苏 轼（十首）

水调歌头

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由。

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，令夕是何年。

我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

此首中秋词。

上片，因月而生天上之奇想；下片，因月而感人间之事实。

挥洒自如，不假雕琢，而浩荡之气，超绝尘凡。

胡仲任谓中秋词，自此词一出，余词尽废，可见独步当时之概。

起句，破空而来，奇崛异常，用意自太白“青天有月来几时，我欲停杯一问之”化出。

“不知”两句，承上意，更作疑问，既不知月几时有，故亦不知至今天上为何年也。

“我欲”三句，盖因问之不得其解，乃有乘风归去之愿，“我欲”与“惟恐”相呼应。

“琼楼玉宇，高处不胜寒”，就本意说固高妙，就寓意说亦极蕴藉。

“起舞”两句，仍承上来，落到眼前情事，言既不得乘风归去，惟有徘徊于月下。

自首至此，一气奔放，诚觉有天风海雨逼人之势。

换头，实写月光照人无眠。

以下愈转愈深，自成妙谛。

“不应”两句，写月圆人不圆，颇有恼月之意。

“人有”三句一转，言人月无常，从古皆然，又有替月分解之意。

“但愿”两句，更进一解，言人与月既然从古难全，惟有各自善保千金之躯，藉月盟心，长毋相忘。

原意虽从谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化出，然坡公加“但愿”二字，则情更深，意更厚矣。

水龙吟

次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来不是杨花，点点是离人泪。

此首咏杨花，遗貌取神，压倒古今。

起处，“似花还似非花”两句，咏杨花确切，不得移咏他花。

人皆惜花，谁复惜杨花者？全篇皆从一“惜”字生发。

“抛家”三句，承“坠”字，写杨花之态，惜其飘落无归也。

“萦损”三句，摹写杨花之神，惜其忽飞忽坠也。

“梦随风”三句。

摄出杨花之魂，惜其忽往忽还也。

以上写杨花飞舞之正面己毕。

下片，更申言杨花之归宿，“惜”意愈深。

“不恨”两句，从“飞尽”说起，惜春事已了也。

“晓来”三句，惜杨花之经雨也。

“春色”三句，惜杨花之沾泥落水也。

“细看来”两句，更点出杨花是泪来，将全篇提醒。

郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。

又自“晓来”以下，一气连贯，文笔空灵。

先迁甫称为“化工神品”者，亦非虚誉。

永遇乐

彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。

明月如霜，好风如水，清景无限。

曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。

夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。

燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。

古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

异时对、黄楼夜景，为余浩叹。

此首为坡公梦登燕子楼，翌日往寻其地之作。

上片，述梦与夜景；下片，述寻其地之感。

起三句，写夜深之明月如霜，好风如水，已觉幽绝。

“曲港”三句，写月下之鱼跳露泻，更觉万籁无声，非复人世。

以坡公之心境澄澈，故能体物微妙如此。

“紞如”三句，言梦为鼓声叶声惊醒。

“夜茫茫”三句，言惊醒后寻梦无处，故行遍小园以自遣耳。

前六句正写小园景象，此六句则追述也。

下片，因昨夜之梦，遂思及人生无常，古今如梦。

“天涯”三句，自叹为客已久，颇有思归之意。

“燕子”三句，则兴登楼之感，人去楼空，亦如一梦。

十三字咏古超宕，说尽古今盛衰情事。

自与少游“十三个字只说得一个人骑马楼前过”，大不相侔。

“古今”三句，叹梦觉者少。

“异时”两句，设想后人亦会临夜念己。

洞仙歌

余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。

自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。

一日，大热，蜀主与花蕊夫人，夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。

今四十年，朱已死人矣，人无知此词者。

但记其首两句。

暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎，乃为足之云。

冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

试问夜如何，夜已三更，金波淡，玉绳低转。

但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。

此首补足蜀主《洞仙歌令》纳凉词，风流超逸，亦是公得意之作。

上片写帘内欹枕，下片写户外偕行，将热夜纳凉情景，写得清凉自在，如涉灵境。

首两句为原句，写人已是丰姿绰约，一“自”字更觉丽质天生，不关景之清凉而清凉也。

坡公补足“水殿”一句，人境双绝。

人原自清凉，再加之临水临风，境既清凉，人愈清凉矣。

“绣帘”两句，更写月来，陡现光明，是境似广寒，而人亦飘飘若仙矣。

观其写水殿风来，池上香来，帘开月来，是何等豪华，何等闲适。

“明月窥人”，“窥”字灵动。

与欧公之“燕子飞来窥画栋”之“窥”字，同具传神之妙。

“人未寝”两句，就明月方面窥出钗横鬓乱，情景宛然。

换头，写月下携手徘徊，又是一番清幽景象。

上言“人未寝”，为时已晏；此言“庭户无声”，为时更晏。

“试问”三句，想见无人私语之情，而斗转河斜，徘徊尢久矣。

“但屈指”两句，因大热纳凉，转念西风之来，因行乐未央，又深惜流光之速。

全篇设想蜀主当日情事，补足原作，原作殆未能及。

卜算子

黄州定惠院寓居作

缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

此首为东坡在黄州之作。

起两句，写静夜之境。

“谁见”两句，自为呼应，谓此际无人见幽人独往独来，惟有孤鸿缥缈，亦如人之临夜徘徊耳，此言鸿见人。

下片，则言人见鸿，说鸿即以说人，语语双关，高妙已极。

山谷谓“似非吃烟火食人语”，良然。

青玉寒

和贺方回韵，送伯固归吴中。

三年枕上吴中路。

遣黄犬、随君去。

若到松江呼小渡。

莫惊鸳鹭，四桥尽是，老子经行处。

辋川图上看春暮。

常记高人右丞句。

作个归期天已许。

春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

此首《乐府雅词》作蒋宣卿，《阳春白雪》作姚志道，然题云送伯固归吴中，当以坡公为是。

起句“三年枕上吴中路”，“三年”，正伯固从公之时。

“黄犬”句，用陆机黄犬传书事，望其归去，常通音书也。

“若到”数句，羡其得归旧游之处，日日徜徉也。

换头，言吴中风物之美如辋川，而伯固之诗亦如右丞。

“作个”数句，奇境别开，盖因伯固之归，而叹己之不得归。

但就“小蛮针线”上，显出宦游天涯之可哀，而己之欲归之情，亦倍见迫切。

况蕙风云：“‘曾湿西湖雨’，是清语，非艳语。

与上三句相连属，遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。

”观况氏所论，可知坡公天才吐露，往往馨逸，非后人所可效也。

江城子

乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。

不思量。

自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面。

鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗。

正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

此首为公悼亡之作。

真情郁勃，句句沈痛，而音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”也。

起言死别之久。

“千里”两句，言相隔之远。

“纵使”二句，设想相逢不识之状。

下片，忽折到梦境，轩窗梳妆，犹是十年以前景象。

“相顾”两句，写相逢之悲，与起句“生死两茫茫”相应。

“料得”两句，结出“肠断”之意。

“明月”、“松冈”，即“千里孤坟”之所在也。

南乡子

送述古

回首乱山横。

不见居人只见城。

谁似临平山上塔，亭亭。

迎客西来送客行。

归路晚风清。

一枕初寒梦不成。

今夜残灯斜照处，荧荧。

秋雨晴时泪不晴。

此首，上片，送述古途中之景；下片，述归来怀念之情。

文笔飘洒，情意真挚。

“回首”两句，记送行之远。

“谁似”三句，记山塔也知送行，极有情味。

“归路”两句，记归路风清及归来之无寐。

“今夜”三句，记入夜之悲哀，雨睛泪不晴，语意甚新。

念奴娇

赤壁怀古

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一尊还酹江月。

此首，上片即景写实，下片因景生情，极豪放之致。

起笔，点江流浩荡，高唱入云，无穷兴亡之感，已先揭出。

“故垒”两句，点赤壁。

“乱石”三句，写赤壁景色，令人惊心骇目。

“江山”两句，折到人事，束上起下。

换头逆入。

“遥想”四句，记公瑾当年之雄姿。

“故国”以下平出。

述吊古之情，别出明月，与江波相映。

此境此情，真不知人间何世矣。

贺新郎

乳燕飞华屋。

悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。

手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟。

帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。

又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。

待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。

秾艳一枝细看取，芳意千重似束。

又恐被、秋风惊绿。

若待得君来，向此花前，对酒不忍触。

共粉泪，两簌簌。

此首不必为官妓秀兰而作，写情景俱高妙。

“乳燕”三句，写初夏午后之境，幽静已极。

“晚凉”三句，写人浴后之秀丽。

“渐困倚”数句，写人孤眠，又为风竹惊醒。

以上皆记幽闺之事。

下片，因见榴花独芳，遂借榴花说人，与《卜算子》下片单说鸿同格。

“石榴”三句，写榴花之品格特高，与少陵所写“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之人相似。

“秾艳”两句，写榴花之情意独厚。

“又恐”一句，忽作顿挫，伤韶光易逝，花事难久。

“若待得”数句。

继此申言，花若再逢，必更憔悴，不堪重触矣。

花落簌簌，泪落簌簌，故曰“两簌簌”，写花写人，是二实一。

参考资料：http://www.ishici.com/index.asp?RR=1