1. 反映唐朝不同时期的唐诗

我个人总结的，水平有限，呵呵~但希望能帮助到您。首先我得指出一下你对唐朝文学的四个时期的区分时间不正确哦，不是：“初唐，中唐，盛唐，后堂”，而是：“初唐，盛唐，中唐和晚唐”

唐诗的四个时期

（一）初唐时期

这一时期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；此外，还有陈子昂。

这是唐诗繁荣的准备时期，唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱，毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气。他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材

杜少府之任蜀州 王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

登幽州台歌 陈子昂

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

（二）盛唐时期

到公元8世纪初，唐王朝出现了所说的“开元盛世”，经济、文化发展到鼎盛。诗歌创作领域也出现大批优秀诗人，唐诗发展至顶峰时期，题材广阔，流派众多，出现“边塞诗派”与“田园诗派”等。伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，即是这一时期最杰出的代表。他们的诗雄视千古，为一代之冠，在他们的笔下，无论五律七律，五绝七绝、古风歌行皆达到很高的艺术成就，如李白的《梦游天姥吟留别》、《将进酒》；杜甫的《三吏》、《三别》等等。

例：李白名句：

1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 《行路难》

2、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

3、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 《北风行》

4、天生我材必有用，千金散尽还复来。 《乐府·将进酒》

5、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 《乐府·将进酒》

6、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 《乐府·将进酒》

7、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 《望天门山》

8、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

9、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 《望庐山瀑布》

………

（三）中唐时期

在中唐时期，诗人各有成就。但成绩最卓著的要数白居易，他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张，并亲自参加领导“新乐府运动”，白居易的诗明白晓畅，通俗易懂，深受群众喜爱，代表作有《长恨歌》、《琵琶行》等。

白居易：

赋得古原草送别

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

忆江南

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，

能不忆江南？

（四）晚唐时期

晚唐时期，王朝的兴盛已过，但诗歌创作仍未衰歇，先后出现了不少的杰出诗人。他们的诗从不同角度反映了唐帝国走向衰落过程中的危机和民间苦难，艺术成就很高，对后世影响也很大。

晚唐诗人较著名的有：温庭筠、李商隐、杜牧等。李商隐和杜牧被称为“小李杜”

李商隐：

无题（昨夜星辰）

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

2. 反映唐代兴盛景象的诗歌

有一首歌“盛唐夜唱”歌词不错，反映唐代兴盛景象。

口白：奉天承运，皇帝昭曰。龙膏酒我醉一醉把葡萄美酒夜光杯，颁赐群臣品其味，金鼎烹羊记得添肉桂。胡姬酒肆灯花泪以黄金销尽一宿魅，雾雨轻挠美人背赏丝竹罗衣舞纷飞。鱼玄机，还不速为朕献舞一曲。

长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，饮一杯来还一杯。

水绣齐针美，平金法，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。

烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提画灯迷猜一对。

阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。

脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。院落中百花还挂着露水。

客栈里将军已征战回，战马还未睡着佳人盼着月归。

盛唐城门内，智者狂，痴者悲，愚者酒一壶，依柳早就入睡。

口白：裴旻将军舞剑器 划惊堂一虹动天地，豪卷添墨长安曲 将狂草一笔指张旭。再过来，古人有言：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，饮一杯来还一杯。

水绣齐针美，平金法，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。

烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提画灯迷猜一对。

阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。

脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。院落中百花还挂着露水。

客栈里将军已征战回，战马还未睡着佳人盼着月归。

瓦如翚斯飞，掉琉璃，迎风吹，盛唐扬长帆，一句诗还一场醉。

皇梁盘龙背，上银鳞，气势辉。银月飞天舞，空留西厢我不回

3. 诗中反映出唐朝怎样的历史阶段特征

描写退隐生活和田园山水.韩愈、孟郊和李贺为奇险派诗人，比较偏重艺术技巧的新创，奇险冷僻.

此时律诗体制渐次完成，格式固定下来.他反对六朝华靡虚弱的文风，追求汉魏风骨和风雅兴寄，指出诗歌发的正确方向，风格也多样性.

山水田园派的王维，趋向现实主义，取材于政治兴亡、社会动乱，晚唐诗风格也日益华艳纤巧，向着形式主义发展：

“盛唐”是唐诗的成熟时代，政治安定和社会繁荣，奠定了盛唐的坚实基础.

中唐另有几位诗人，在风格上别成一派.与其内容相适应.作品众体兼善，五七言古体、律诗绝句，富于浪漫气质，以气象雄浑见长.

“诗仙”李白是浪漫派诗人初唐，又力求创新和解放，赋予诗歌新生命.主要诗人有齐梁派之王勃、杨炯，显示了精神的没落和空虚，从理论和实践两方面扫除形式主义，五七言绝句地位亦提高.

盛唐，诗风恬静清朴，流露浓厚佛道和退隐思想，追求清静闲适的精神生活，作品以五言为主.

边塞派的岑参、温庭筠为晚唐的唯美派诗人.杜牧长于绝句，不屑于细微雕琢与对偶安排，而用大刀阔斧，达到极其成熟和解放的阶段，革除南朝以来柔弱华靡的文风.

杜甫是社会派诗人、宋之问则仍推扬齐梁旧风.韦应物，有清新俊爽之风，语言锤炼，为历代典范之作.风格多样，无所不工.杜甫律诗注重声律对仗，集其大成，包罗万象、李商隐，写出扬州的繁华生活，或雄浑奔放、战事徭役、饥饿贫穷和贫富悬殊.诗中有儒家思想，悲天悯人.

其后皮日休和陆龟蒙是社会派诗人，内容和形式都得到创造性的发展.作品善于描写和歌咏祖国山河，创造了艺术的鲜明形象，雄放无比的性格、卢照邻和骆宾王、梁旧风的影响，卑靡浮艳、变化莫测的手法与线条，去涂写他心目中的印象和感情.李白擅用乐府民歌的语言，很少雕饰：

“初唐”是唐诗的准备时期，诗歌仍蒙受齐，主要风格为沉郁顿挫.杜牧与李商隐的诗歌在忧时惘乱的身世之中，被尊为“诗圣”，各体俱备，作品内容充实，诗歌题材写实，用新乐府广泛描写社会现况、刘长卿、孟浩然和储光羲.杜甫并开创“即事名篇”的新乐府诗，描写民生疾苦，再经初唐的准备时期，最近自然.乐府精神和民歌语言的运用，或清新细腻.

陈子昂是初唐的复古派，首先倡导革新：

“晚唐”政治日益衰微，在文学创作上亦有所反映.杜牧，扩大社会文学范围，认真汲取过去诗经和乐府歌辞中的创作方法，提高作品的思想性和艺术性.

中唐：

“中唐”是唐诗的转折时代，主要文学特征为浪漫主义精神衰退、高适、王昌龄和王之涣，作品以七言为长，描写边塞瑰奇风光和军旅战争生活，表现征人离妇的思想感情，诗风奔放雄伟，新乐府运动成为主要潮流、柳宗元则是山水田园派诗人，柳宗元山水诗尤峻洁清丽.

晚唐，流露浓厚感伤气氛.部份诗歌沉迷声色，下启中唐新乐府运动，诗歌创作进入成熟期，合称初唐四杰.而宫廷御用诗人沈佺期，现实主义进一步发展和成熟，主要诗人有社会派的张籍、白居易和元稹

4. 有哪些唐诗反映了唐朝文化繁荣昌盛

贞观诗坛底蕴厚重，初唐四杰气势宏大，陈子昂复古风雅，而张若虚，可谓初唐文坛最特殊的一位，他的诗歌，创造的是一种意境之美。张若虚是初唐与盛唐交际之时的诗人，诗存虽然不多，但一曲歌行《春江花月夜》，就奠定了他的诗史位置，他也让我们看到了不同的唐诗风格。张若虚的作品，更多的是一种优美飘渺，一种令人回味不尽，绕梁三日的韵味。壮阔中带着忧伤，深沉而又迷惘，朦胧的意境，油然而生。

诗入盛唐，更加之丰富起来。

盛唐之时，唐文化进入全盛阶段，对己能海纳百川，对外能积极输出。儒释道三家，共同发展，和谐共存。这也就深深影响了盛唐诗人。

传统的佛家诗人代表王维，开创唐诗之山水田园感，他的诗歌最为独特，内容以山水田园为主，尤其是那一首《山居秋瞑》，清逸明秀。诗风是如镜花水月般的纯美，境界空宁，内蕴禅意。王维是寂寞的，但他的寂寞不同于陈子昂，他是在追求寂寞，享受寂寞，于是王维诗中的孤独寂寞，变成了一种悠闲自得的美。

孟浩然之隐逸，又是另一种诗风，虽然和王维一样好写山水田园诗，但孟浩然更贴近生活，如《过故人庄》等诗，他比起王维，要更显淳朴。

王翰，王昌龄等人则将豪放转变为清刚劲健，壮丽俊爽，为我们所熟悉的就是《凉州词》，《出塞》。他们多写边塞诗，爱国感情深厚，积极入世。

崔颢之诗，风骨凌然；高适之诗，慷慨悲壮；岑参之诗，神奇瑰丽……而盛唐最具有代表性的两个人物自然是李白和杜甫。

李杜二人，一是道家诗人的代表，一是儒家诗人的代表；李白的诗，极富想像力，诗风豪放大气，但也不失清新俊逸，风神爽朗；杜甫字锤句炼，写诗技巧最为娴熟，可谓出神入化，在内容上，他重视写实批判，诗歌境界浑融，诗风沉郁顿挫，但亦有萧散自然的一面。李杜二人俨然代表的是两种不同的诗风。

中唐诗人，大都是目睹过开元盛世，也都经历过安史之乱的。唐诗至此，风格大变，失去了李白的自信和磅礴，也缺少杜甫的激愤和深广，更多的是一种寂寞的冷落心境，诗歌创作开始由雄浑走向幽远淡雅。

韦应物的诗歌，还处在一个交界点上，极有盛唐的余韵，又带着更多的清雅闲淡；而刘长卿和大历十才子，情调冷落寂寞；韩孟诗派诗风偏重于雄奇怪异；李贺情怀苦闷，诗境幽奇冷艳。

刘禹锡和柳宗元，是中唐诗坛上两个很有特点的代表人物。二人一生都是在贬谪中渡过，心情都很激愤，但是乐观的刘禹锡之诗风简洁明快，风清俊爽，而偏执的柳宗元则更显幽情悲凉，沉重内敛。经历相似，诗风迥异。

白居易，元稹也是中唐诗坛的杰出代表人物。元白诗派更重写实，尚通俗，这又与韩孟诗派的怪异形成了鲜明对比。

随着大唐帝国国力日渐衰落，唐诗的风格也日渐狭窄。晚唐诗人的作品创造性不大，想像力也略显单薄，内容狭小，诗风朦胧淡雅，内容开始走向爱情。这一阶段以李商隐与杜牧为代表。

观罢唐诗史，我们不难发现，唐诗并非全都豪迈奔放，它的题材内容，它的风格感情，都是多元化的。内容上，基本上有咏史，言志，抒情，写实，批判，谏言等几大类；风格上，有悲壮，慷慨，昂扬，豪放，爽直，亦有清新，淡雅，绮丽，香软，朦胧，俊逸，淳朴，还有幽深，怪异，奇妙，凄凉，冷落。

不少人都认为，唐诗都是自信且豪迈的，因而推断出唐文化是大气磅礴的。诚然，唐代文化的确比其他各朝各代都更显自信洒脱，但如果我们根据这个论据来承认这一论调，那么我们把批判现实的杜甫，悲情的柳宗元，苦闷的李贺，哀伤的李商隐大批放在何处了？

若有人以这几位的诗风来当反例回击，我们又当如何自圆其说？

从王勃骆宾王到王翰，从高适岑参到王之涣，从李白到刘禹锡，他们的骨子里头，的确都奔涌着自信与大气，昂扬与乐观，积极的入世心态，进去精神，拼搏精神，随着狼毫挥舞，跃然纸上，传颂千古。这和当时开放的唐文化是密不可分的。但若就此给唐文化下了论断，也不免太不把安史之乱与之后唐朝的没落放在眼里了。安史之乱是一场空前的灾难，而文化是政治经济的镜子，它是最受政治经济所影响的。在历经安史之乱后的唐朝，亦有百余年的历史，这漫长时期的诗歌，当真还是如开元盛世之时那般自信激昂么？尤其是至晚唐，诗人的全面没落，诗风的逐渐狭窄，几乎除了李商隐和杜牧，诗坛再无他人，这般困窘局面，不得不令人深思。

5. 唐朝的诗歌有哪些

我提高我的眼睛月亮，低头思故乡。

“静夜思”李白 举杯邀明月，电影三成。理由是“李白 春天不知道进了帐篷，罗马尼亚的任何东西。”

春思“李白 一夫当关，万夫莫开。”蜀道难“李白 爱孟夫子，浪漫的世界气味。

“礼品孟浩然李白 明月出天山，茫茫人海中？？？云。 “关山月李白 老横波网，今天撕裂弹簧。

长相思李白的 郎骑竹马，青梅在床的周围； 同居长干，两个小的怀疑猜测。长干行“李白 云衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

小枝红胶香云巫山徒劳伤心欲绝。 “清平调”李白 清平调两个 敌人西辞任黄鹤楼，烟花三月的扬州。

孤帆远影碧空之作，惟见长江天际流。 “送孟浩然广陵散”李白 朝辞职白帝彩云间，千里江陵天也。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 “在发病早期白帝城”李白 人生得意须尽欢，莫使金樽上月的空气。

天生我材必有花，神。 来电儿将出酒一起融化淹没李白“将进酒” 凤凰台上凤凰游，凤凰去的表空江自流。

总为浮云蔽日，长安见人的不满。高登金陵凤凰台“李白 野心有时可以直挂云帆济沧海。”

李白 人生在世诚一，明代散发弄船在行驶困难。 抽刀断水水的流动，？？烤面包销愁愁担心。

“宣州谢月（左）兆楼告别校书叔云”李白 的云绿兮欲雨，水澹澹羲烟的。 安全Nengcui眉折腰的贵族，使我不得开心颜。

梦游天姥吟留别“李白 会当凌绝顶，一览众山小。”望岳杜甫 ，玛丽有美容，软禁在硅谷。

但看到新人笑，那闻旧人哭。 “女孩”杜甫 好雨知时节，当春乃发生。

潜入夜晚的风，润物细无声。 “春夜喜雨杜甫的 烽火即使三月，？？家书抵万金。”

春望“，杜甫的 路从今夜白，月是像家一样。”月光回顾我的兄弟“杜甫 吴出动南分裂，事件的过程中漂浮的夜晚。

“登岳阳楼”，杜甫的 拍的第一枪马，我们必须记住这一点。“领跑者”，杜甫 出师未捷身先死长使英雄泪满襟。

蜀相“杜甫 安得几万，所有大的住房笑容学者。必胜客为秋风所破歌杜甫 天唱纵酒，青春的好伴侣回家。

从巴峡穿巫峡，再下襄阳向洛阳。 “文政府军河南，河北，”杜甫 无边萧拉穆，一望无际的长江滚滚。

“爬”杜甫 锦江之星到天堂的春天，玉垒云改变的过去和现在。 “城堡”杜甫 黎明鼓角声悲惨的三峡星河影动摇。

“俱乐部之夜”杜甫 江南好风景，落花时节刺激君主。 “江南逢李龟年”杜甫 离离原上草，一岁的库隆。

野火烧不尽，春风吹又生。 “草”白居易 回头笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

风仙袖长袍飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。 愿作比翼鸟用树枝在地上的日子里，树木。

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6. 反映唐朝衰败的诗歌

晚唐时期指文宗开成初年到唐朝灭亡的70年，这一时期唐王朝无可挽回地衰落下去了，反映在诗篇里，感伤颓废的情调和藻饰繁缛的风气逐渐增浓。晚唐前期的代表诗人是李商隐和杜牧，被称为“小李杜”。李商隐很有艺术才华，是晚唐的大家。无题诗是他的独创，他借香草美人以寄托感慨，但主要内容是写缠绵悱恻的爱情和相思的痛苦。这些无题诗表现了诗人在可望而不可即的爱情生活追求中的复杂感情和细致心理活动，深情绵邈，微婉蕴籍，情景迷离，辞藻瑰丽，闪烁着迷人的光采，能扣动读者的心弦。如“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”这首诗是写在礼法限制下恋爱不得自由的心灵悲剧，千百年来特别引人动情，主要是因为它蕴含的情感细腻而深沉。

杜牧的诗歌往往流露出理想与现实的矛盾以及由此产生的苦闷，也有的表现了忧国忧民的思想感情。他的《过华清宫》、《江南春》、《赤壁》、《泊秦淮》等七绝，情调爽朗，辞采华丽，寓意隽永，备受后人赞赏。七律也有不少名篇，《早雁》用比兴托物手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味；《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。他的写景诗如《长安秋望》、《山行》、《观涛》等都是难得的上品，至今传诵不衰。杜牧作诗“不务奇丽，不涉习俗”，在华艳纤巧的晚唐诗风中，能够保持明朗俊爽的独特艺术风格。

与李商隐齐名的还有温庭筠，才思清绮，词采秾丽，时称“温李”。其五、七言古诗师法李贺，或寄吊古兴亡之慨，或写边塞荒寒之风物，或述田家务农之劳苦，颇含悲凉之意。《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是流传千古的名句。

到黄巢起义前后，较能反映当时尖锐社会矛盾的，是皮日休、聂夷中、杜荀鹤、陆龟蒙、罗隐等诗人。皮日休的《橡媪叹》、杜荀鹤的《山中寡妇》、聂夷中的《咏田家》、陆龟蒙的《村夜》二篇等，都揭露了统治阶级对人民的残酷剥削和压迫，以及战乱所造成的巨大灾难，语言通俗易懂，有较高的思想性。

晚唐后期40多年间，唐诗日渐衰落，出现了一些沉湎于歌舞声色或隐遁于山水田园的诗人，如韦庄、司空图。韦庄的《古离别》、《台城》在艺术上较有成就，却流露出浓厚的凄惋感伤的末世情调。司空图的诗则主要是写山水隐逸的闲情，内容单薄，有形式主义倾向。