1. 关于诗词中 拗就得问题 高手抬爱

这是诗律中的平仄问题，“拗”是仄变平，“救”是平变仄。

本句自救有：

一拗三救救孤平（五言）

三拗四救一必平（五言）

三拗五救救孤平（七言）

五拗六救一必平（七言）

对句相救有：

出三拗，对三救。（五言）

出四拗，对三救。（五言）

出五拗，对五救。（七言）

出六拗，对五救。（七言）

结合拗救有：（括号内为七言）

一（三）拗三（五）救救孤平，出三（五）拗，对三（五）救。

一（三）拗三（五）救救孤平，出四（六）拗，对三（五）救。

出三（五）拗，出四（六）拗，对三（五）救。

一（三）拗三（五）救救孤平，出三（五）拗，出四（六）拗，对三（五）救。

关于平仄，出对句。

现代汉语的一二声为平，三四声为仄。

一联中的上句叫“出句”，下句叫“对句”。

根据五言七言的格律，拗救很容易判断。不知道楼主具体是怎样的题。

这算是古代汉语诗律的基本内容，如不明白，可以找相应的书。

2. 格律诗句偶数字作拗时如何救拗

可在本句救，也可在下句救。

【拗救】 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。

也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。

还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。

例如《天末怀李白》： 凉风起天末， 君子意如何。 鸿雁几时到， 江湖秋水多。

文章憎命达， 魑魅喜人过。 应共冤魂语， 投诗赠汨罗。

第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》： 好雨知时节， 当春乃发生。

随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。

晓看红湿处， 花重锦官城。 第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。

又如《阁夜》： 岁暮阴阳催短景， 天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮， 三峡星河影动摇。

野哭几家闻战伐， 夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土， 人事依依漫寂寥。

第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。 有时候，是本句自救和对句补救混用。

比如《解闷十二首》之一： 草阁柴扉星散居， 浪翻江黑雨飞初。 山禽引子哺红果， 溪女得钱留白鱼。

严格的格律应该是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 而此诗的平仄为： 仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平仄 平仄仄平平仄平 这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。

象《登高》： 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。 象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。

另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。

请看《天末怀李白》： 凉风起天末， 君子意如何。 鸿雁几时到， 江湖秋水多。

文章憎命达， 魑魅喜人过。 应共冤魂语， 投诗赠汨罗。

第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。

其一： 支离东北风尘际， 漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月， 五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖， 词客衰时且未还。 庾信平生最萧瑟， 暮年诗赋动江关。

第七句是这种句型。其二： 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。 江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。 第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。

其三： 群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。

画图省识春风面， 环佩空归月夜魂。 千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。

第七句还是这种句型。其四： 蜀主窥吴幸三峡， 崩年亦在永安宫。

翠华想像空山里， 玉殿虚无野寺中。 古庙杉松巢水鹤， 岁时伏腊走村翁。

武侯祠屋常邻近， 一体君臣祭祀同。 第一句是这种句型。

其五： 诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 福移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。

第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。

诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。

3. 七言律诗第二个字出现拗字,能用第四个字来救吗

带空心三角的位置拗，拗了之后必须由黑色菱形的位置救。

甲乙丙丁四个句型的位置并不固定，第一句确定后，其余的才会确定。有时会出现半拗，半拗可救可不救。

诗中的第二个字也要看是第几句的，还要看那一句本来的平仄。 （1） 本句自救 <1>孤平自救： 犯“孤平”。

这类孤平自救的方式，只能调整其它奇序字位的用字声调。亦可可以采用对句救拗的方式 若第1个字第3个字同时以仄代平，则既犯“三连仄”又犯“孤平”，此句对“三连仄”的拗救，也就是对“孤平”的拗救。

注意：只有他救，才允许句中出现“孤平”。若不他救，任何句子不允许出现“孤平”。

<2>“三连仄”自救： “平平平仄仄”句式才有出现“三连仄”的可能。该句式一般情况下不允许将第三个字以仄代平，否则就构成“三连仄”的拗句。

“三连仄”自救方法是：在第三个字确实非用仄声字不可的时候，可将第四个字以平代仄，此谓“三四互换”句式。自救后的句式变成了 [平]平仄平仄 但是，这样，就与“仄仄仄平平”失对了，这种失对却是允许的。

例如孟浩然的《访袁拾遗不遇》中的第一联： 洛[阳]访[才]子，[江]岭作[流人]。 本应是 平平平仄仄//仄仄仄平平 实际却成了 [平]平[平][仄]仄//[仄]仄仄平平 即 仄平仄平仄//平仄仄平平 其中出句的实际平仄格式就是“三连仄”拗句自救格式（“三四互换”格式）。

这是因为，出句的第3字以仄代平而犯“三连仄”；而首字又以仄代平，又犯“孤平”，故而将第四个字以平代仄以自救。 再如岑参的《行军九日思长安故园》诗句 遥怜故园菊，应傍战场开。

平平仄平仄 平仄仄平平 其中，出句也是“三连仄”拗句自救格式（“三四互换”格式）。 相应地，七言句式③“仄仄平平平仄仄”的“三连仄”拗句自救格式就变成了 [仄]仄[平]平仄平仄 这样的格式。

例如杜甫《曲江对酒》（其二）诗句 传与风光共流转，暂时相赏莫相违。 平仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平 其中，出句实际平仄格式即“三连仄”拗句自救格式。

再如李白《峨眉山月歌》诗句 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平 其中出句亦为“三连仄”拗句自救格式。

总之，遇到出现“三连仄”情况时，你只需将其中间的仄声字调换成平声字即可自救之。

4. 律诗中什么叫半拗

格律诗中，凡平仄符合组合规则的句子叫“律句”，平仄违反组合规则的句子叫“拗句”。

所谓“拗救”，就是指在格律诗中出现了“拗句”即违反了格律组合规则的句子，必须采用补救的方法。换句话说，就是在一个句子中，该用平声字的地方用了仄声字，就必须在本句或者其对句的对应位置上，把该用仄声字的改用平声字，以为补偿。

这样，拗了用救，仍算合律。拗救的形式，主要是给诗人在造句上更多的自由空间。

可以这么说，格律诗之所以能够生存数千年而不衰，就是因为有这样的变通方式存在而能让格律诗生机勃发的。如“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”、“蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多”、“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”这样精炼优美的诗句，只能用拗救的方法才能写成。

常见的三种拗救法： （一）、本句拗救： 本句自救又称“孤平拗救”。在7言的第4字或者5言的第2字是平声，而它的前后都是仄声字，成为“仄平仄”时，就是犯“孤平”了。

具体用法如下： 在5言“平平仄仄平”的句型里，如果第一字用了仄声，就犯了孤平。为了避免出现孤平，就只能在本句的第3字补偿一个平声字，成为“仄平平仄平”的句式。

这样的句式没有违反格律的要求。这个句型中，第1字拗，第3字救，所以叫“本句自救”。

在7言“仄仄平平仄仄平”的句式里，如果第3字用了仄声字，也是犯了孤平。为了避免孤平，就必须在本句的第5字补偿一个平声字，成为“仄仄仄平平仄平”。

这第3字拗，第5字救，也是“本句自救”。 刘禹锡《纥（ge）那曲》“竹枝无限情”，苏颋ting《汾上惊秋》“北风吹白云”，都是第1字拗，第3字救的例句。

贾岛《三月晦日送春》的“明月有光人有情”，曹邺（ye4）《送人归南海》“十二玉楼非我乡”，都是第3字拗，第5字救。小菜鸟文集《遥思》清风逐月浮云飞，手按长箫寂寞吹。

迢迢汉河九霄处，乡思千里人未归。 （二）特拗拗救： 特拗的句型：在5言中，基本的句型有两种，一种是“平平仄仄平”，还有就是“仄仄平平仄”。

除了这二种外，实际上还有其它的组合，比如“平平平仄仄”或者“仄仄仄平平”这种句型并没有违反格律诗对句型的组合要求。在这种句型上再作进一步的改造，比如修改成“平平仄平仄“或者”“仄仄平仄平”，象这样的句型就称“特拗”。

7言的基本句型也有两种：“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”，跟5言同一个道理。7言中也有特殊句型，比如“仄仄平平平仄仄”或者“平平仄仄仄平平”等等。

这样的特句再作变化，就成为“特拗”句，如“仄仄平平仄平仄”或者“平平仄仄平仄平”等等。象这些句型，是没有违反格律要求的，不用拗救的。

但是，特拗句型的出现，为作诗之人又一次提供了自由选择的机会。也有人认为这也是“本句自救”的一种。

道理如下：在5言的“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”后，第3字拗，第4字救；在7言的“仄仄平平平仄仄”变成“仄仄平平仄平仄”后，第5字拗，第6字救。 例句如下：张说《蜀道后期》的“秋风不相待”（平平仄平仄），司空曙《寒塘》的“乡心正无限”（平平仄平仄），杜甫《逢李龟年》的“正是江南好风景”（仄仄平平仄平仄），王之涣《凉州词》的“羌笛何须怨杨柳”（平仄平平仄平仄）。

这种特拗，在唐诗中是很常见的。几乎跟常规的诗句一样常见。

（三）对句拗救： 就是指：出句拗，对句救。 现在已经知道“仄仄平平仄”的对句应该是“平平仄仄平”的，如果“仄仄平平仄”变成“仄仄平仄仄”的话，按照格律要求，其对句“平平仄仄平”就应该是“平平仄平平”了。

但是在这里，实际情况却不是这样。按照“对句相救”的要求却是把“平平仄仄平”的第3字改为平声，成为“平平平仄平”。

这样一来，这个对句就比较有意思了，成为“仄仄平仄仄”对“平平平仄平”了。这里的第3、4字成了“平仄”对“平仄”了，这叫做第4字拗，第3字救。

在5言“仄仄平平仄”的句型里，如果第4字或者第3、4字同用了仄声成为“仄仄平仄仄”或者“仄仄仄仄仄”，就应在其对句第3字用仄的地方，改用平声来补偿。这叫“对句相救”。

如果只是第3字用了仄声（仄仄仄平仄），这叫“半拗”，可救可不救。如救，也只在对句第3字用个平声。

在7言的“平平仄仄平平仄”里，如果第6字或5、6字同时用了仄声，应在对句第5字用仄的地方改用平声补偿，这也是对句相救。如果只是第5字用了仄声（平平仄仄仄平仄），这也叫“半拗”，可救可不救。

如救，也只在对句的第5字用个平声。下面举例： （1）、五言例句 杜甫《天未怀李白》 出句 第3字拗 鸿雁几时到 平仄仄平仄 对句 第3字救 江湖秋水多 平平平仄平 白居易《赋得古草原送别》 出句 第4字拗 野火烧不尽 仄仄平仄仄 对句 第3字救 春风吹又生 平平平仄平 李商隐《乐游园》 出句 第3、4字拗 向晚意不适 仄仄仄仄仄 对句 第3字救 驱车登古原 平平平仄平 由上可知，五言中不管上句怎么拗，下句总是以第3字救，以不变应万变。

（2）、7言例句：同理，七言也是这样： 王建《雨过山村》 出句 第5字拗 妇姑相唤浴蚕去 仄平平仄仄平仄 对句 第5字救 闲着中庭栀子花 。