1. 铜官窑诗词

君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟，我恨君生早。 君生我未生，我生君已老。

恨不生同时，日日与君好。 我生君未生，君生我已老。

我离君天涯，君隔我海角。 我生君未生，君生我已老。

化蝶去寻花，夜夜栖芳草。 此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。

1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗，第1642页，中华书局，1992年10月版。

全诗为： 君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。

所引当出自网文《君生我未生，我生君已老》，想必是网文作者为了表达自己的感情而对原诗有所改动。该文颇凄美，遍转各网站。

意思是：感叹两人相爱却不能长相守的无奈辛酸。 我觉得诗中的无奈可能是由于年龄的差距，还有距离的远近，此诗和流传于网络的《最远的距离》有异曲同工之妙。

尤其是后面的那几句： 世界上最远的距离 不是 树与树的距离 而是 同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最远的距离 不是 树枝无法相依 而是 相互了望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最远的距离 不是 星星之间的轨迹 而是 纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅 世界上最远的距离 不是 瞬间便无处寻觅 而是 尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天 一个却深潜海底。

2. 长沙铜官窑的未解之谜

在当时，如此规模宏大且出口量极大的一座窑场，却不见史籍文献记载，只有湘籍诗人李群玉在《石渚》这首唐诗中记录了长沙铜官窑鼎盛时期的壮观场面：“古岸陶为器，高林尽一焚。焰火湘浦口，烟触洞庭云。迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。”这实在是一个谜。

3. 《铜官窑瓷器题诗》的原文是什么

原文如下： 夜夜挂长钩，朝朝望楚楼。

可怜孤月夜，沧照客心愁。 圣水出温泉，新阳万里传。

常居安乐国，多报未来缘。 日日思前路，朝朝别主人。

行行山水上，处处鸟啼新。 只愁啼鸟别，恨送古人多。

去后看明月，风光处处过。 一别行万里，来时未有期。

月中三十日，无夜不相思。 千里人归去，心画一杯中。

莫虑前途远，开坑逐便风。 小水通大河，山深鸟宿多。

主人看客好，曲路亦相过。 道别即须分，何劳说苦辛。

牵牛石上过，不见有蹄痕。 一月三场战，曾无赏罚为。

将军马上坐，将士雪中眠。 自入新丰市，唯闻旧酒香。

抱琴酤一醉，尽日卧弯汤。 我有方寸心，无人堪共说。

遣风吹却云，言向天边月。 男儿大丈夫，何用本乡居。

明月家家有，黄金何处无。 客人莫直入，直入主人嗔。

扣门三五下，自有出来人。 君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟。我恨君生早。

天地平如水，王道自然开。家中无学子，官从何处来。

龙门多贵客，出户是贤宾。今日归家去，将与贵人看。

天吞日月明，五月已三龙。言身一寸谢，千里重会撞。

上有东流水，下有好山林。主人居此宅，可以斗量金。

买人心惆怅，卖人心不安。题诗安瓶上，将与卖人看。

自从君别后，常守旧时心。洛阳来路远，还用几黄金。

念念催年促，由如少水如。劝诸行过众，修学香无馀。

一双青鸟子，飞来五两头。借问舡轻重，附信到扬州。

孤竹生南岭，安根本自危。每蒙东日照，常被北风吹。

君去远秦川，无心恋管弦。空房对明月，心在白云边。

不意多离别，临分洒泪难。愁容生白发，相送出长安。

万里人南去，三秋雁北飞。不知何岁月，得共汝同归。

新妇家家有，新郎何处无。论情好果报，嫁取可怜夫。

不短复不长，宜素复宜妆。酒添红粉色，杯染口脂香。

寒食元无火，青松自有烟。鸟啼新柳上，人拜古坟前。

竹林青郁郁，鸿雁北向飞。今日是假日，早放学郎归。

昨夜垂花宿，今朝荡路归。面上无颜色，满怀将与谁。

去去关山远，行行胡地深。早知今日苦，多与画师金。

自从为客来，是事皆隐忍。若有平常路，崎岖何人尽。

白玉非为宝，黄金我不须。意念千张纸，心存万卷书。

作客来多日，烦夕主人深。未有黄金赠，空留一片心。

去岁无田种，今春乏酒财。恐他花鸟笑，佯醉卧池台。

岁岁常为客，年年不在家。见他桃李树，思忆后园花。

二八谁家女，临河洗旧妆。水流红粉尽，风送绮罗香。

作客来多日，常怀一肚愁。路逢千丈木，堪作望乡楼。

春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟啼春声。

主人不相识，独坐对林泉。莫慢愁酤酒，怀中自有钱。

澄河青石水，安居湖里边。有心相故客，将书待客来。

备酒还逢酒，逃杯反被杯。今朝酒即醉，满满酌将来。

春来花自笑，春去叶生愁。千今乍可得，年年枉为流。

从来不相识，相识便成亲。相识满天下，知心能几人。

地接吾城近，闻君遇夕杨。白云留不住，万里独归乡。

东阁多添酒，西关下玉阑。不须愁日夜，明月送君还。

东家种桃李，一半向西邻。幸有余光在，因何不与人。

孤雁南天远，寒风切切惊。妾思江外客，早晚到边停。

单乔亦是乔，著木亦成桥。除却桥边木，著女便成娇。

忽忆边庭事，狂夫未得归。有书无寄处，空羡雁南飞。

借问东园柳，植来得几年。自无枝叶分，莫怨太阳偏。

今岁今宵尽，明年明日开。寒随今夜走，春至主人来。

柳色何曾见，人心尽不同。但看桃李树，花发自然红。

入池先弄水，岸上拂轻沙。林里惊飞鸟，园中扫落花。

上有千年鸟，下有百年人。丈夫具纸笔，一世不求人。

世人皆有别，此别泪痕多。送客醉南酒，悬令听楚歌。

闻流不见水，有石复无山。金瓶成碎玉，挂在树枝间。

无事来江外，求归不得归。眼看黄叶落，谁为送寒衣。

夕夕多长夜，一一二更初。田心思远路，门口问征夫。

小小竹林子，还生小小枝。将来作笔管，书得五言诗。

有客数寄书，无信心相忆。莫作瓶落井，一去无消息 有意非今日，怜君没量时。

比来顦瘦尽，心事阿谁知。 欲到求仙所，王母少时开。

卜人船上坐，合眼见如来。 终日如醉泥，看东不辨西。

为存酒家令，心里不曾迷。 自从君去后，日夜苦相思。

不见来经岁，肠断泪沾衣。 自入长信宫，每对孤灯泣。

闺门镇不开，梦从何处入。 终日池边走，无有水云深。

看花摘不得，屈作采莲人。 后岁迎新岁，新天接旧天。

元和十六载，长庆一千年。 街上满梅树，春来尽不成。

腹中花易发，荫处苦难生 在处与人和，人生得几何。长修君子行，由己是非多。

鸟飞平无近远，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。

一暑寒梅南北枝，每年花开不同时。南枝昨夜花开尽，北内梅花犹未知。

造得家书经两月，无人为我送归将。欲凭鸿雁寄将去，雪重天寒雁不飞。

创作背景： 长沙铜官窑开创了中国釉下彩的先河，并把绘画题材和诗文用于瓷器装饰。 驰名中外的唐代长沙铜官窑，不仅首创釉下彩瓷新工艺，而且别开生面地把诗题写于瓷器上，既达到当时用以装饰的目的，又给今人留下了宝贵的文化遗产。

瓷诗有反映离别与相思的，反映边塞征战的，反映宗教思想的，反映商贾经营活动的，反映游子与游人的，等等。 此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己。

4. 铜官窑的历史溯源

公元八世纪。唐代经历过开元天宝盛世之后，“春夜喜雨”进入“落花时节”：安史之乱轰然火起。

此时，长沙铜官，在一片丘陵起伏的古城村，远近燃起冲天大火。窑工们依山挖出龙形的窑场，用山柴烧制瓷器。这一烧，成就了永不磨灭的长沙窑，长沙窑又成为世界釉下彩的创烧地，开创着陶瓷业一个伟大的时代。

此前，世间只有青、白单色瓷器，而长沙窑的技工们在瓷器上创立了釉下多种色调，尤其是红色。红色在唐代于长沙窑惊现，虽然极少，也许偶然，但毕竟是堂堂正正地诞生了。长沙窑当时生产的器皿书法着诗词、谚语、广告。前几年，文博前辈萧湘老师曾著《唐诗的弃儿》专门研究长沙窑瓷器上的诗词。读后令人眼界大开，耳目一新。萧湘老师因此成为中国瓷诗首席知音。

长沙窑瓷器制作工艺有压花彩绘，彩绘作品题才多样。尤其令人奇怪的是在这个孤陋寡闻的古城村一带，生产了许多反映北方生活和西亚文化的瓷器。如骆驼大象胡人骑射。瓷器上用阿拉伯文写着“真主真伟大”。当时的长沙窑瓷器是从湘江起航进入洞庭湖顺长江出海远达非洲。可见在唐代，长沙已连接通往南亚北非的海上丝绸之路。东欧西欧先后发现长沙窑瓷器，成为友好交往的千年铁证。

长沙窑在唐代末期面对外地如越窑、邢窑等地的瓷器总是扬长避短。比如窑工们在胎土不如别的厂家时，生产市场没有的瓷玩具，生产湖区劳作生活的小件产品如网坠油灯。且能按用户要求随意制作，始终走着一条人无我有，特别便宜的生产销售路线。在市场上生机盎然红红火火。一点也不虚骄，一点也不执拗，表现着灵活实际的智慧。主要成就长沙铜官窑的主要成就是釉下彩绘取得了巨大突破，改变了过去传统的单色釉和刻、划花或贴花工艺，为后世瓷器的装饰开辟了新的途径。

特别值得一提的是长沙铜官窑器大量采用文字作装饰，这在当时是一大创举。本网所展示的唐长沙铜官窑诗文执壶，其正面草书“人有方寸之心，必不求于名利”就是这方面的代表作。唐人墨迹流传至今的少之又少，可在许多长沙铜官窑器物上特别是长沙铜官窑执壶上我们可以看到许多唐人笔迹，这对当代学者研究唐代文字甚至唐代社会生活史都是大有裨益的。

5. 我想请教一下唐代长沙窑出的瓷器的特点

釉下装饰是1000多年前长沙窑独步一时的伟大创举。

釉下褐彩，斑点图案：是运用含铁色料作成褐斑色釉现在素坯上点染褐斑图案，再施盖白釉或青釉，入1170-1200度左右窑中一次烧成，釉面平整光润，褐斑永不脱落。

釉下绿色斑点，一般单一绿色料，也有褐，绿，黑组成三彩，在胎上用斑点绘成斜方、四方、刘方、环形、菱形等各种图案，再施盖青黄釉色，烧成形成特殊的风格。

釉下绿彩。用铜金属发色形成绿色色料，在胎上任意写画云霞或水波纹图样，或瓜果写意画，施盖透明釉，色调柔和，绿彩淡雅。

釉下褐绿彩绘。运用褐绿彩色料在瓷胎上绘画花鸟题材。多见于瓷枕。布局严谨，生动活泼。

以上大致就是长沙窑的瓷器特色。

希望对您有所帮助。

6. 长沙窑是哪个朝代的古窑

唐朝

【【引证资料】】

长沙窑一般指铜官窑。铜官窑遗址，位于长沙市望城区铜官镇至石诸湖一带，南距长沙城27公里，北与闻名遐迩的铜官陶城相接，东依连绵的山丘，面临湘江。长沙铜官窑是中国唐朝彩瓷的发源地。遗址面积30万平方米，从铜官镇至石诸湖，沿湘江东岸十里河滨，已发现唐代烧窑遗址19处，面积最小的约300多平方米，最大的过万余平方米，堆积厚度最薄为0.4米，最厚约4米。1972年9月1日和1983年10月10日两次公布为省级文物保护单位，1983年1月14日公布为重点文物保护单位。是湖南省古遗址中唯一的文物保护单位。

【简介】

唐宋代南方瓷窑。位于今湖南省长沙市望城区丁字镇彩陶源村。亦称“长沙窑”。产品主要是青瓷，生活用具种类很多。釉色有青、黄、白等色。并首创釉下彩器和在瓷器上彩绘的装饰技法，即在青釉下用褐色或绿色斑点组成几何图案，在白釉或青黄釉下用笔绘云彩和几何纹。此外 ，还有模塑贴花、印花、刻花、堆花等装饰。造型有壶、瓶、杯、盘、碗、灯和生动可爱的鸟、狮、猪、鱼、青蛙等玩具。明代以后，铜官窑所产有

铜官窑瓷器（18张）

大缸、酒瓮和广钵、茶壶等日用陶器。建国初期，以产绿釉、黄釉陶器为主，有水罐、壶等。以印坯和拉坯法成形，印坯模上刻有花纹，成型和印花一次完成。1966年后，发展较快，新增枣红、黑红等色釉。1976年，创制了炻瓷成套餐、茶具，胎质细腻，釉面光滑，机械强度高，有咖啡、谷黄、米白、紫金、浅蓝等釉色，饰以各种花边，亦有丝网贴花、印花、釉下复色彩绘等。【图为三彩瓷壶（铜官窑遗址出土）】

唐代名窑。在湖南省长沙市望城区丁字镇彩陶源村。亦称“长沙窑”。明代以后，铜官窑所产有大缸、酒瓮和广钵、茶壶等日用陶器。建国初期，以产绿釉、黄釉陶器为主。

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