一是思维是全过程始终不离开形象。

创作中的思维过程是：“物象——直感印象——审美意象——艺术形象”这样一个形象思维过程。

用画竹来概括就是：“园中之竹——眼中之竹——胸中之竹——笔下之竹”的过程。

在这个过程中，画家的思维始终没有离开“竹”这个形象。

二是创造性的艺术想象起着特别突出的作用。

艺术形象是艺术想象的产物。

（1）创造性的艺术想象使客观事物的感性特征（包括微小的细节）再现在知觉表象中，使作者从直观点中把握事物本质。

（2）艺术想象可以补充直接经验的不足，使作者突破直接经验的局限，从更广阔的领域里去组合、创造。

如《岳阳楼记》，作者范仲淹并没有到过岳阳楼，然而他通过创造性的艺术想象，写出了千古名文。

（3）通过艺术想象，可综合改选素材、集中突出地显现事物的本质和个性特征。

三是形象思维的整个过程都伴随着感情的波动，情感渗透于想象之中。

情感波动表现为“进入”和“跳出”。

进入，即指作者不能一味沉浸于对象的体验之中，必须跳出来，站在一定高度审视自己的情感体验。

扩展资料：

古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。

韵书的历史，这里用不着详细叙述。

清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。

一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的。

诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。

律诗一般只用平声韵，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。

在韵书里，平声分为上平声、下平声。

平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。

参考资料：诗词-百度百科