新闻专稿怎么写

新闻专稿不仅要用事实说话，还要用形象说话这样才能创作出较好的新闻专稿. 一、人物专稿的特点 尽管人物通讯、人物专访和人物特写各有侧重，但作为人物专稿，它们还是有如下共同点： （一）文字简洁、内容充实。

人物专稿毕竟是新闻，它虽说可以比人物消息用更多的笔墨比较详尽地报道新闻人物，但它毕竟不是报告文学、更不是传记。作为新闻产品，它要适合报刊、广播电视、网络等媒体的采用。

因此，应该像大多数新闻一样，言简意赅，惜字如金，特别是为报纸采写的专稿。有时一则篇幅不长的专稿，文字简洁、内容充实，让人觉得是高度浓缩的产品。

（二）突出新闻性。这种新闻性首先表现在人物专稿报道的对象与新闻有着密切的关系。

一般它有三种情况。 1？人物本身就是新闻，即人们通常所说的姓名即新闻。

如上面提到的贝克汉姆。他的一举一动，都可以成为报道题材。

2？报道成为新闻的人物。如荷兰外交大臣夏侯雅伯被任命为北约新秘书长，随着他担任新职务，有关他的报道也就有了新闻价值。

3？报道与新闻有关的人物。 二、人物专稿的写作 人物专稿的写作最能体现记者本人风格和特色。

还有的记者以描写现场情景和气氛见长，有的以刻画人物性格著称。尽管作者的风格迥异，手法有别，但总的来说它需要在人物的精神风貌、性格特性、现场情景等方面多花工夫。

今天的读者需要更多的东西……他要求记者写出事情的实质。他需要有骨有肉，有枝有叶的文章。

他要求看到有广度、有深度、有预见，全面而有见识——当然——还要诚实的文章。 如果不了解别人对你要写的人已写了些什么，就无法动笔写这个人。

不深入访问主人公本人，让他表现出自己的个性，你就无法写他。而不认真准备采访提纲，你就无法去访问这个人。

得到了必要的素材之后，不花功夫思索这些素材，分析它们真正的内涵，你就写不好这个人。只抓住单薄的事实，写出一条华而不实，用奇闻轶事构成的导语，却放弃这个人生活的实质内容，只能写出一团模糊不清的东西。

要写一个人，只告诉我他说些什么，而不讲他怎样说是不行的。只说这个人是谁，而不讲他是哪一类人，他想成为哪一类人，是不行的。

写一个人要说明他惧怕些什么？怀念什么？最喜欢什么和最讨厌什么？他曾有过怎样的幻想破灭，还有哪些朦胧的向往？写一个成功者要谈到他往日的失败。写一个人的生平要提到他本人对自己的评价。

当你拿出一份特写的时候，请同时告诉我事物非同寻常的一面和平平常常的那一面。难道世界上最富的人可以得到他想要的一切吗？他用得着看菜单上的价钱吗？关于那条陌生、遥远、孤独的加拿大灌木丛中的山村小路，不要对我讲北极熊和驯鹿。

告诉我，小家伙，那里的人怎样得到一件干净的衬衫。 以小方能见大，以大方能见小。

请和我打成一片，打入我的思维圈内，请说得响亮而清晰，不要把抽象的高调塞给我…… 别糊弄我，除非你真能给我些东西，宝贝，别跟我说那情景真有戏剧性，指望我找出些词儿来形容它。告诉我它怎么富有戏剧性，我将供给恰当的形容词汇。

你说此人是前所未有的吗？从什么时候，什么地方，怎么发现的？给我证据，不要只是开个头就没有下文。 人物专稿的基本写法可以概括以下几种： （一）从一些侧面放映所写人物的特征，表达某种思想。

这是人物专稿是新闻的一种体裁这一特点所决定的。这种写法要求在新闻人物构成新闻性的那部分多下笔墨，只写一个侧面或几个侧面，不涉及其他方面。

（二）问答式是记者愿意采用的方式之一。在人物专稿中，人物的对话是必不可少的。

通过对话可以反映人物的心态、想法和再现现场气氛。 （三）新闻故事和背景灵活穿插、巧妙结合。

交代人物背景，如他的家庭出身、个人经历以及与人物有关事件的梗概等，对读者更好地了解人物，理解他的想法、做法和性格都是十分必要的。 （四）通过他人之口来描写新闻人物。

人的性格往往是多面的。明星、公众人物在公开场合的表现并不一定是他们真实的性格，或者说不能完全反映他们的真实面貌。

作为政治人物、明星，他们在公开场合也许是热情的，富有感召力的，但在私底下也许是沉静的、郁郁寡欢的。因此别人，特别是他身边的人，对他的看法会使读者感到更真实、因而怀着更大兴趣去阅读。

因此，通过采访名人身边的人来写新闻人物也是人物专稿的一种方式。 三、人物专稿的结构 人物消息基本上还是采用消息的写作方式，即“倒金字塔”。

人物专稿则不一定，需要根据主题的要求来安排结构，新闻由头（引子）一般不放在导语中，穿插在中间。一般而言，它的结构不外乎纵向式、横向式和纵横结合式这几种。

（一）纵向式。它以时间为顺序，展现新闻人物在某个阶段或某个事件中的体验和经历。

这种结构线索单一、清晰，便于读者了解新闻人物的经历，是人物专稿中经常采用的结构。但这种结构也并非千篇一律的固定模式，像流水账似地记述新闻人物说了什么，做了什么，而是要根据主题的需要，按时间顺序来选择材料，时间顺序也并非一定按新闻顺序，可以根据需要灵活安排。

（二）横向结构，也就是。

新闻专稿怎么写

新闻专稿不仅要用事实说话，还要用形象说话这样才能创作出较好的新闻专稿. 一、人物专稿的特点 尽管人物通讯、人物专访和人物特写各有侧重，但作为人物专稿，它们还是有如下共同点： （一）文字简洁、内容充实。

人物专稿毕竟是新闻，它虽说可以比人物消息用更多的笔墨比较详尽地报道新闻人物，但它毕竟不是报告文学、更不是传记。作为新闻产品，它要适合报刊、广播电视、网络等媒体的采用。

因此，应该像大多数新闻一样，言简意赅，惜字如金，特别是为报纸采写的专稿。有时一则篇幅不长的专稿，文字简洁、内容充实，让人觉得是高度浓缩的产品。

（二）突出新闻性。这种新闻性首先表现在人物专稿报道的对象与新闻有着密切的关系。

一般它有三种情况。 1？人物本身就是新闻，即人们通常所说的姓名即新闻。

如上面提到的贝克汉姆。他的一举一动，都可以成为报道题材。

2？报道成为新闻的人物。如荷兰外交大臣夏侯雅伯被任命为北约新秘书长，随着他担任新职务，有关他的报道也就有了新闻价值。

3？报道与新闻有关的人物。 二、人物专稿的写作 人物专稿的写作最能体现记者本人风格和特色。

还有的记者以描写现场情景和气氛见长，有的以刻画人物性格著称。尽管作者的风格迥异，手法有别，但总的来说它需要在人物的精神风貌、性格特性、现场情景等方面多花工夫。

今天的读者需要更多的东西……他要求记者写出事情的实质。他需要有骨有肉，有枝有叶的文章。

他要求看到有广度、有深度、有预见，全面而有见识——当然——还要诚实的文章。 如果不了解别人对你要写的人已写了些什么，就无法动笔写这个人。

不深入访问主人公本人，让他表现出自己的个性，你就无法写他。而不认真准备采访提纲，你就无法去访问这个人。

得到了必要的素材之后，不花功夫思索这些素材，分析它们真正的内涵，你就写不好这个人。只抓住单薄的事实，写出一条华而不实，用奇闻轶事构成的导语，却放弃这个人生活的实质内容，只能写出一团模糊不清的东西。

要写一个人，只告诉我他说些什么，而不讲他怎样说是不行的。只说这个人是谁，而不讲他是哪一类人，他想成为哪一类人，是不行的。

写一个人要说明他惧怕些什么？怀念什么？最喜欢什么和最讨厌什么？他曾有过怎样的幻想破灭，还有哪些朦胧的向往？写一个成功者要谈到他往日的失败。写一个人的生平要提到他本人对自己的评价。

当你拿出一份特写的时候，请同时告诉我事物非同寻常的一面和平平常常的那一面。难道世界上最富的人可以得到他想要的一切吗？他用得着看菜单上的价钱吗？关于那条陌生、遥远、孤独的加拿大灌木丛中的山村小路，不要对我讲北极熊和驯鹿。

告诉我，小家伙，那里的人怎样得到一件干净的衬衫。 以小方能见大，以大方能见小。

请和我打成一片，打入我的思维圈内，请说得响亮而清晰，不要把抽象的高调塞给我…… 别糊弄我，除非你真能给我些东西，宝贝，别跟我说那情景真有戏剧性，指望我找出些词儿来形容它。告诉我它怎么富有戏剧性，我将供给恰当的形容词汇。

你说此人是前所未有的吗？从什么时候，什么地方，怎么发现的？给我证据，不要只是开个头就没有下文。 人物专稿的基本写法可以概括以下几种： （一）从一些侧面放映所写人物的特征，表达某种思想。

这是人物专稿是新闻的一种体裁这一特点所决定的。这种写法要求在新闻人物构成新闻性的那部分多下笔墨，只写一个侧面或几个侧面，不涉及其他方面。

（二）问答式是记者愿意采用的方式之一。在人物专稿中，人物的对话是必不可少的。

通过对话可以反映人物的心态、想法和再现现场气氛。 （三）新闻故事和背景灵活穿插、巧妙结合。

交代人物背景，如他的家庭出身、个人经历以及与人物有关事件的梗概等，对读者更好地了解人物，理解他的想法、做法和性格都是十分必要的。 （四）通过他人之口来描写新闻人物。

人的性格往往是多面的。明星、公众人物在公开场合的表现并不一定是他们真实的性格，或者说不能完全反映他们的真实面貌。

作为政治人物、明星，他们在公开场合也许是热情的，富有感召力的，但在私底下也许是沉静的、郁郁寡欢的。因此别人，特别是他身边的人，对他的看法会使读者感到更真实、因而怀着更大兴趣去阅读。

因此，通过采访名人身边的人来写新闻人物也是人物专稿的一种方式。 三、人物专稿的结构 人物消息基本上还是采用消息的写作方式，即“倒金字塔”。

人物专稿则不一定，需要根据主题的要求来安排结构，新闻由头（引子）一般不放在导语中，穿插在中间。一般而言，它的结构不外乎纵向式、横向式和纵横结合式这几种。

（一）纵向式。它以时间为顺序，展现新闻人物在某个阶段或某个事件中的体验和经历。

这种结构线索单一、清晰，便于读者了解新闻人物的经历，是人物专稿中经常采用的结构。但这种结构也并非千篇一律的固定模式，像流水账似地记述新闻人物说了什么，做了什么，而是要根据主题的需要，按时间顺序来选择材料，时间顺序也并非一定按新闻顺序，可以根据需要灵活安排。

（二）横向结构，也就是并列结构。根据主题需要。

怎么写好新闻人物专访？

给你一篇范文

先时间地点人物。然后是两个人的对话（前面有名字）给你一篇范文吧：

时间：1999年8月21 日

地点：北京大学季羡林家

季羡林：苗苗，现在你是采访者，我是被采访者，你问我答，好吗？

苗苗：好。

季羡林：那你就随便问吧。

苗苗：爷爷，您在《我的童年》里说，您小时候，最感兴趣的是看闲书，您喜欢看《三国演义》，还能将《水浒传》里的绿林好汉的名字背得滚瓜烂熟。爷爷，我跟您太像了，我也最喜欢看闲书。有一回上数学课，我低头看《水浒传》，一边看，一边背一百单八将的座次，结果被老师发现了。爸爸知道这件事后，头一回打了我，虽然一点儿都不疼，可打那次以后，我再也不看《水浒传》了。

季羡林：（笑）我小时候父母不在跟前，叔父不大管我，可是他不让看闲书。怎么办呢？我放学以后不回家，偷偷藏在一个地方看闲书。我看的闲书可多了，《彭公案》《济公传》《施公案》《三侠五义》我都看。我是主张看闲书的，为什么呢？苗苗你说说，文章怎样才能写好呢？

苗苗：我觉得，应该写真事。

季羡林：是这样。文学家鲁迅曾经讲过，要把文章写好，最可靠的还是要多看书。我小时候，跟我一个妹妹一块儿看，家里的桌子底下有个盛白面的大缸，叔父一来，我舞一赶紧把闲书藏到缸里头，桌上摆的，都是正课。（笑）

苗苗：爷爷，我喜欢语文，数学不行，偏科。

季羡林：喜欢语文当然好，但语文要好，数学也要好。21世纪的青年，要能文能理。所以，不管你喜不喜欢，一定要学好数学。最近清华大学办了一个班，选的是高才生，提出要培养中西贯通，古今贯通的人才。我看，有这两个贯通还不行，还应该加一个文理贯通。三贯通，这才是21世纪的青年。

苗苗：中西贯通，古今贯通，文理贯通，我记住了。爷爷，有人让我妈妈赶快给我找一个好外语老师，说过了12岁再学外语就永远也说不冷了。爷爷，您会那么多种外语，您说，他们说得对吗？

季羡林：倒不一定是12岁，当然早学比晚学好。学外语的发音跟母语有很大的关系，有些地方的人口音太重，学起来就困难。古文也很重要。我觉得，一个小孩起马要背两百首诗，五十篇古文，这是最起码的要求。最近出了一本书，鼓励小孩背诗。我提个建议，应该再出一本散文集，从《古文观止》里选，加点儿注。小时候背的，忘不了。

苗苗：背两百首诗，五十篇古文呀！

季羡林：（笑）可不是让你一天背下来哟。

新闻人物稿怎么写

所谓人物通讯，就是具体而形象地报道各种人物的事迹、经历的一种新闻文体。

？ 刻画人物的形象美，始终是人物通讯写作中的一个焦点问题。它是概括人物本质特征的高级形式，是经过作者头脑加工过的一种“模型”或“典型形象”。

尽管这种“模型”或“典型形象”从形式上看是个别的，但它是包含了人物整体、辐射一般的个别；同时，作者在刻画人物形象时，是以感性的形式把对人物的感觉力和理解力结合在一起的。？ 人物通讯如何写出形象美？一般说来有下列一些手法：？ 1、通过肖像描写来刻画人物的形象。

肖像描写，就是用简练的笔墨，恰到好处地描写人物的容貌、姿态、神情、服饰等，以此突出人物的个性。 2、通过描写人物的行动来刻画人物形象。

行动受思想支配，有什么样的思想，就会产生什么样的行动。所以描写人物的行动，是展示人物性格、塑造丰富多采的人物形象的重要手段。

黑格尔在《美学》里说道：“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才见诸现实。”实践表明，人物只有“行起来”、“动起来”，才能“站起来”、“立起来”，其形象才能丰满鲜活起来。

3、通过描写人物的语言来刻画人物形象。人物的语言不仅是其思想感情和内心世界的直接表露，而且还常常能作为人物行为的自我注释，是人物形象化性格化的一个重要构件。

在人物通讯写作中，要想让人物鲜活起来，必须抓住个性特征鲜明的语言，必须使人物的语言活动与内心活动、外在行动有机地统一起来。在具体写作中，人物语言要合乎所写人物的年龄、身份、职业等，要逼真，要口语化；还要合乎人物特定的环境、特定的时期、特定的心情和特定的说话对象，做到恰如其分，恰到好处，贴切自然，生动传神。

？ 4、通过描写矛盾冲突来刻画人物形象。矛盾存于事物发展的一切过程之中，又贯穿于一切过程的始终。

一般说来，社会生活中的矛盾运动规定着人物性格的发展，人物最容易在矛盾中显露自己的性格特征。变化着的外部环境、人与人之间的差异性等，都对人物构成矛盾关系。

面对矛盾，人物不得不表现出选择性，这就使得人物不得不思考、不得不行动、不得不表白，不得不打开自己内心的隐秘。正是在这种状态下，人物从精神到形体、从情感到神态，都处于非常活跃的状态之中。

抓住这些进行描写，就能鲜活地展现人物的形象特征。？ 5、通过描写环境来衬托人物的形象。

戏剧舞台上常常设置这样或那样的布景，为人物提供一个典型的环境，让他们在这个典型环境中表演。以此更加充分地反映人物的精神状态，给观众以深刻的印象。

同样，在人物通讯写作中，也需要给典型人物提供一个典型环境。它包括典型的时代背景、地域环境、人际关系，甚至气候、疾病、风俗习惯、个人爱好等，以此衬托出典型人物的典型形象。

？ 6、通过细节描写来刻画人物形象。细节是故事情节的“细胞”。

写作人物通讯，如果没有生动感人的细节，只靠平板的叙述，笔下的人物常常模模糊糊，立不起来，不会给读者留下深刻的印象。要想让人物“活”起来——生动逼真、有血有肉，就要善于捕捉并描写出那些富有时代特征和个性特点的生动感人的细节。

？ 7、通过描写心理来刻画人物形象。人是一个思维着的实体。

把人物的心理活动渗透到外在活动中描写，这是对“思维着的实体”的透视性反映。正是这种描写，使人物的心理活动形象化，从而使人物的外在活动有思想感情的根由，因而更能把人物写得血肉丰满、富有立体感，更有助于增强人物形象的可信度。

？ 8、通过富有人情味的描写来刻画人物的形象。任何人物都有七情六欲、喜怒哀乐。

现实生活中，不食人间烟火的“高、大、全”式的典型人物不复存在。实践表明，人间的真善美，是文艺作品的永恒主题，也是新闻报道的永恒主题。

人物通讯在揭示人物的命运、际遇、苦难、友善、宽容、怜悯、同情、恐惧、妒忌、以及亲情、友情等人情味上着墨，以此展示人性美、人情美、人的价值、人的尊严和人道主义精神，不仅不会影响其“形象”，而且更能感染人、打动人、教育人，更加令人可信可亲可爱可敬。

新闻人物稿怎么写

所谓人物通讯，就是具体而形象地报道各种人物的事迹、经历的一种新闻文体。？

刻画人物的形象美，始终是人物通讯写作中的一个焦点问题。它是概括人物本质特征的高级形式，是经过作者头脑加工过的一种“模型”或“典型形象”。尽管这种“模型”或“典型形象”从形式上看是个别的，但它是包含了人物整体、辐射一般的个别；同时，作者在刻画人物形象时，是以感性的形式把对人物的感觉力和理解力结合在一起的。？

人物通讯如何写出形象美？一般说来有下列一些手法：？

1、通过肖像描写来刻画人物的形象。肖像描写，就是用简练的笔墨，恰到好处地描写人物的容貌、姿态、神情、服饰等，以此突出人物的个性。

2、通过描写人物的行动来刻画人物形象。行动受思想支配，有什么样的思想，就会产生什么样的行动。所以描写人物的行动，是展示人物性格、塑造丰富多采的人物形象的重要手段。黑格尔在《美学》里说道：“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才见诸现实。”实践表明，人物只有“行起来”、“动起来”，才能“站起来”、“立起来”，其形象才能丰满鲜活起来。

3、通过描写人物的语言来刻画人物形象。人物的语言不仅是其思想感情和内心世界的直接表露，而且还常常能作为人物行为的自我注释，是人物形象化性格化的一个重要构件。在人物通讯写作中，要想让人物鲜活起来，必须抓住个性特征鲜明的语言，必须使人物的语言活动与内心活动、外在行动有机地统一起来。在具体写作中，人物语言要合乎所写人物的年龄、身份、职业等，要逼真，要口语化；还要合乎人物特定的环境、特定的时期、特定的心情和特定的说话对象，做到恰如其分，恰到好处，贴切自然，生动传神。？

4、通过描写矛盾冲突来刻画人物形象。矛盾存于事物发展的一切过程之中，又贯穿于一切过程的始终。一般说来，社会生活中的矛盾运动规定着人物性格的发展，人物最容易在矛盾中显露自己的性格特征。变化着的外部环境、人与人之间的差异性等，都对人物构成矛盾关系。面对矛盾，人物不得不表现出选择性，这就使得人物不得不思考、不得不行动、不得不表白，不得不打开自己内心的隐秘。正是在这种状态下，人物从精神到形体、从情感到神态，都处于非常活跃的状态之中。抓住这些进行描写，就能鲜活地展现人物的形象特征。？

5、通过描写环境来衬托人物的形象。戏剧舞台上常常设置这样或那样的布景，为人物提供一个典型的环境，让他们在这个典型环境中表演。以此更加充分地反映人物的精神状态，给观众以深刻的印象。同样，在人物通讯写作中，也需要给典型人物提供一个典型环境。它包括典型的时代背景、地域环境、人际关系，甚至气候、疾病、风俗习惯、个人爱好等，以此衬托出典型人物的典型形象。？

6、通过细节描写来刻画人物形象。细节是故事情节的“细胞”。写作人物通讯，如果没有生动感人的细节，只靠平板的叙述，笔下的人物常常模模糊糊，立不起来，不会给读者留下深刻的印象。要想让人物“活”起来——生动逼真、有血有肉，就要善于捕捉并描写出那些富有时代特征和个性特点的生动感人的细节。？

7、通过描写心理来刻画人物形象。人是一个思维着的实体。把人物的心理活动渗透到外在活动中描写，这是对“思维着的实体”的透视性反映。正是这种描写，使人物的心理活动形象化，从而使人物的外在活动有思想感情的根由，因而更能把人物写得血肉丰满、富有立体感，更有助于增强人物形象的可信度。？

8、通过富有人情味的描写来刻画人物的形象。任何人物都有七情六欲、喜怒哀乐。现实生活中，不食人间烟火的“高、大、全”式的典型人物不复存在。实践表明，人间的真善美，是文艺作品的永恒主题，也是新闻报道的永恒主题。人物通讯在揭示人物的命运、际遇、苦难、友善、宽容、怜悯、同情、恐惧、妒忌、以及亲情、友情等人情味上着墨，以此展示人性美、人情美、人的价值、人的尊严和人道主义精神，不仅不会影响其“形象”，而且更能感染人、打动人、教育人，更加令人可信可亲可爱可敬。

求人物新闻稿范文

第一，要通俗化、口语化。报纸是给人看的，广播是给人所的。看起来顺眼的文章，听起来不一定顺耳。广播是一种作用于听觉的媒体，广播语言要具备可听性，要通俗易懂，朴实无华，念起来顺口，听起来省力。因此，写稿时，用词要普通，避免同音歧解和同意反复，句子要短，多用人称名词，不该省的字千万不要省略。

第二，采写要及时。及时性是广播新闻与其他媒介新闻相区分、相竞争的最大特性。广播新闻一般主张采取只抓重点，少作深度挖掘、批判的姿态，充分发挥自己无可比拟的快捷特性。

第三，在写导语时，要先打招呼，请听众收听，增强吸引力。

第四，要有音响上的特点。报纸的特点反映在版面上；电视的特点反映在形象上；而广播的特点则在它的音响上。所以，广播稿要突出广播的特点，一定要在音响上作文章，如录音讲话、录音新闻、录音通讯、录音访问等。

人民日报对人物专访范文

[导读]9月16日，张艺谋执导的电影《山楂树之恋》全面上映。

在经历了《英雄》创造的大片时代和《三枪拍案惊奇》引发的争议之后，人们将这部电影看做张艺谋的回归之作。张艺谋漫画（罗雪村绘）□奥运会开幕式的成功，不是我个人的功劳，我只是做了我分内的事情，归根到底是国家强大了□中国主流商业电影与好莱坞的差距是全方位的，就跟NBA似的，世界联队都不一定打得过它□当年拍《英雄》（电影版、美剧版）、《十面埋伏》，我被骂得不少，但我不在意，我要适应这个环境，我要挑战□作为导演，你不能只坚持你的艺术，孤芳自赏，否则好莱坞都打到你的家门口了□时代伟大，但时代不等你，你还没醒过味来呢，你还曲高和寡呢，时代过去了，你也就过去了9月15日下午，张艺谋做客本报“文化讲坛”，谈及最新作品的同时，回顾了自己过去的创作历程，并对当下的中国电影产业提出了自己的看法。

影视产业的兴旺必须以文学的兴旺为前提记者：你曾经把莫言、苏童、余华等作家的文学作品搬上大银幕，你是如何处理文学和电影这两种不同的艺术表现形式之间的关系？张艺谋：首先，我觉得文学是一个民族的基础，所有的艺术，尤其影视，离不开文学的母体。我们第五代导演起步的时候是上世纪80年代，而那个年代，中国文学非常的多元化。

所以我老是说，中国影视产业真正的发展和兴旺必须以文学的发展和兴旺为前提。相形之下，今天的好剧本太少。

我觉得文学和影视是两个范畴，当文学转化成影视的时候需要进行二度创作。有的文学作品中出现的场景，可能并不适合在影视作品中出现，这样一来，影视创作的过程中就必然对文学作品有所增加或者删减，但总的来说，要尽量做到形散意不散，原作者和导演一定要互相欣赏，互相信任。

记者：你以前的作品非常注重形式感。但在《山楂树之恋》中，你似乎刻意回避了对形式的追求。

张艺谋：这个故事给我的感受就是朴实无华，我觉得应该用平实的叙事娓娓道来，才能把人物塑造好，才能让故事有渗透感。我们从小接受的美学教育就是内容大于形式，形式为内容服务。

其实在很多艺术创作中，需要平衡内容和形式的关系。电影是一种视觉艺术，这决定了形式的考量也要费很多心思。

有时候遇见一个好故事，如果在形式上不仔细配合它，搞不好这个电影就很难看。尤其是商业类型的电影、娱乐类型的电影，某种程度上更要注重形式。

要培养年轻观众对国产电影的热情记者：2002年的电影《英雄》开启了中国电影的大片时代。去年以来，这股大片热慢慢退潮，你也选择了回归中小成本影片路线，你怎么看待中国电影的大片之路？张艺谋：电影创作的模式不是固定的，很多导演可能会像我一样，选择是带有随意性的，不太自我设计。

但是大小也罢，多少也罢，电影创作还是要百花齐放。中国人多，口味也多。

拍电影就跟开饭馆一样，只要菜做得好，大菜小菜都有人吃。我们经常算一些硬性的数字，比如现在拥有5000多块银幕，如果达到15000块，我们的电影单片票房纪录将达到15亿或者20亿。

但这仅仅是硬件的发展。其实，中国非常需要培养年轻观众对国产片的热情，否则我们就会重蹈韩国、台湾等地区的老路，好莱坞会利用你的这些数字，利用你的这些人群，在10年之内培养起一两亿忠实于它的年轻观众群，到那时候国产电影就真的很危险了。

现在有一个好苗头，年轻观众开始对国产片有热情，在市场上卖得最好的经常是中国的片子。中国人还是爱说中国的事，还是爱看中国的电影。

尤其是现实主义的电影，唤起情感共鸣的时候，它的市场号召力超过了好莱坞大片。这实际上给我们提出了一个责任：不管是文艺片，还是商业片，我们都要尽量把它拍好，维持观众的这种热情。

记者：吴宇森曾说过，中国电影几年前是有艺术没市场，现在是有市场没艺术。也有人觉得，电影创作已被资本绑架，很多导演在市场利益面前妥协，电影失去了艺术性和思想性。

张艺谋：这是一个很复杂的问题，质量的提高有时候需要时间，需要年轻导演的成长。中国现在平均每天增加3块银幕，这个速度要远远高于一部优秀作品诞生的速度，也就是说影院越来越多，观众越来越多的时候，作品数量还可以对付，但质量往往跟不上，我自己很有这种忧患意识。

在全世界来看，每年达到既有娱乐性，又有思想性、艺术性的作品，其实少之又少。另外，我觉得我们的评论、媒体和舆论也要进行引导，文艺批评不能完全为了票房炒作而存在，应该和文艺创作相互促进。

在今天这个商业化的社会环境里，我们在创作的时候怎么平衡艺术和商业之间的关系，难免会有一些迷失，有一些困惑。实际上，这个矛盾不仅是在中国存在，在其他国家也存在。

我预计在未来5到10年，这个矛盾在中国会更加明显地凸显出来。年轻导演一定要直面这个时代，只有适应了它之后才能驾驭它，只有在平衡艺术和商业之间的关系之后，年轻导演的作品才有生命力。

当年拍《英雄》、《十面埋伏》，我被骂得不少，但实际上我不在意，我要适应这个环境，我要挑战。我不能老说自己是艺术家，高高在上，思想特别深刻。

到今天为止，我在全世界卖。