1.为什么陈子昂是盛唐诗歌的揭幕人

一、诗歌特点

1、陈子昂自视甚高，却壮志难酬，直言诤谏，每忤权贵，先后两度遭诬陷入狱。这些身世遭际自然也投影在他的诗中，最明显的，是怀才不遇、不为世人所知的强烈孤独感。“孤凤”、“孤英”、“孤鳞”之类语汇，经常出现在他的笔下。但即使如此，陈子昂的孤独，也绝不表现为沮丧沉沦，自哀自怜，而是英气勃发，高傲不屈。

2、陈子昂的诗也表现出某种片面倾向。他的作品，以汉魏五言古体为主，几乎没有七言诗，律诗的数量也相当少。而后二者，正是在南朝兴盛起来的体式，看来他对此多少是有意回避的。另外，他的代表作《感遇》诗远承阮籍《咏怀》诗，在写法上，也有阮籍诗那种议论过多、有时显得枯燥的缺点。

二、人物简介

陈子昂（约659~约700），梓州射洪（今四川射洪县）人，字伯玉。唐代诗人，初唐诗文革新人物之一。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。青少年时轻财好施，慷慨任侠。24岁举进士，以上书论政得到武则天重视，授麟台正字。后升右拾遗，直言敢谏。曾因“逆党”反对武后而株连下狱。在26岁、36岁时两次从军边塞，对边防颇有些远见。38岁（圣历元年698）时，因父老解官回乡，不久父死。居丧期间，权臣武三思指使射洪县令段简罗织罪名，加以迫害，冤死狱中。其存诗共100多首，其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。其中最有代表性的有组诗《感遇》38首，《蓟丘览古》7首和《登幽州台歌》、《登泽州城北楼宴》等。

2.陈子昂是早唐还是晚唐

初唐最杰出的诗人是陈子昂

唐朝是中国历史上的一个重要朝代，这个时期经济繁荣，社会安定，文化艺术取得辉煌的成就，特别是中国古典诗歌处于极盛时期.诗歌创作在唐代已成为社会文化活动的主要内容之一，朝廷的科举制度也由写论文取士改变为诗赋取士.在流传下来的文学典籍《全唐诗》中，就辑录了两千三百多位诗人的近五万首诗歌.

唐代诗歌的发展大致可分为初唐、盛唐、中唐和晚唐四个阶段.

初唐（618年--712年）时期，号称初唐“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王逐渐完成了诗歌声律化过程，奠定了中国诗歌中律诗的形式.使唐代诗歌呈现出自己的面貌.经过他们的努力，诗歌的题材从宫廷的奢靡走向社会的大众生活，风格也从纤柔卑弱转变为明快清新.初唐最杰出的诗人是陈子昂，他主张恢复诗歌反映现实生活的优良传统.陈子昂的诗歌刚健朴素，为唐诗的发展开拓了道路.

从公元712年到762年称为盛唐，这时期是诗歌最为繁荣，成就最高的时期.盛唐诗歌题材丰富，风格各异，有人歌颂自然，有人向往边塞，有人高歌英雄主义，有人发出失意的叹息.众多的诗人在浪漫的氛围中自由地创作，共同 营造出震撼后世的“盛唐气象”.

盛唐中最著名的诗人有李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参等.岑参以写边塞诗 见长，高适的诗歌较能反映民间的疾苦.真正能代表盛唐诗坛的大诗人当推“诗仙”李白 和“诗圣”杜甫.他们的诗歌对中国后世的诗歌创作产生了深远的影响.

中唐（762年--827年）诗人中的佼佼者有白居易、元稹和李贺等人.白居易以讽喻诗见长，他在诗歌中讽刺横征暴敛，反对黩武战争，攻击豪门权贵，另外白居易努力使自己的诗歌语言更加通俗、流畅，生动感人，因而也为广大读者所喜爱.

李贺是一个短命的诗人，只活了二十余年，他生活穷困潦倒，仕途不顺，但他的诗歌想象丰富，立意新奇，构思精巧，用词瑰丽，富有浪漫主义色彩和较浓厚的唯美倾向、伤感情绪.

公元827年到859年的晚唐时期，是诗人李商隐和杜牧活跃的时代.杜牧的诗歌将清新与冷峻熔为一炉，这非常适合他在诗歌中表达政治抱负和激情.李商隐则以精心的结构，瑰丽的语言，沉郁的风格，体现出自己在仕途上历尽的坎坷，诗歌常流露出伤感的情调.他著名的《无题》诗究竟是爱情之作，还是隐喻政治内容，中国诗歌评论界至今还有争论.

3.陈子昂是位怎样的诗人

陈子昂（661—702年），字伯玉，梓州射洪（今属四川）人，初唐诗文 革新人物之一。

陈子昂少时家富，轻财重义，乐善好施。成年后才开始发愤苦读，博览 群书，工于诗文。

二十四岁时中进士，所著《谏灵驾人京书》一文为武则天所 赏识，官拜麟台正字（秘书省属官），后升右拾遗，后世称为陈拾遗。 武则天 当政时重用酷吏，滥杀无辜，陈子昂不畏迫害，直言敢谏，曾多次上书言事， 切中时弊，但多未被朝廷采纳。

武则天垂拱二年（686年），曾随左补阙乔知 之军队到达西北居延海、张掖河一带。万岁通天元年（696年），随武攸宜北 征契丹，两次从军，使他对边塞形势和当地人民的生活获得较为深刻的认识。

圣历元年（698年），解职回乡，权臣武三思指使射洪县令段简罗织罪名，将 其诬陷入狱，最后冤死狱中。 陈子昂主张扭转六朝以来绮靡纤弱的 诗风，恢复《诗经》的“风、雅”传统，强 调比兴寄托，提倡汉魏风骨。

张九龄、李 白、杜甫、元稹、白居易都从中受到启迪。 他的诗歌，内容充实、思想进步，语言质 朴、刚健，对整个唐代诗歌产生了巨大的影 响。

陈子昂现存诗一百余首，其中最具代表 性的是三十八首《感遇》、七首《蓟丘览古 赠卢居士藏用》和《登幽州台歌》。他的律 诗作品较少，但《晚次乐乡县》、《渡荆门 望楚》、《春夜别友人》、《送魏大从军》 等五言律诗，音节谐亮、风格刚健雄浑，显 示出近体诗趋于成熟的特色。

他在大力革除 绮靡诗风的同时，也忽视了六朝诗人长期积 累的艺术经验，所以他的诗作虽然质朴自 然，却是语言较枯燥，略显文采不足。 陈子昂也是唐代古文运动的先驱者。

他 的散文虽然夹杂部分骈偶语句，但大体上自 然清亮，较为接近先秦两汉的古文风格，改变了六朝至唐初只重形式的文风， 但他在散文上的成就比不上诗歌。

4.初唐,盛唐,中唐,晚唐著名诗人有哪些

1、初唐：杨炯、王勃、卢照邻等。

代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》；杨炯的《从军行》；卢照邻的《长安古意》；骆宾王的《在狱咏蝉》。

2、盛唐：王维﹑孟浩然﹑李白﹑zhidao杜甫﹑高适﹑岑参等。

李白的《行路难》《将进酒》；王维的《九月九日忆山东兄弟》等。

3、中唐：温庭筠、刘禹锡等。

温庭钧的《菩萨蛮》。

4、晚唐：杜牧、李商隐、张祜、许浑、李群玉、韩偓、韦回庄等。

杜牧的《感怀诗》《杜秋娘诗》；李商隐的《锦瑟》《燕台诗》《碧城三首》等。

扩展资料：

1、初唐诗人的诗歌创作：

初唐诗坛有两大创作取向：宫廷诗人诗歌的戏乐取向和初唐四杰、陈子昂等人儒家“诗言志”的创作取向，可以把初唐诗人分为二类：一类是围绕在唐太宗和唐高宗、武则天身边的宫廷诗人；另一类是与宫廷关系较为疏远、或者是飘游在山野之中的诗人。诗人的审美理想和审美情趣直接影响着他们诗歌创作的取向和诗歌风格的形成。

2、盛唐诗人的诗歌创作：

热情洋溢、豪迈奔放、具有郁勃浓烈的浪漫气质，是盛唐诗的主要特征；而即使是恬静优美之作，也答同样是生气弥满、光彩熠熠的。这就是为后人所艳羡的“盛唐之音”。

参考资料来源：百度百科-初唐

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5.陈子昂 盛唐诗人是如何受他的诗歌理念影响的

陈子昂在著名的《修竹篇序》里，曾经提出了诗歌革新的正面主张：东方公足下：文章道弊，五百年矣，汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。

仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。

遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。

…… 在唐诗发展史上，陈子昂这篇短文好像一篇宣言，标志着唐代诗风的革新和转变。我们知道，刘勰、锺嵘反对南朝形式主义诗风，曾经标举过“比兴”、“风骨”的传统。

王勃反对龙朔前后的宫廷诗风，也指责他们是“骨气都尽，刚健不闻”。陈子昂继承了他们的主张，一针见血地指出初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，指出了“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的光辉传统作为创作的先驱榜样，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。

态度很坚决，旗帜很鲜明，号召很有力量。“兴寄”和“风骨”都是关系着诗歌生命的首要问题。

“兴寄”的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。

从当时情况来说，只有实现内容的真正革新，才能使诗歌负起时代的使命。同时，我们还应该看到，由于“初唐四杰”等诗人的积极努力，新风格的唐诗已经出现，沿袭齐梁的宫廷诗风已经越来越为人们所不满，诗歌革新的时机更加成熟了。

陈子昂的革新主张在这个时候提出，不仅有理论的意义，而且富有实践的意义；不仅抨击了陈腐的诗风，而且还为当时正在萌芽成长的新诗人、新诗风开辟道路。 陈子昂的诗歌创作，鲜明有力地体现了他的革新主张。

《感遇诗》三十八首，正是表现这种革新精神的主要作品。这些诗并不是同时之作，有的讽刺现实、感慨时事，有的感怀身世、抒发理想。

内容广阔丰富，思想也矛盾复杂。首先值得注意的是那些现实性很强的边塞诗，例如：朝入云中郡，北望单于台。

胡秦何密迩，沙朔气雄哉！籍籍天骄子，猖狂已复来。塞垣无名将，亭堠空崔嵬。

咄嗟吾何叹，边人涂草莱。 这是他从征塞北时的作品，诗中对将帅无能，使边民不断遭受胡人侵害的现实，深表愤慨。

在从征幽州时所写的“朔风吹海树”一篇中，又对边塞将士的爱国热情遭到压抑表示深刻的同情。