花间词派的唐诗

1. 什么是花间词

花间词是花间词派的作品，“花间词派”是因西蜀赵崇祚编辑的《花间集》而得名。

《花间集》辑录了温庭筠和西蜀作家韦庄等人的词作。后人遂称他们为花间词派。

西蜀的“花间词派”词人奉温庭筠为“鼻祖”，极力推崇、仿效。“花间词派”主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧阳炯等。

其词的内容主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事。其风格浓艳香软，辞藻华丽，但也有一些作家的作品写得比较清丽自然，境界高远。

婉约词上承花间词，去其浮艳多分雅致，形式上以蕴藉雅正见长，严守音律贵尚含蓄，语言秀丽而清新，情思曲折而真切，对当时及后世词坛影响甚大，代表词人有柳永、秦观、李清照。从另一个角度说，婉约词又是按词的风格对词的一种分类，一般与豪放词相对。

所以花间词名字的意义更多的在于它的时段性和代表人物，而婉约牌则更侧重它词的风格内容。

2. 花间词派的代表诗人有谁

代表人物：温庭筠，韦庄，皇甫松。

花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。

温庭筠（约812 — 约866），本名岐，艺名庭筠，字飞卿，汉族，太原祁（今天山西省祁县）人，晚唐时期诗人、词人。唐初宰相温彦博之后裔。出生于没落贵族家庭，多次考进士均落榜，一生很不得志，行为放浪。他曾任随县和方城县尉，官至国子监助教。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子监助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反应。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。有《花间集》遗存。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。被尊为“花间词派”之鼻祖。

皇甫松，字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首，见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。今有王国维辑《檀栾子词》一卷。

韦庄（约836 — 约910），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人。诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。

早年屡试不第，直到乾宁元年（894）年近六十方考取进士，任校书郎。李询为两川宣瑜和协使，召为判官，奉使入蜀，归朝后升任左补阙。天复元年（901），入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。天祐四年（907）劝王建称帝，为左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度。官终吏部侍郎兼平章事。工诗，多以伤时、感旧、离情、怀古为主题，其律诗，圆稳整赡，音调浏亮，绝句情致深婉，包蕴丰厚，发人深思；尤工词，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游享乐生活及离情别绪，善用白描手法，词风清丽。《全唐诗》录存其诗六卷，录诗三百一十六首。另有《浣花词》辑本，存词五十五首。

诗词都很有名，诗方面今传《浣花集》十卷。韦庄曾经家陷黄巢兵乱，身困重围，又为病困。中和三年（883年）三月，在洛阳，著《秦妇吟》。长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，后人将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。

3. 求花间词派的美诗

酒泉子花映柳条，闲向绿萍池上。

凭栏杆，窥细浪，两萧萧。近来音信两疏索，洞房空寂寞。

掩银屏，垂翠箔（一作幕），度春宵。酒泉子日映纱窗，金鸭小屏山碧。

故乡春，烟霭隔，背兰釭。宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。

草初齐，花又落，燕双双。酒泉子楚女不归，楼枕小河春水。

月孤明，风又起，杏花稀。玉钗斜簪云鬟重，裙上金缕凤。

八行书，千里梦，雁南飞。定西番汉使昔年离别，攀弱柳，折寒梅，上高台。

千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。

定西番海燕欲飞调羽，萱草绿，杏花红，隔帘栊。双鬓翠霞金缕，一枝春艳浓。

楼上月明三五，琐窗中。定西番细雨晓莺春晚，人似玉，柳如眉，正相思。

罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。肠断寒门消息，雁来稀。

杨柳枝苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。

杨柳枝金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂栏杆半入楼。

杨柳枝御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。

杨柳枝织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。

杨柳枝两两黄鹂色似色，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心杨柳枝宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。

正是玉人肠绝（一作断）处，一渠春水赤阑桥。杨柳枝南内墙东御路帝，须知春色柳丝黄。

杏花未肯无情思，何事行人最断肠？杨柳枝馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切，不关（一作同）芳草绿萋萋。

南歌子转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，恨春宵。

南歌子鬓垂低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。

为君憔悴尽，百花时。南歌子手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。

偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。

南歌子似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜。

九衢尘欲暮，逐香车。南歌子脸上金霞细，眉间翠钿深。

倚枕覆鸳衾。隔帘莺百啭，感君心。

南歌子扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山。

月明三五夜，对芳颜。南歌子懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。

罗帐罢炉熏。近来心更切，为思君。

河渎神河上望丛祠，庙前春雨来时。楚山无限鸟飞迟，兰棹空伤别离。

何处杜鹃啼不歇，艳红开尽如血。蝉鬓美人愁绝。

百花芳草佳节。河渎神孤庙对寒潮，西陵风雨萧萧。

谢娘惆怅倚兰桡，泪流玉箸千条。暮天愁听思归乐，早梅香满山郭。

回首两情萧索，离魂何处飘泊？河渎神铜鼓赛神来，满庭幡盖徘徊。水村江浦过风雷，楚山如画烟开。

离别橹声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。

女冠子含娇含笑，宿翠残红窈窕。鬓如蝉。

寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。

寄语青娥伴，早求仙。女冠子霞帔云发，钿镜仙容似雪。

画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷。

玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗。

清平乐上阳春晚，宫女愁蛾浅。新岁清平思同辇，怎奈长安路远。

凤帐鸳被徒熏，寂寞花锁千门。竞把黄金买赋，为妾将上明君。

清平乐洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣（一作争）攀折，桥下水流呜咽。

上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。

遐方怨凭绣槛，解罗帷。未得君书，肠断（一作断肠），潇湘春雁飞。

不知征马几时归？海棠花谢也，雨霏霏。遐方怨花半坼，雨初晴。

未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺。宿妆眉浅粉山横。

约鬟鸾镜里，绣罗轻。诉衷情莺语花舞春昼午，雨霏微。

金带枕，宫锦，凤凰帷。柳弱蝶交飞，依依。

辽阳音信稀，梦中归。思帝乡花花，满枝红似霞。

罗袖画帘肠断，卓香车。回面共人闲语，战篦金凤斜。

惟有阮郎春尽，不归家。河传江畔，相唤。

晓妆鲜，仙景个女采莲。请君莫向那岸边。

少年，好花新满船。红袖摇曳逐风暖（一作软），垂玉腕，肠向柳丝断。

浦南归，浦北归。莫知，晚来人已稀。

河传湖上，闲望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。

谢娘翠蛾愁不消，终朝，梦魂迷晚潮。荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。

若耶溪，溪水西。柳堤，不闻郎马嘶。

河传同伴，相唤。杏花稀，梦里每愁依违。

仙客一去燕已飞。不归，泪痕空满衣。

天际云鸟引晴（一作情）远，春已晚，烟霭渡南苑。雪梅香，柳带长。

小娘，转令人意伤。番女怨万枝香雪开已遍，细雨双燕。

钿蝉筝，金雀扇，画梁相见。雁门消息不归来，又飞回。

番女怨碛南沙上惊雁起，飞雪千里。玉连环，金镞箭，年年征战。

画楼离恨锦屏空，杏花红。荷叶杯一点露珠凝冷，波影。

满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断。

水风凉。荷叶杯镜水夜来秋水，如雪。

采莲时。小娘红粉对寒浪，惆怅。

正思惟（原作想）。荷叶杯楚女欲归南浦，朝雨。

湿愁红。小船摇漾入花里，波起。

隔西风。

4. 有一位唐代诗人,他是花间词派的重要人物之一,代表作有《商山早

《商山早行》系晚唐著名诗人温庭筠的作品。此诗是唐诗中的名篇之一，也是写羁旅之情的名篇，艺术水平很高，历来为诗词选家所重视，尤其是诗的第二联：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是脍炙人口，极受推崇。这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。

旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”。春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波呢！

“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应，互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与“早行”之情，都得到了完美的表现。

5. 花间派中最经典的诗词名句有哪些

温庭筠：

山月不知心底事，水风空落眼前花。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

知我意，感君怜，此情须问天。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

照花前后镜，花面交相映。

韦庄：

春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少足风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。炉边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。（花间别调）

牛希济：

记得绿罗裙，处处怜芳草。

新月曲如眉，未有团栾意。红豆不堪看，满眼相思泪。终日劈桃瓤，人在心儿里；两朵隔墙花，早晚成连理。

欧阳炯：

春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘春杏蒂，春燕舞随风势。春幡春细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。

张泌：

天上人间何处去？旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

幽窗谩结相思梦，欲化西园蝶未成。

6. 名词解释： 1.晚唐体诗歌； 2.明代中期三大传奇； 3.花间词派； 4.《楚

1. 晚唐体是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群人，由于宋人常常把贾、姚看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。代表诗人“九僧”，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重e79fa5e98193e4b893e5b19e31333365656534视五律；潘阆、魏野、林逋等隐士一方面模仿贾岛的字句字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向。

2.明代三大传奇：李开先（1502~1568）于嘉靖二十六年（1547）写成的《宝剑记》、梁辰鱼（1519~1591）的《浣纱记》、王世贞或其门人所作的《鸣凤记》。

3.花间词派是中国古代诗词学流派之一。出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，形成了隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。

4.楚辞是屈原创作的一种新诗体，并且也是中国文学史上第一部浪漫主义诗歌总集。 “楚辞”的名称，西汉初期已有之，至刘向乃编辑成集。东汉王逸作章句。原收战国楚人屈原、宋玉及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人辞赋共十六篇。后王逸增入己作《九思》，成十七篇。全书以屈原作品为主，其余各篇也是承袭屈赋的形式。以其运用楚地（注：即今湖南、湖北一带）的文学样式、方言声韵和风土物产等，具有浓厚的地方色彩，故名《楚辞》，对后世诗歌产生深远影响。

7. “花间词派”得名由来

B赵崇祚《花间集》

花间派是指作品为五代词集《花间集》所收录的词家。代表人物有温庭筠、韦庄、张泌等。

一般认为花间派起源于唐代温庭筠，而繁荣于五代时后蜀。严格意义上讲并不能成为一派。一般认为花间派是词这种文学形式由民间歌曲过渡到文人创作的中间形态。

花间词的题材多是儿女艳情，离思别绪，绮情闺怨。体制上，花间词限于小令，不过五六十字，没有题目，仅有词调名。风格上，花间词温柔婉转，婉约含蓄，浓艳华美为主，也有清新典丽之作。

花间词在宋代被称为艳科奠定了基础。学术界长期以来认为花间派艺术成就低于宋词。而花间词直接影响了冯延巳和李煜的词风。

《花间集》

为五代时后蜀赵崇祚所纂辑，成集于公元940年，共收录十多位作家的500多首作品。词集使用了74种牌调。其中浣溪沙、菩萨蛮、临江仙与酒泉子使用最多。

花间集对各代词风影响甚远。陆游认为花间集有简古之致。《花间集》，词总集。五代后蜀赵崇祚编。十卷。有广政三年（940）欧阳炯序。收录唐温庭筠、皇甫松、五代韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾敻、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等十八家五百首词，欧序称“诗客曲子词”。温词居首，词风浓艳精美，多咏闺情，开花间一派风气。韦庄疏淡明丽，能注入个人思乡怀旧之情，与温词并称，代表集中两种主要风格。

8. 花间词派的名词解释

花间词派是中国古代诗词学流派之一。出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。

大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，形成了隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。

扩展资料：

花间派中“花间”两字出自花间词人张泌“还似花间见，双双对对飞。”一句。纵观花间词派一十八位词人，可以发现他们的作品词风浮艳，多写情爱。大多数为所谓男词人写女性生活的“闺情”代言体。

花间集》中也有少数表现边塞生活和异域风情的词，如牛希济的《定西蕃》，表现塞外荒寒，征人梦苦，风格苍凉悲壮；李珣的《南乡子》、孙光宪的《风流子》，表现南国渔村的风俗人情，也较清疏质朴，如“渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。”（李珣《南乡子》之九）但这不能代表花间词的总体特征。

参考资料来源：百度百科-花间词派