1. 求邓石如自作诗词,若干首.谢谢

《登岱》

岱秩巍巍秉节旄，峻嶒直上走猿猱。

一无所限唯天近，百不如人立脚高。

过眼云烟失齐鲁，增封诸岳视儿曹。

尊岩莫讶风尘迹，终古乾坤几布袍。

邓石如（1743~1805）隶书五言诗

玉蓫梅花月，金樽鄂渚楼。

行旌共江水，同是向东流。

邓石如（1743~1805）

隶书王士祯真州城南诗 立轴

真州城南天下稀，人家终日在清晖。

长桥渔浦晚潮落，曲港丛祠水鹤飞。

新月初黄映江出，远山一碧送船归。

白沙洲上楼台静，好与提壶坐翠微。

2. 对联小故事：邓石如篆书对联一联道尽锦绣中华

清代着名书法篆刻家邓石如，治印笔法简洁，刀艺刻画细致精巧，融万千气象于方寸之间。 邓石如有一名为“碧山书屋”的书斋。他想写一副对联，作为点缀，但苦思良久，都不能得到一副典雅如意的对子。

一天，邓石如召来学生，让他们为书斋撰写对联，他勉励大家广开思路，劝勉他们说：“青出于蓝而胜于蓝。” 学生们听说是为老师的书斋撰联，个个跃跃欲试，争想脱颖而出。不久后，不少学生交上了对联稿。邓石如一一过目，仔细推敲，不少对联因小的瑕疵而落选。眼看大部分对联被淘汰殆尽，邓石如已近失望，忽然，一副对联深深地吸引住了他的目光，他拍案叫好只见这副对联写道：

沧海日，赤城霞，峨嵋雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武彝峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁； 少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。

上联写景观，自然界的奇山异水、风云日月，尽收眼底，气势不凡。下联写人文，数千年中华名人、诗词曲赋、书画经史，绚丽璀璨，一览无余。

邓石如喜上眉梢，选了这副对联作为自己的书斋联，毫不吝啬地勉励夸奖了这位撰联的学生。

3. 邓石如重字隶书作品

书法四体 中国书法习惯上分为“正草隶篆”四体。正书不仅指楷书，还指魏碑。草书则指以张旭、怀素等为代表的狂草，也指大草；还指比狂草规范一些的草书，称小草，以唐代孙过庭的《书谱》为之代表。另外，还有一种隶书的急写，称为章草。 介于草正之间的则是行书。隶书产生于秦末汉初，开始主要用于抄写公文，以求简便，后来也用于书写碑刻与摩崖石刻。 篆书则是甲骨、钟鼎、石鼓及小篆的总称。 代表性的书法家作品：

楷书：欧阳询《九成宫醴泉铭》、颜真卿《麻姑帖》、柳公权《神策军碑》

魏碑的代表作则是《郑文正公碑》

草书：除了上面提到的外，还有王羲之《十七帖》、宋代黄庭坚以及米芾的作品、明代的文征明、祝允明、张瑞图、王铎、徐渭等

行书：王羲之《兰亭集序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏东坡、米芾等

隶书：《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》后代则在明清两代有不少很有造诣的书家，如金农、伊秉绶、何绍基等。

篆书：则主要是以龟甲、青铜器上的文字为代表，石鼓文以及李斯小篆及唐代李阳冰篆书，近代邓石如、吴昌硕等。

4. 邓石如篆书释文

万绿阴中，小亭避暑，八闼洞开，入簟皆绿，雨过蝉声，风来花气，令人自醉，大抵黑白善恶，只宜在心，不宜在口，内存精明，外示浑厚，此大豪杰之局，量若灵台无主，一味鹘突，岂包荒之谓哉，回光自照，予心中善恶太分明，遇有不平，触机辄发，以此涉世难矣。请取此语为终身之韦弦，一言而能伤天地之和，一事而能折终身之福者，切须检点。

凡人及语，所不平，则气必动，色必变，辞必厉，惟韩魏公不嘫，更说到小人忘恩背义，欲倾己处而辞气和平，乃如道寻常事。

好丑太明则物不契，贤愚太明则人不亲。士君子须是内精明而外浑厚，使好丑两得其平，贤愚受益才称德量，有作用者，器宇定是不凡，有受用者，才情必不云露，风来疏竹，风过而竹不留声，雁渡寒潭，雁去而潭不留影。故君子事来而心始见，事去而心随空。邓石如篆书

5. 邓石如的篆书风格是什么

邓石如的篆书风格，直以秦《泰山刻石》为底，而汉代的《开母庙石阙》、《少室石阙铭》对其书也有较大作用。

这是就其篆书之体格、势态而言的。其篆书之笔法即起笔、收笔形态则主要取自《华山碑额》、《郑固碑额》以及大量的秦汉瓦当上的小篆，如《维天降灵延元万年天下康宁》、《汉并天下》、《加气始降》、《长陵西神》之类的瓦当。

这一类篆书的笔法十分轻松灵活，多表现出手写体篆书的自然提按所产生的笔触形态，如横直笔画的起笔和收笔处饱满如点，有时还表现出逆锋落笔的回互照应势头。而各种斜向笔画的下垂收笔形态则常在其末端略重按而提笔出锋，锋芒多偏于一侧。

势态挺拔，委婉生动，这不仅要有赖于结体的灵动，还有赖于用笔的自然，这两点正是邓石如所有，而李阳冰所无的。 这两点又出自笔势的贯气运动，邓石如正是从这根本问题上打破了长期以来篆书艺术的困境。

邓石如的篆书以刚健含婀娜、朴中见灵秀为其意境特色（图166），而其隶书则多偏于追求力度与厚度的表现（图167）。其体势、笔法源于汉《华山碑》、《张迁碑》、《史晨碑》、《校官碑》、《孔羡碑》等，出入于汉魏之间，兼融并发，以羊毫笔挥写自如。

如其逝世前二年、61岁时所书《张载语摘》八屏条，用墨如漆，点画厚重而方中寓圆，结体则端方结实，神气则饱满、浑融、苍劲。其隶书以壮实沉雄为风格主调，这是与郑簠、金农、郑燮、高凤翰大不一样的自家格调。

6. 邓石如的《四箴四条屏》的篆书有什么特点

《四箴四条屏》，又称《篆书屏》，篆书，纸 本，长206厘米，宽31.3厘米。

现今收藏在北京故宫博 物院。 此屏录宋程颐《四箴》，总计12行，每行字数为 17个。

首篆“程夫子四箴”，下隶书“乾隆辛亥岁末 古浣后学邓石如敬书”，下钤“邓琰”印、“石如” 印。“乾隆辛亥”是1791年的作吕，当时邓石如49 岁。

本幅无藏印。 此屏为邓石如中年时期篆书精作，结构谨严，笔 法洒脱自如，突破传统“玉箸篆”的风格，融入金石 铭文的书法特点，复掺入隶书笔法，独具婉丽圆劲的 魅力。