1. 带有后庭花的古诗句有哪些

1. 风雨满天愁不动，隔江犹唱后庭花。——黄今是《渔父词》

2. 看舞霓裳羽衣曲，听歌玉树后庭花。——晁冲之《都下追感往昔因成二首》

3. 南北自分仍自合，不应全殢后庭花。——李流谦《金陵二首》

4. 极目风沙姚魏家，耳边忍听后庭花。——陈著《次韵弟观送牡丹》

5. 玉树后庭花不见，北人租地种茴香。——宋无《金陵怀古》

6. 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》

7. 赋繁台雪云将暮，歌后庭花月未残。——刘克庄《十叠》

8. 客沽北府酒，女唱后庭花。——刘克庄《商妇词十首》

9. 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。——李商隐《隋宫》

10. 下若溪寒明月夜，后庭花落隔江秋。——曹学佺《金陵怀古四首和汪仲嘉》

11. 浓树禁花开后庭，饮筵中散酒微醒。——李舜弦《蜀宫应制》

12. 舜弦新曲在，休唱后庭花。——谢希孟《樱桃》

13. 当年玉树后庭花，梦里相逢惜春暮。——苏大年《雷塘二首》

14. 万户千门成野草，只缘一曲后庭花。——刘禹锡《金陵五题·台城》

15. 想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。——韦庄《令狐亭》

2. 后庭花的唐诗作品

“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

出自于唐人杜牧的绝句《泊秦淮》。泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。【注解】1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。

2、商女：卖唱的歌女。3、后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音。

【韵译】烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。歌女为人作乐，哪知亡国之恨？她们在岸那边，还唱着《后庭花》。

【评析】这首诗是即景感怀的，建康曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。

首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之萎靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭挞权贵的荒淫，深刻犀利。 。

3. 带有商女的古诗句

1、泊秦淮--作者：杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

译文：

迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。

卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。

2、王安石《桂枝香·金陵怀古》

念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。

六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，年年犹唱，后庭遗曲。

译文：

遥想当年，故都金陵何等繁盛堂皇。可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝旧事已随流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日，商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。

扩展资料

杜诗脍炙人口，但为何将歌女称作“商女”却未必人尽皆知。原来，唐代歌妓、女伶通称“秋娘”，亦称为“秋女”。白居易《琵琶行》：“曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒”。

“秋娘”又被称“商女”，是因为我国古人把五音宫商角徵羽与四季相配，因为商音凄厉，与秋天肃杀之气相应，故以商配秋，称为商秋。

古代以商指秋比较多见，商信、商风、商吹、商飙指秋风，商日指秋天，商序、商素指秋季，商意、商气指秋意、秋气，商云指秋云，商暮指秋末。由此可见“商女”即秋女、秋娘，也就是歌妓、女伶了。

4. 泊秦淮,古诗

(1)选自《樊泊秦淮 （唐）杜牧

烟笼寒水月笼沙，

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，

隔江犹唱《后庭花》。

川文集》。秦淮（河名）：即秦淮河，源出江苏溧水县东北，流经南京地区，入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。南京是六朝故都，城区秦淮河一带为著名旅游胜地 （2）笼：笼罩。这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙。 （3）商女：一说商女即歌女，在酒楼或船舫中以卖唱为生的女子。清徐增《而庵说唐诗》云：商女，是以唱曲作生涯者。 （4）《后庭花》：就是乐曲《玉树后庭花》，以此曲填歌词者，今存数种，而以南朝陈后主（陈叔宝）所作最为有名。因陈后主溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后人把他所喜爱的《玉树后庭花》曲、词当作亡国之音的代名词。 （5）江：这里指秦淮河。长江以南，无论水的大小，口语都称为江。

译文

迷蒙的烟雾笼罩着寒江，小舟白沙上映着银色的月光，

《泊秦淮》插图

夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家所在的地方。 歌女不知什么是亡国之恨， 仍在对岸把《玉树后庭花》声声歌唱。[1]

5. 唐朝最放荡的诗人是谁经常流连于青楼写过很多关于青楼歌女的诗词当

唐代白居易有诗云：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”

白居易，唐代著名诗人，少年显才华，中年露锋芒，晚年享安乐，走中国知识分子圆满而庸俗的一条生活道路。老年患了风痹之疾，他就放妓卖马。

自称“既解风情，又近正声。”比较有自知之明。

唐代官吏狎妓，甚至制度化。 官吏到职交接班，交割各种档案物资都不足为奇，而且还会交割妓女：前任由于带不走所宠妓女恋恋不舍，引为憾事；后任欣然接受，还感叹没有接收到更好的。

白居易是唐代官员中狎妓最有名的。他蓄养很多妓女，从杭州带着妓女回洛阳，又把人家遣送回去，有来有往，不当一回事。

还和元稹交换妓女，相互狎玩，让人发腻。 为人与为文是不必等同的。

看白居易悲天悯人，一副救苦救难大慈大悲的样子，还写下了《上阳宫》、《琵琶行》同情女子的诗。樊素和小蛮就是白居易的家伎。

姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，她们俩出名，皆因白居易曾经写过著名的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。 ”其实，白居易当时任刑部侍郎，官正四品，按规定只能蓄女妓三人，但他的家妓除了樊素、小蛮和春草以外，专管吹拉弹唱的就有上百人，还写了一首诗说，“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。

红绡信手舞，紫绡随意歌。”列位看官，这些都是他的家伎啊。