1. 闹中取静清幽处 下一句应该写什么

最爱红亭落叶时。

哄堂大笑 形容全屋子的人同时大笑。

回眸一笑 眸：眼珠。转动眼珠，嫣然一笑。常用以形容女子妩媚的表情。

见笑大方 指让内行人笑话。

哭笑不得 哭也不好，笑也不好。形容很尴尬。

眉开眼笑 眉头舒展，眼含笑意。形容高兴愉快的样子。

拈花微笑 原为佛家语，比喻彻悟禅理。后比喻彼此心意一致。

破涕为笑 涕：眼泪。一下子停止了哭泣，露出笑容。形容转悲为喜。

2. 带“闹”的写景的古诗文

玉楼春·春景朝代：宋代 | 作者：宋祁东城渐觉风光好。

縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。译文及注释译文 信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。

条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

注释 ⑴木兰花：原唐教坊曲名，后用为词牌名，调同“玉楼春”。⑵縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纱。

縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹（zhào）：船桨，此指船。

⑶春意：春天的气象。闹：浓盛。

⑷浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”

⑸肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。

⑹持酒：端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。”

⑺晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”

参考资料：1、陆林编注.宋词.北京：北京师范大学出版社，1992:38-39 2、李静 等.唐诗宋词鉴赏大全集.北京：华文出版社，2009:228-229 3、蘅塘退士 等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京：华文出版社，2009:186 赏析 此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。

起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。

“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。

词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。 过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。

此处化用“一笑倾人城”的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。

这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。 这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。

起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。 以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。

首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。

“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。

但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。

“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”

下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。

词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。

既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。

参考资料：1、周汝昌 等.唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）.上海：上海辞书出版社，1988:447-449 简评 早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。

春日载阳，天气渐暖。以“红杏”表春，诗词习见。

词人独得，在一个“闹”字。王国维称道其“境界全出”。

而李渔却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。”

其实人的视听感觉，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。

不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。 转载请注明出处：。

3. 以《闹中求静》写一篇800字的作文

是不是闹中取静？

我写不了800字，你看看行不行，不行就算了。'

在这个纷纷扰扰的社会，希望能找一个无干扰的环境去做事很难，许多诱惑会让我们分心，让我们堕落。所以，想做一番事业，必需要对各种干扰，旦缉测垦爻旧诧驯超沫各种诱惑产生抗体，使我们的心真正静下来，专诸于我们所做的事，这样才会成功。

毛主席在年轻读书时，曾在穿流不息的城门口读书，就是为了锻练自个这种能力。后来，毛主席在战火连天的长征路上也能静心学习做事，可以说离不开年轻时的那种闹中取静的磨练。

大隐隐于市，也无非是闹中取静，在大喧哗中取那片大寂静，正像光华如太阳，其中还有不见光线的黑子。绝对的寂静我们找不来，但能心静自然视大闹若不见，专心于自个的事。

所以说，没有真正的大静，而只是专诸，专诸就是最好的安静，当你把心静心来做某伯事时，你的心海中就只有这件事，而无它物，这就是大寂静的增界。

4. 滁州西涧描写（）古诗

这首诗描写了富有诗情画意的涧边幽草、深树、黄鹂、春潮晚雨、野渡横舟等一系列自然景物，表现了诗人悠闲恬淡的生活情趣。

最后一句中的动词“横”字用得极妙，成为炼字的典范。此句“横”字用得好，受到历代诗家的一致赞扬，其与上行的“急”、本行的“无人”相为一体、绘声绘影地表现了野渡春晚潮急雨大以及小船随水横荡的景象。 最后一句主要写小船，其他都是陪衬；船是主，其他都是宾。作者写春雨、春潮的动，正以衬出小船的幽独和寂静。不管春雨怎么下，春潮怎么“急”，也不管春雨、春潮怎么喧腾，这只无人的小船即闹中取静，独自横在那里。这岂不是表明作者要在那喧闹的世界中，独自寂静地过着与世无争的生活？

5. 滁州西涧描写（）古诗

这首诗描写了富有诗情画意的涧边幽草、深树、黄鹂、春潮晚雨、野渡横舟等一系列自然景物，表现了诗人悠闲恬淡的生活情趣。

最后一句中的动词“横”字用得极妙，成为炼字的典范。此句“横”字用得好，受到历代诗家的一致赞扬，其与上行的“急”、本行的“无人”相为一体、绘声绘影地表现了野渡春晚潮急雨大以及小船随水横荡的景象。

最后一句主要写小船，其他都是陪衬；船是主，其他都是宾。作者写春雨、春潮的动，正以衬出小船的幽独和寂静。

不管春雨怎么下，春潮怎么“急”，也不管春雨、春潮怎么喧腾，这只无人的小船即闹中取静，独自横在那里。这岂不是表明作者要在那喧闹的世界中，独自寂静地过着与世无争的生活？。