好词啊，啼魄一天涯。

怨入芳华。

好不容易找着了，看看吧~

高观国,南宋词人。

字宾王，号竹屋。

山阴(今浙江绍兴)人。

生卒年不详。

生活于南宋中期，年代约与姜夔相近。

从其作品中看不出有仕宦的痕迹，大约是一位以填词为业的吟社中人。

高观国的词作，句琢字炼，格律谨严。

继承了周邦彦的传统，同时也受到"体制高雅"的姜夔词风的影响，所以又被称为姜夔的羽翼（汪森《词综》序）。

他同史达祖交谊厚密，叠相唱和。

竹屋、梅溪，一时并称。

陈造在高观国的词集《竹屋痴语》序中说："其与史邦卿皆周秦之词，所作要是不经人道语。

其妙处少游(秦观)、美成（周邦彦），若唐诸公亦未及也。

"（《中兴以来绝妙词选》）张炎在《词源》中也说："秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗此数家格律不侔，句法挺异。

俱能特立清新之意,删削靡曼之词,自成一家，各名于世。

"可见对高观国的词历来评价甚高。

其词如"岸花香到舞衣边，汀草色分歌扇底"（〔玉楼春〕），有柳欹花□的风致。

又如"开遍西湖春意烂，算群花，正作江山梦。

吟思怯，暮云重"（〔贺新郎〕《赋梅》），亦清隽可喜。

不过他有的作品，如"古驿烟寒，幽垣梦冷,应念秦楼十二"(〔齐天乐〕《中秋夜怀梅溪》),未免勾勒太露，失于浅薄。

冯煦所云"竹屋精实有余，超逸不足"的情况，也确实是存在的。

此词同样突出有其句琢字炼，格律谨严的特点，“入”芳华，“染”烟霞，曾“浼”司花。

一入一染一浼，引词境层入，写出了杜鹃花在夕阳晚霞下，零落如血的凄美景象。

怨“入”，从一开始，词人的心境便是沉重的，仿佛从作者的灵魂处唱响，作者不自觉地便写出了“可怜”二字。

那纷纷落下的殷红，仿如带动了西天西风中变幻的晚霞，使得晚霞也为了杜鹃花的零落而伤感，一切自然而来即为“染”，取感染之意。

如此一来，词人把杜鹃写活，把晚霞西风写活，也把自己的心境恰时的融入其中。

于是“记得西风秋露冷，曾浼司花”。

“记得”二字，引入回忆，也把读者更深一层的带入了词人的心境中，同样的“西风秋露”，同样“浼司花”，心情是否是同样的呢？词人没有交代，简简单单的一个“曾”字，就把一切都解决得干干净净。

非是词人不想表达，而是此刻词人自己也已经进入了无言的深思。

“明月满窗纱。

倦客思家。

”时间：“明月满”，地点：“窗”“倦客”，心境或者说事件：“思家”。

仔细看时间的过度，便可看出词人沉思的时间很长，一直到了明月满窗，而这时词人也开始交代了，可是一切还是说不清，词人久旅的疲惫心境中，喊出了一个声音“故宫春事与愁赊”。

一个“愁”，重重叠叠，连绵不断，如品苦心茶，如饮伤情酒，何事已故？何情难了？词人想家了！一个“赊”，词人要求的不高，可如此简单的一切，却偏偏得不到。

词人此刻除了对窗无言，也只有寄满腔相思于明月了。

词人无奈地摇摇头，叹了一句“冉冉断魂招不得，翠冷红斜”！如此，“招不得”“魂”已“断”，唯有那不变的“翠冷红斜”。

于此，词人从心境的描写又回到了杜鹃花的描绘。

通篇情景交融，融情入景，引人入胜，而又格调高雅，不失清趣！但此词也同样可以看出其词作的不足之处“精实有余，超逸不足”也确是少了几分深境，有浅薄之处。

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