1.

(1)赏析某个字的妙处，可以从修辞入手，看有没有运用了修辞，如果没有修辞，就联系人物的感情，看这个字中凝聚了诗人的哪一种强烈感情.本诗是一首送别诗，因心情悲苦，所以就觉得夜晚寒冷，并不是肌肤之寒，而是心情之寒.（2）通读全诗可知，全诗中并没有直接抒情的句子，而是句句写景，但在景物中我们可以感受到诗人的心情，这就是情景交融的艺术效果.答案：（1）在此诗中不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受.一个“寒”字烘托出一片离情，起到画龙点睛 的作用.（2）诗歌寓情于景、景中见情，表面上看句句写景，实质上诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情却跃然纸上，全诗抒情委婉含蓄，耐人寻味.译文：乱糟糟的烟雾笼罩着青绿的台阶，高高的月亮照耀着江亭的南门.离亭的门关闭着，周围寂静无声；今夜里大江与高山都显得那么凄凉.。

2. 阅读下面这首唐诗,完成小题

小题1:(1)①表达了诗人深深的离别之情（2分））。②用了借景抒情（或“融情于景”）的表

现手法（2分）。前两旬以烟笼月移显示了夜色的深沉，后两旬以亭掩夜寒写出了人去后周围环境

的冷寂。通篇看来都是写景，而诗人送别后凄凉寂寞之情自然浮现纸上。（2分）

小题1:(2)“寒”字有画龙点睛之妙，它既写天“寒”，因为夜深而感觉到的身体上的寒冷（2

分）；更写心“寒”，写出了朋友离去后诗人内心的寂寞凄凉和孤独怅惘（3分）。

小题1：这里是体会诗歌的艺术技巧。体会诗歌的艺术技巧，就是考查对诗歌表现手法的赏析和领悟能力。因此，最好从诗歌的艺术构思入手。做这类题，学生应了解常用的修辞手法和表达手法，审清题目，分析这里所用艺术表现手法的类型。总结为：这首诗运用了某一手法，表达了诗人怎样的一种思想情感。

小题1：这里是品味诗歌语言考点。品味诗歌语言，主要是品味关键字词，古人写作诗歌讲究对字的推敲，所以有“炼字”“诗眼”之说。品味关键字词是诗歌考查的主要内容。这里“寒”一语双关。

3. 阅读下面两首唐诗,然后回答问题江亭夜月送别二首王勃其一

(1)①津亭 ②秋夜（或“秋月夜”） （2）“寒”：不仅是因夜深感觉到的肤体寒冷，也是离别之夜独有的内心孤寂清冷的感受，表现了与友人离别后的凄冷伤感。

“飞”：借写月亮移动迅速而表现时间飞快，暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感，表现了作者与友人别后心情的怅惘和沉重。 “乱”：夜里烟雾昏暗弥漫，正是诗人离别友人后心情的暗淡迷乱的写照，表现了作者与友人离别后内心的沉重和纷乱。

诗歌鉴赏参考资料比较两首同题诗，我们大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。 沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。

第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。 而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。

在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江干月夜图。

通过首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移，显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寞离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，显示人去后周围的冷寂。

这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’ 句跟首句，‘江山’句顶次句”。

这是说，一三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二四两句都是写从离亭眺望所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。 这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。

其实，一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。

杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勖《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句，都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。 同时，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆匆话别之际，是无暇远眺周围景色的，只有在行人已去、惘惘若失之时，才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。

谢逸《千秋岁》词中的“人散后，一钩新月天如水”句，所写的感受也与此相似。黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。

”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。

这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。 而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。

首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。

第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。 从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。

而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。（节选自《唐诗鉴赏辞典》）。

4. 阅读下面一首诗,回答问题（8分）江亭夜月送别王勃乱烟笼碧砌,飞

小题1：用了借景抒情（或“融情于景”）的表现手法（2分）。通过通过描绘深沉、寂静、清冷的环境，表达作者诗人离别的悲凉伤感之情（2分）

小题2：“寒”字有画龙点睛之妙（1分）它既写天“寒”，因为夜深而感觉到的身体上的寒冷（1分）；更写心“寒”，写出了朋友离去后诗人内心的寂寞凄凉和孤独怅惘（2分）。

小题1:

试题分析：首先要准确指出情与景的关系，再分析写了哪些景，或描写了怎样的环境，渲染了怎样的氛围，表达了什么情感。

小题2:

试题分析：本题鉴赏语言，鉴赏某一个字眼。这类题目一般先在解释这个字的一般含义，再它在句中的意思，最后指出其效果或表达的情感。

5. 阅读下面诗歌,回答问题

(1)首句“乱”字，既是形容烟雾弥漫，也暗示了诗人心情的迷乱。

三句“寂寞”二字，既是写亭的寂寞，也是写内心的寂寞。四句“寒”字，既可指肌肤感觉到夜的寒冷，也写出了特别之夜独有的内心感受——凄冷。

（2）从整首诗来看，都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作 鉴赏：诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移，显示送别后夜色的深沉；后两句“寂寞离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，显示人去后周围的冷寂。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自单独的四个画面，而又相互关连，融合为一。

黄叔灿在《唐诗笺注》中指出这首诗的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句顶次句”。这是说，一三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二四两句都是写从离亭眺望所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。

这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。其实，一二两句之间与三四两句之间也有其内在联系。

对月夜景色有体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧《泊秦淮》诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勖《忆仙姿》词中的“残月落花烟重”句，都是如实地写出了烟雾与夜月的关系。

同时，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆匆话别之际，是无暇远眺周围景色的，只有在行人已去、惘惘若失之时，才会从凝望中产生这种江山夜寒之感。谢逸《千秋岁》词中的“人散后，一钩新月天如水”句，所写的感受也与此相似 黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”

这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。

这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。

首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。

第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。

而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

6. 古诗鉴赏《金陵晚望》此诗前两句运用了什么表现手法

金陵晚望

【作者】高蟾 【朝代】唐代

曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。

世间无限丹青手，一片伤心画不成。

秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。

结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。