题目：“吟”，古诗的一种体式，内容大多是悲愁慨叹，形式上自由活泼，不拘一格。

“梦游天姥吟留别”就是把梦中游历天姥山的情形写成诗，留给东鲁的朋友作别。

《梦游天姥吟留别》由李白创作，被选入《唐诗三百首》。

这是一首记梦诗，也是游仙诗。

诗写梦游名山，着意奇特，构思精密，意境雄伟。

感慨深沉激烈，变化惝恍莫测于虚无飘渺的描述中，寄寓着生活现实。

虽离奇，但不做作。

内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩。

形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放。

信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。

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《梦游天姥吟留别》一诗在艺术上具有杰出的成就。

李白擅长七言、杂言的歌行，本篇是他歌行中的一篇杰构。

宋代严羽《沧浪诗话·诗评》曰：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。

太白《梦游天姥吟》、《远别离》等，子美不能道。”即举此篇为体现李白风格的代表作品。

以后明清评论者在论列李白歌行时，也常提及此诗。

李白的许多诗篇，往往想象丰富，多用夸张手法，笔势豪放纵逸，其歌行在这方面尤为突出，本篇更是如此。

现代学人对此已多有分析，这里只简单地谈两点。

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一是本篇中间写梦游天姥山一段，写得具体详赡，形象鲜明。

李白的许多诗篇，往往以纵放概括的笔调，着重倾吐豪情，不重视作具体的描绘。

本篇中间一段则不然，描写较为详赡。

先是写自己着屐登山，一路上所见所闻景象，见出境界开阔，继写山势幽深，猛兽深林，青云淡水，物象变化多姿。

忽然石扇打开，仙境展现，显示出璀璨艳丽的仙人及其车驾下降的情景。

这一段较为具体详赡的描写，形象鲜明，给人以笔酣墨饱、淋漓尽致的感觉。

这种描写，只有《蜀道难》可与之相比。

只是《蜀道难》着重写蜀道的高峻险阻与蜀地不可久留，气氛显得凄怆危苦；本篇着重写美丽的山中景色与仙境，其中虽有“熊咆龙吟殷岩泉”等二句惊险景象，大体上显得气氛舒坦愉悦。

二是句式长短错综，变化多端。

这也以中间梦游天姥一段为突出。

短句有四言的、五言的，长句有六言、七言、九言的，交互穿插，配合了景物的变换与情绪的起伏，打破了较平板的统一七言句式，显得富有变化，成功地表现了跌宕起伏的情景。

这种长短句式变换的格局，也与《蜀道难》篇接近。

值得注意的，是此篇中运用了“列缺霹雳”四个四言句，文辞短促而铿锵有力，以下即从描写山景转移到展示仙境，变换了境界；而《蜀道难》后面则以“一夫当关、万夫莫开”等短促强劲的四言句，把描写对象从剑北引渡到剑阁和剑南区域，变换了境界。

《梦游天姥吟》、《蜀道难》两篇都是李白歌行中的杰构，读来使人感到特别淋漓酣畅，跌宕多姿，它们在艺术描写方面的相似相通之处，是值得我们注意的。