1. 五言律诗的格律

律诗是中国近体诗的一种。

格律要相对严密。律诗要求为诗句字数整齐划一。

律诗由八句组成，五字句的称五言律诗。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

五言律诗 [仄起式] *（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。的确是网上找的 有些地方改了一下 （△） △ （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△ （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。 △ （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

△ [字外加括号表示可平可仄。]说明：此五言律诗的另一式，首句改为（仄）仄仄平平，其余不变。

五言律诗 [平起式] *（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 [△] △ （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

△ （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 △ （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

△ 说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。

2. 五言绝句格律

（一）仄起首句不入韵（| |）对照诗：王之涣《登鹳雀楼》仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。（二）仄起首句入韵（| --）对照诗：卢纶《塞下曲》仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（三）平起首句不入韵（-- |）对照诗：李端《听筝》平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。（四）平起首句入韵（-- --）对照诗：王涯《闺人赠远》平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。[5] 【说明：加方框表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。

五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。

平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。（| | ）表示首句仄起仄收或仄起不入韵，（| --）表示首句仄起平收或仄起入韵，（-- |）表示首句平起仄收或平起不入韵，（-- --）表示首句平起平收或平起入韵。】

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3. 五言绝句格律

（一）仄起首句不入韵（| |）

对照诗：王之涣《登鹳雀楼》

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

（二）仄起首句入韵（| --）

对照诗：卢纶《塞下曲》

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

（三）平起首句不入韵（-- |）

对照诗：李端《听筝》

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

（四）平起首句入韵（-- --）

对照诗：王涯《闺人赠远》

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。[5]

【说明：加方框表示可平可仄；黑体字为韵脚，要求用平声。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。（| | ）表示首句仄起仄收或仄起不入韵，（| --）表示首句仄起平收或仄起入韵，（-- |）表示首句平起仄收或平起不入韵，（-- --）表示首句平起平收或平起入韵。】

4. 古诗有哪些格律

古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。

以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。

从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。 古体诗：古体诗有固定的诗行，也会有固定的体式。

所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。

四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。

所以古体诗仍以五言、七言为代表。 近体诗：近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。

为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。

在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。

在中国诗歌史上有着重要地位。 古体诗和近体诗的区别方法 ： 一、以格律分类： 古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制. 二、以字数分类： 近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言. 三、以句数分类： 古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上. 四、以用韵分类： （一） 古体诗： 1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵. 2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复 3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵. 4. 诗中可以用邻韵和上去声通押. 5. 允许散文化的句子. （二） 近体诗： 1.一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵. 2. 用于韵脚的字不能重复. 3.不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同. 4.除起句外不能用邻韵. 5.都用平声韵. 绝句是四句，律诗是八句 。

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5. 五绝诗词那些

五绝是“五言绝句”的简称。

五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句。有仄起、平起二格。

此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。 五绝，是诗词术语。

盛唐五绝是整个唐代五绝创作的鼎盛期。这个时期，不但涌现了大批五绝作家，而且出现了李白、王维、孟浩然、崔国辅、储光羲、王昌龄、裴迪、崔颢、杜甫、岑参等大家和名家。

其中，李白、王维两人是历代评论家公认的五绝圣手。 绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱。

各家解释并不一致。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句。

有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。

到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。

因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。

6. 七绝诗词格律

七绝格律分两大类，合四种句式：平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。

首句平起入韵式（平起平收）（平） 平 （仄） 仄仄平平◎，（仄）仄平平仄仄平◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平◎。

例：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

李白《早发白帝城》 （十五删韵）例：秦时明月汉时关， 万里长征人未还。但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。

王昌龄《出塞》（十五删韵）七言绝句首句平起不入韵式（平起仄收）（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄平◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平◎。

例：曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。 遥忆青青江岸上， 不知攀折是何人。

白居易《忆江柳》（十一真韵）例；江南海北长相忆，浅水深山独掩扉。重见太平身已老，桃源久住不能归。

刘长卿《会赦后酬主簿所问》（五微韵）七言绝句首句仄起入韵式（仄起平收）（| -- ）（仄）仄 平平仄仄平◎，（平）平（仄）仄仄平平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平◎。例：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》 （四支韵）例：远上寒山石径斜， 白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。 杜牧《山行》（六麻韵）七言绝句首句仄起不入韵式（仄起仄收）（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平◎。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平◎。例：荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记， 最是橙黄橘绿时。苏轼《赠刘景文》 （四支韵）例：独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）。

7. 关于古诗格律的一些问题五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵） 爱

古代诗歌，其作品蔚为大观，其种类也纷繁芜杂，在这里，我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗。

近体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。

因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。 律诗每首八句，分别组成四联。

依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念。

一、押韵 韵是诗歌格律的基本要素之一。 诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。

诗歌（包括古体诗歌、民歌等）没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置（一般是句尾）上。

古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以近似地理解为“相同或相近韵母”。 例（一）：书湖阴先生壁（宋 王安石） 茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，所以，它们是押韵的。

例（二）：四时田园杂兴（宋 范成大） 昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。 例（三）：山行（唐 杜牧） 远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。

但是，唐代“斜”字读作“sia”（相当于xia），因此在当时，它们也是押韵的。所以，在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量。

古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。 律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵（五律首句多数不入韵，七律首句多般入韵）；并且，韵脚（押韵的字）一般为平声字（即阴平、阳平调的字）。

例如： （一） 送魏大将军（唐 陈子昂） 匈奴犹未灭，魏将复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。

雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。

（二） 咏煤炭（明 于谦） 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。

鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

（一）诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。（二）诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为平声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵。

二、平仄 平仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲平仄。平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声（包括阴平、阳平），“仄”就包括上、去、入三声。

如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。 这种“交错”包括：1、平仄在本句中交替出现，2、平仄在对句中对立存在。

例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。

仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。

就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。 它们是： （一）五律： 1、仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。 2、平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。 （二）七律 1、仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 2、平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。

律诗在平仄上也有特别要求，主要表现为： 第一，律诗的平仄有“粘对”规则。 “对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。

“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。

上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。 试看毛主席的《长征》，“红军不怕远征难。

8. 绝句律诗格律的五绝

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）例诗： 山中 王勃长江悲已滞，万里念将归。

况属高秋晚，山中黄叶飞。 平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。

（韵）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韵）例诗：壬辰元日试笔呈诸师友 陈忠远（即阿袁）龙光绚九天，虎幄定三边。

一守凤城道：“新年胜旧年！” ⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

（韵）例诗：南行别第 韦承庆万里人南去，三春雁北飞。不知何岁月，得与尔同归。

⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。

（韵）例诗： 塞下曲 卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。