，为祥识气和。

因知兴嗣岁，王道旧无颇。《横吹曲辞？陇头》张籍陇头已断人不行，胡骑夜入凉州城。

汉家处处格斗死，一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。

去年中国养子孙，今著毡裘学胡语。谁能更使李轻车，收取凉州属汉家。

《牧童词》张籍远牧牛，绕村四面禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏垄头。

入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。

牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。《陇头行》张籍陇头路断人不行，胡骑夜入凉州城。

汉兵处处格斗死，一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。

去年中国养子孙，今著毡裘学胡语。谁能更使李轻车，收取凉州入汉家。

《山头鹿》张籍山头鹿，角芟芟，尾促促。贫儿多租输不足，夫死未葬儿在狱。

早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。县家唯忧少军食，谁能令尔无死伤。

《雀飞多》张籍雀飞多，触网罗，网罗高树颠。汝飞蓬蒿下，勿复投身网罗间。

粟积仓，禾在田。巢之雏，望其母来还。

《废居行》张籍胡马崩腾满阡陌，都人避乱唯空宅。宅边青桑垂宛宛，野蚕食叶还成茧。

黄雀衔草入燕窠，啧啧啾啾白日晚。去时禾黍埋地中，饥兵掘土翻重重。

鸱枭养子庭树上，曲墙空屋多旋风。乱定几人还本土，唯有官家重作主。

《云童行》张籍云童童，白龙之尾垂江中。今年天旱不作雨，水足墙上有禾黍。

《怀友》张籍人生有行役，谁能如草木。别离感中怀，乃为我桎梏。

百年受命短，光景良不足。念我别离者，愿怀日月促。

平地施道路，车马往不复。空知为良田，秋望禾黍熟。

端居无俦侣，日夜祷耳目。立身难自觉，常恐忧与辱。

穷贱无闲暇，疾痛多嗜欲。我思携手人，逍遥任心腹。

4. 京口月夕书怀翻译

作品鉴赏

林景熙生于公元1242年（宋理宗淳祐二年），从这首诗在《白石樵唱集》中的位置和诗中“华发”、“百年”等词句看，应当是宋亡以后的作品。大约在公元1298年（元大德二年）前后，作者从故乡出发，至杭州、苏州、润州（镇江）等地旅行。这首诗当写于此行途中。 作者的老家在温州平阳，这首诗是他旅居京口时的感怀之作。京口，即今江苏镇江。月夕，即月夜。年老漂泊，是人生途中景难堪的境遇之一，尤其是在自己功业无成，国破家残之后。这当儿如果再碰上衰飒的秋天，面对衰败的景象，那么凄凉酸楚的情怀就更加难以抑制了。杜甫有句云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”（《登高》）便是这种特殊的感情和典型环境相统一的范例。林景熙此诗在景物的描写上，颇有杜意。 诗以“山风吹酒醒”开端，用“淮天雁叫霜”煞尾，略去了饮酒前的苦恼，也不写借酒浇愁的衷肠，只用酒醒后一刹那间的所见、所想、所忆来抒发郁结在胸中的愁绪，深得含蓄蕴藉之致。首联写初醒，山风、秋、夜、灯、凉都是室内所感觉到的。在这两句诗的背后，可以清晰地看见一位深夜对孤灯而闷坐的诗人形象。颔联是初醒时所想：“万事”而使生白发，可见事事皆不如意；百年又“多”在异乡，可见长期漂泊生涯之艰苦——这是全诗中最为明确地披露了作者心迹的两句，于此读者可以体会到诗人把含而不露的艺术手法运用得非常成功。颈联是所见。上句写平视，由于在夜晚，因而远城的方向只有一片“江气”；下句写仰望，因为天空云遮雾罩，所以树梢头唯存一点“月痕”——这里，作者用“江”、“白”、“痕”、“苍”等字把左右上下写得混沌一片，既符合当时的时令天气，又符合诗人酒方醒时朦胧的视觉，更符合他苍凉迷茫的内心世界，显示了作者驾驭语言的功力。尾联写所忆，是对白天登楼情景的回想。“雁”和“霜”同样是牵惹情思之物，末句以“雁叫霜”戛然而止，一方面是对饮酒前情绪的暗示，另一方面，这种“欲说还休”的写作方法可以启发读者不尽的遐想。 这首诗以酒微醒时身边事物发端，继写清醒后对灯感怀，再写为摆脱苦闷而抬头时所见，又由仰首望天联想到入醉前登楼所见的水天一色的长淮，写得自然连贯、首尾完整。此外，诗句结构特殊，也是这首诗的一个显著特点。比如第二、三、四、八各句，就都不是按照汉语句于的通常结构方式组成的。这种特殊句型的采用，不但能在有限的字句中汇入丰富的事物，使这些事物间产生各种巧妙的联系，而且使诗句摇曳多姿，形成一种峭拔清隽的风格。 诗人运用虚实结合的手法来写“凉”：用“秋夜”、“山风”、江气写天气之凉，这是实写；用生白发、居他乡、忆霜天写心境之凉，这是虚写。抒发了作者旅居他乡愁苦悲凉（或苦闷、凄凉等）的心情。

5. 【古诗旅夜书怀原文注解】

旅夜书怀杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟. 星垂平野阔，月涌大江流. 名岂文章著，官应老病休. 飘飘何所似，天地一沙鸥. 注①危樯：高耸的桅杆.②星垂句：远处的星星宛如低垂至地面，使原野更为辽阔.③月涌句：银色的月光映着奔流汹涌的长江.④沙鸥：水鸟名.译文：微风轻轻地吹拂着江岸畔的细草，深夜江边，泊着桅杆高耸的孤舟.原野辽阔，天边的星星如垂地面，明月在水中滚涌，才见大江奔流.我的名气，难道是因为文章著称？年老体弱，想必我为官也该罢休.唉，我这飘泊江湖之人何以相比？活象是漂零天地间一只孤苦沙鸥.。