1.古诗的韵脚有哪些

韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如

枯藤老书昏鸦ya

小桥流水人家jia

古道西风瘦马ma

夕阳西下xia

断肠人在天涯ya

可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚

这个知识上初一就学了

一、韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

二、“十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学押韵字的归类。它以北方话为基础，把汉字按字音的韵母归纳为十三类，称为“十三辙”。各辙的名称在记载中有所不同，如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的，“衣期”辙也有称“一七”辙的。等等。韵母有韵头、韵腹、韵尾之分，凡韵尾相同、韵腹相同或相近的，不管韵头是什么，都归为一类。这样，每一辙就可能包括一至五种韵母的字，情况如下：

⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。

⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。

⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。

⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。

⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。

⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字，如“来、怀”。

⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、uei(ui) 的字，如“悲、灰”。

⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字，如“高、遥”。

⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字，如“由、求”。

⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字，如“班、前、端、冤”。

⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字，如“人、亲、春、君”。

⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字，如“刚、江、荒”。

⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字，如“灯、丁、翁、中、穷”。

另外还有一道小辙儿：er 。用于儿化合辙。

三、杜甫《茅屋为秋风所破歌》前五句韵脚：号、茅、郊、梢、坳。

需要说明的是，上述几五个韵字虽然与“十三辙”的“遥迢”辙相合，但杜甫诗歌并不是按照“十三辙”去押韵的，而是按照他们那个时代的韵书（《切韵》或《唐韵》等）去押韵，因为“十三辙”形成于杜甫之后的明清时代，杜甫此诗下面部分以及其他诗歌的韵脚，多与“十三辙”不合。

三言两语说不完的，建议你买本王玉树先生的《浅谈诗与写诗》，还有《人间词话》看看

2.唐诗里有以“人”为韵脚的律诗吗

唐代是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。

唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数的诗人，像满天的星斗一般。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万二千八百六三首。唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。

唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言

近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。

3.我国古诗词中的押韵韵脚都有哪些

韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。

一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。

引这些字的韵母要相似或相同。《送杜少府之任蜀州.王勃》城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。这首词押的是en韵。

秦，津，人，邻，巾是韵脚。闺怨[唐]王昌龄闺中少妇不知愁（chóu），春日凝妆上翠楼（lóu）。

忽见陌头杨柳色（sè），悔教夫婿觅封侯（hóu）。这里的“愁”、“楼”和“侯”押韵，因为它们的韵母都是ou。

“色”字不押韵，因为它读作sè，它的韵母是e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句诗是不用押韵的。

蚕妇[唐]杜荀鹤粉色全无饥色加（jiā），岂知人世有荣华（huá）？年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻（má）？“加”、“华”、“麻”的韵母是ia,ua,a，韵母虽不完全相同，但它们的韵干都是a，因此也是同韵字，押在一起，读起来时同样谐和的。寒食[唐]韩翃春城无处不飞花（huā），寒食东风御柳斜（xié）。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家（jiā）。xié和huā，jiā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读像jiá，和现代上海、杭州等地“斜”的读音一样。

因此，在当时是谐和的。

4.我国古诗词中的押韵韵脚都有哪些

韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。

《送杜少府之任蜀州.王勃》

城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。

这首词押的是en韵。秦，津，人，邻，巾是韵脚。

闺怨

[唐]王昌龄

闺中少妇不知愁（chóu），春日凝妆上翠楼（lóu）。

忽见陌头杨柳色（sè），悔教夫婿觅封侯（hóu）。

这里的“愁”、“楼”和“侯”押韵，因为它们的韵母都是ou。“色”字不押韵，因为它读作sè，它的韵母是e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句诗是不用押韵的。

蚕妇

[唐]杜荀鹤

粉色全无饥色加（jiā），岂知人世有荣华（huá）？

年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻（má）？

“加”、“华”、“麻”的韵母是ia,ua,a，韵母虽不完全相同，但它们的韵干都是a，因此也是同韵字，押在一起，读起来时同样谐和的。

寒食

[唐]韩翃

春城无处不飞花（huā），寒食东风御柳斜（xié）。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家（jiā）。

xié和huā，jiā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读像jiá，和现代上海、杭州等地“斜”的读音一样。因此，在当时是谐和的。

5.最美的韵脚诗有哪些

全韵韵脚诗和素颜韵脚诗各一首，e69da5e887aae79fa5e9819331333330343862经典作品，记得采纳呀！

《永远记得你》

每一次遇见你都佯装欢喜

生怕时光太钝磨损了记忆

醒来后误以为你近在咫尺不离不弃

你的美定格在二十四岁的写真里

百般俊俏的摄影姿势引人着迷

千种卖萌的表情诠释你天使样的淘气

像孩子，你借洛丽塔演绎花开荼蘼

像老妪，你沧桑落笔泣鬼神惊天地

许是精灵，伤神于你的古怪与神秘

可不可以未经允许写一百首情诗给你

续到第八十八期已痛到无法呼吸

佳人如云，谁能轻易将你代替

未曾青梅，青梅枯萎，芬芳满地

不见竹马，竹马老去，相思万里

从此，我爱上的人都很像你

你哀泣，风一样的女子怎会惹人掂记

你看，你赢得多么彻底

我独哼恋曲，永远记得你

《所谓的抽象》

你将一首 冰过的情诗 拿去喂食门外陌生的风

从哑口传来的消息 熟悉的年份 却一直都还在归途中

不被信赖的温度 终究还是无法消化 它没看过的繁荣

卡片上的字迹 开始被严刑逼供

关于他那年圣诞节的祝福 实在也太过笼统

承诺 应该指的是一种 抽象的时空

时间 不该被如此具体的 形容

那年圣诞凛冽的寒冬 还一直隐藏在人群中

多年来已堆积成 不易溶解 的痛

再怎么解冻 也很难还原为 当初纯水 的内容

而你的伤 是如此 浅显易懂

在火树银花的城市上空 你试图拨慢 平安夜的钟

试衅 让所有收到圣诞卡片的人 都停止 拆封

因为 永远爱你 是一行 雨一停就会消失 的彩虹

6.唐诗押哪些韵

唐代产生的近体诗，押韵的位置是固定的。

律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。无论律诗或绝句，首句可以用韵，也可以不用韵。

本单元文选中，律诗首句入韵的如王维的《终南山》、杜甫的《登高》、李商隐的《马嵬》、陆游的《黄州》等；绝句首句入韵的如杜牧的《泊秦淮》等。律诗首句不入韵的如李白的《赠孟浩然》、杜甫的《客至》等；绝句首句不入韵的如杜甫的《八阵图》、苏轼的《饮湖上初晴后雨》等。

唐以后的古风和乐府在韵例方面和汉魏六朝诗没有什么不同。只是七言诗以隔句用诗为常，句句用韵为变；上文所说的柏梁体这个名称，就是用来跟当时的常体相区别的。

唐诗的韵部和前代大不相同。不仅和上古的韵部大不相同，和魏晋的韵部也不相同。

宋代以后，凡做诗的，都依照唐人的韵部，因此有必要简单介绍唐代的诗韵。 隋陆法言著《切韵》，盛行於世。

这部书一共分为206韵。206韵分得太细，也不完全符合当时的语音，不便於押韵，所以唐代规定相近的韵可以"同用"。

南宋时代，平水刘渊索性把同用的韵合并起来，成为107韵，后人又减为106韵，这106韵被称 为平水韵，一般就叫作"诗韵"。唐代诗人虽然不是依照平水韵用韵的，但是他们既然依照"同用""独用"的规则，那么平水韵正可以用来说明唐人的用韵。

现在列举106韵的韵目如下： 平声 上声 去声 入声 一东 一董 一送 一屋 二冬 二飓 二宋 二沃 三江 三讲 三绛 三觉 四支 四纸 四（宝玉换真） 五微 五尾 五未 六鱼 六语 六御 七虞 七（鹿下加吴） 七遇 八齐 八荠 八霁 -- -- 九泰 九佳 九蟹 十卦 十灰 十贿 十一队 十一真 十一轸 十二震 四质 十二文 十二吻 十三问 五物 十三元 十三阮 十四愿 六月 十四寒 十四旱 十五翰 七曷 十五删 十五潸 十六谏 八黠 （以上上平声） 一先 十六铣 十七霰 九屑 二萧 十七筱 十八啸 三肴 十八巧 十九效 四豪 十九皓 二十号 五歌 二十哿 二十一个 六麻 二十一马 二十二 七阳 二十二养 二十三漾 十药 八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌 九青 二十四迥 二十五经 十二锡 十蒸 -- -- 十三职 十一尤 二十五有 二十六宥 十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉 十三覃 二十七感 二十八勘 十五合 十四盐 二十八琰 二十九艳 十六叶 十五咸 二十九（谦言换豆）三十陷 十七洽 （以上下平声） 每一韵有哪些常用字，可查阅《诗韵常用字表》。 下面谈谈近体诗和古体诗用韵的特点： （1）近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。

本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。

现在再举杜甫的《丁香》为例： 丁香体柔弱，乱结枝犹垫。 细叶带浮毛，疏花披素艳。

深栽小齐后，庶近幽人占。 晚堕兰麝中，体怀粉身念。

这一首五律，押的是去声艳韵。 （2）近体诗用韵的要求很严格。

无论律诗、长律或绝句，都必须一韵到底，而且不许邻韵通押。字数多的宽韵，如东韵、支韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，固然不能与邻韵通押；就是字数少的窄韵，如微韵、文韵、删韵、蒸韵、侵韵等，也不能与邻韵通押。

试举本单元文选中的作品为例。李白的《赠孟浩然》、杜甫的《别房太尉墓》是押文韵，杜甫的《登楼》、《春望》是押侵韵，杜甫的《永怀古迹》（其一）、陆游的《观长安城图》是押删韵，杜牧的《将赴吴与登乐游原》是押蒸韵，都没有"出韵"的情况。

不过如果首句入韵时，诗人却往往借用邻韵字来作为首句的韵脚；这种做法中晚唐渐多，到了宋代，甚至成为风气。苏轼《题西林壁》首句末字借冬韵的"峰"字，和东韵的"同""中"二字为韵，就是一个例子。

但是我们不能因此认为近体诗押韵也很宽，也有合韵的情况，因为这只限於第一句，而第一句实际上可以说是多余的韵脚，入韵与否是自由的。 （3）古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。

在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵和入声韵，不同声调一般是不相押的，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。白居易的《长恨歌》除"归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳"是上去相押外，其他则是平上去入分别相押。

（4）古体诗押韵比近体诗宽，邻近的韵可以通押。例如李白的《侠客行》是庚青二韵通押，杜甫的《自京赴奉先县永怀五百字》是质物月曷黠屑六韵通押。

又如白居易《长恨歌》中的： 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。

这是语韵和（鹿下加吴）韵通押。"女"是语韵，"土"和"户"是（鹿下加吴）韵。

此外还有送宋通押、陌锡通押，御遇通押等例子。

7.古诗和现代诗有哪些不同之处

古诗讲究排比，对仗工整和韵律以及意境，文言就是这样。

现代诗歌使用白话文，更注重感情和含义，对格式和韵律要求不高。

个人观点，用通俗的话简单描述如下：

古诗大都在句尾或句中有一些韵词，而且古诗大都全部是每行字数有规定。

而现代文没有特有的规定，每行字数也不限，只要通顺就好了。

1.古诗工整严密，现代诗自由活泼；

2.古诗用字精炼，现代诗比较接近口语。古诗分四言诗、五言诗和七言诗；

现代诗就是想写多长就写多长。

但是，不管古诗和现代诗，都通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感，都得有韵脚。

韵脚诗主要有二种表现形式： 第一种为全韵韵脚诗：通篇押韵，即为句句押韵，一韵到底的韵法。 第二种为素颜韵脚诗：整篇诗部分押韵，即为间隔押韵或跳跃式押韵，并且允许韵母相同或相近的字押韵。

以上供参考。