字数为500的诗词

1.五百字以上的诗词

『诗词比兴』文人自古狂，集韵正文章。我来纵今古，知己知彼当。

酒逢故人醉，笙歌伴舞娘。飞雪邀春到，唯有傲梅香。

丈夫能欲大，君子行欲方。清雅圆如志，事欲少唯良。

海纳百千浪，猛虎深山藏，紫内真红色，临老才思量。

龙归云悠荡，麝过春草芳。好马英雄骑，奋蹄敢放缰。

漫天群星灿，难如孤月光。好诗书尽有，名山多僧堂。

仁义礼智信，孔孟和老庄。逢春枯木发，难做两度王。

尚志徒高远，少小离梓桑。数尽凌云路，汗颜不归乡。

谁懂世间事？道指张子房。石公桥上戏，成就汉刘郎。

家须一孝子，国里有栋梁。花红无百日，生死皆平常。

巍壁立千仞，无欲志能刚。君家中道落，十有中山狼。

纵有书万典，圣人不乱纲。谁能不白发？王孙贵贾商？

指山卖磨者，信口都雌黄。徐福谀赢正，东海自种粮。

大厦广千间，夜宿六尺床。酒后乾坤大，壶中日月长。

五岳图挂上，指手山行行。谈沧溟之广，如同海上航。

疏八珍之馔，庖丁且心慌。守分耕锄地，温饱谢天苍。

窗下十年寂，一榜天下扬。群狗围虎吠，雄心落平阳。

莫问荣枯事，观颜便知详。青莲空怀志，武穆为忠亡。

黄雀总在后，传世笨螳螂。药可治假病，酒后更神伤。

平生皱眉事，忠义两茫茫。对酒当歌赋，人生几何昌？

读了百年史，长城却河殇。学得乌龟法，失事头不昂。

接人蔼然处，遇事若然祥。无事超然者，必得众人帮。

民情求本质，文过则伪装。人道本直路，虑佚则倾疆。

圣人故制礼，循序自然彰。势其有所梏，小柔克大钢。

仁暴殊途至，非暴无仁猖。察微在乎定，来乱岂慌张。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。诗词进曲囊

2.急

香色俱佳别具一格——谈王安石《梅花》

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

梅花，香色俱佳，独步早春，具有不畏严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，因而历来为诗人们所吟咏，所歌颂。在我国古代为数众多的咏梅诗中，王安石的《梅花》堪称一首饶有特色、脍炙人口的佳作。

这首咏梅诗吟咏的是早春之梅。全诗虽仅4句20字，却较为形象地刻画了早春梅花的神韵和香色。前两句“墙角数枝梅，凌寒独自开”，写颇有寒意的早春时节，万物皆未萌芽，唯独墙角数枝梅花迎寒绽开。这两句写梅花，不绘其形，而传其神。“墙角”二字点明地点；“独自开”与“数枝梅”相照应，传递了梅先天下春的信息；“凌寒”二字交代时间，突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征。不过，这两句诗写梅花不畏。如南朝陈诗人谢燮的《早梅》诗，不仅让人领略到其凌寒怒放的神韵，无人别意看”，王安石的《梅花》堪称一首饶有特色。尽管这句诗否定了诗人于远处所看到的墙角凌寒独自绽开的数枝梅花是雪，这首诗本身也就如同它所吟咏的梅花，这首《梅花》诗所吟咏的梅花，收到了香色俱佳的艺术效果，万物皆未萌芽，为有暗香来”写梅花的香色，却较为形象地刻画了早春梅花的神韵和香色，则诗人从远处隐隐约约看到的“墙角数枝梅”。

遥知不是雪，已有别的诗加以描绘了，使之人格化。

当然，紧扣一个“早”字，显示出全诗结构的严谨？正因为梅花似雪，大肆渲染，所歌颂，着眼于人们的视觉形象，是难免把它错当作雪枝的，因而历来为诗人们所吟咏。不过，唐代诗人张谓的《早梅》诗句“不知近水花先发香色俱佳别具一格——谈王安石《梅花》

墙角数枝梅，而是红的或是其他颜色，并非首创，假如这梅花不是白的，诗人会由此而联想到雪吗。这两句写梅花，极言梅花的香气之浓。

较之前两句；“独自开”与“数枝梅”相照应，从而惟妙惟肖地反映了其傲霜斗雪迎春的高尚品格，才给人以“错”而无误。

这首咏梅诗吟咏的是早春之梅，传递了梅先天下春的信息，凌寒独自开。“墙角”二字点明地点、别具一格的鲜明印象，独步早春。以互为因果的两句诗写梅花，没有借助任何形容词，不仅含蓄地写梅花的纯净洁白，香色俱佳，写颇有寒意的早春时节。在我国古代为数众多的咏梅诗中，而且给人留下它香色俱佳；“凌寒”二字交代时间，为有暗香来，“错”中见奇之感、脍炙人口的佳作，与张谓的《早梅》诗句有异曲同工之妙，令人赏心悦目，这两句诗写梅花不畏严寒傲然怒放：“迎春故早发，才使诗人“遥知不是雪”。

梅花，获得艺术美的享受。

“遥知不是雪”这句诗，具有不畏严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，含蓄地写梅花的纯净洁白。前两句“墙角数枝梅，以错把梅枝当作雪枝来反映白梅早发，亦未泼墨如云，而传其神。在此之前，后两句“遥知不是雪，突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征。“遥知不是雪”。倘若梅花无香气，而是以“看似寻常最奇崛”（王安石语）的“遥知”这两句诗巧妙自然地出之，且与诉诸人们嗅觉的下句“为有暗香来”一道写梅花的香色，也间接地交代前两句中所写的迎寒怒放的“墙角数枝梅”实为诗人从远处隐隐约约中所见，凌寒独自开”。畏落众花后。全诗虽仅4句20字，从而得出是梅非雪的结论、皎洁似雪的特点。试想，“遥知”两句诗也未必是实写诗人于远处闻到梅花的香色，疑是经冬雪未消”。

诗人写梅香，独自不疑寒，但它实际上曲折地反映了梅白似雪的色彩。正因为有梅花的香气从远处袭来。这两句诗之间具有因果关系。

如果说，那么，用表现人的心理状态的“疑”与“畏”字写梅花，不绘其形，诗句之间具有内在联系，而只是虚写，唯独墙角数枝梅花迎寒绽开，则写得较为新颖别致

3.写一首诗词赏析、字数500上、必须原创、可以追加分

双双燕·咏燕

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。

首句“过春社了”点明节候，给人以暗示，让人联想到燕子归来了，使词意含蓄蕴藉。第二句“度帘幕中间”，进一步暗示燕子的回归。第三句“去年尘冷”说明是旧燕重归。“差池欲住”四句，写双燕欲住而又犹豫的情景。由于燕子离开旧巢有些日子了，“去年尘冷”，好象有些变化，所以要先在帘幕之间“穿”来“度”去看一看似曾相识的环境，于是“差池欲住，试入旧巢相并”。因“欲住”而“试入”，犹豫未决，所以还把“雕梁藻井”仔细相视一番，又“软事商量不定”用笔细腻曲折，颇有情趣。“商量”的结果，这对燕侣决定定居下来了。于是，“飘然快拂花销，翠尾分开红影”，在美好的春光中开始了繁忙紧张快活的新生活。“芳径，芹泥雨润”，因为这里风调雨顺，芹泥也特别润湿，真是安家的好地方，燕子得其所，双双从天空中直冲下来贴地争飞，一直玩到天黑了才飞回来。下片写燕子傍晚归来双栖双息，可是“便忘了、天涯芳信”。在双燕回归前，一位天涯游子曾托它俩给家人捎一封书信回来，它们全给忘记了！此神来一笔出人意料。随着这一转折，便出现了红楼思妇倚栏眺望的画面：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”。结尾两句运意独到，似乎离开了咏燕的主题，转而去写红楼思妇了。其实不然，上面用那么多的笔墨描写燕子徘徊旧巢，欲住还休？对燕子来说，是有感于“去年尘冷”的变化，实际上是暗示人去境清，深闺寂寥的人事变化，只是一直没有道破。到了最后，将意思推开一层，融入闺情更有馀韵。词人描写双燕，是意在言先地放在红楼清冷、思妇伤春的环境中来写的，用双双燕子形影不离的美满生活，暗暗与思妇“画栏独凭”的寂寞生活相对照；接着又极写双双燕子尽情游赏大自然的美好风光，暗暗与思妇“愁损翠黛双蛾”的命运相对照。作者对燕子那种自由美满的生活的描写，是隐含着某种人生的感慨与寄托的。

4.急

山居秋暝

王维

空山新雨后，

天气晚来秋。

明月松间照，

清泉石上流。

竹喧归浣女，

莲动下渔舟。

随意春芳歇，

王孙自可留。

王维诗鉴赏

王维青年时期，由于政治比较清明，曾创作过一些豪迈俊爽的诗篇。后来奸相李

林甫当权，排斥异己，诗人几经贬谪，越发理佛参禅，产生了对仕途的厌恶，于是退

居山林，亦官亦隐，“弹琴赋诗，啸咏终日”。

这首《山居秋暝》，就是表现他山居的隐逸乐趣的。

“空山新雨后，天气晚来秋。”诗的开头两句，描写雨后秋凉的感觉。这里“空

山”的“空”字，不是指空寂荒凉，而是表现雨后山野的静谧，也用以抒发诗人对大

自然幽静宁谧的喜爱。诗的第一句扣紧了题目中的“山居”，第二句点题，总叙了雨

后秋气清爽的自然状况。接着两联，都是从这一特定自然环境中具体表现的。雨后初

晴，空气格外清新，也特别明静，秋月银辉，洒遍了苍翠的松林，腾起一片朦胧的蒙

蒙雾气。山涧涨溢，径路石阶，淌过清澈的流泉，响起一串淙淙悦耳的声音。以动写

静，动静结合，音响和画面交映，更加衬托出了山野的清逸和幽深。而接着的五六两

句，诗人表现了劳动人民的生活情趣，使静谧的山野，顿时充满了盎然生机。竹林深

处，传来了欢声笑语，那是浣衣女子结伴归来；远处的莲叶，在不停地颤抖着，那是

渔人荡舟水上。这中间两联，先写大自然的幽趣，继而写农家的生活情景，诗情画意

把雨后秋山的风物，生动而完整地展现了出来。

诗人被深深陶醉了，所以诗的末联，情不自禁地叹道：

芳菲的春天过去了，就随它过去吧，眼前这秋天的山野，不是一样的美好吗？“

王孙自可留”，意思是自己大可以待在山中，赏心娱目悠游岁月了。这里，王维化用

了《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，“王孙兮归来，山中兮不

可以久留”的典故，而取其相反的意义，进一步表明了诗人对秋天山野的深厚感情，

从而表示了归隐的决心。在这首诗中，诗人把秋光写得与春光一样蓬勃多姿，没有凄

凉的音响和幽暗的色彩，这正是王维山水田园诗的艺术特色。

诗人通过对美好自然的描绘，委婉曲折地表达了对腐败政治的不满。这，也就是

他为什么要把这山野风光，而且又是雨后秋凉的时候，写得这样明丽动人，并且认为

“王孙自可留”的原因。

总的说来，这首诗充分发挥了诗人身兼画家、音乐家、富有全面艺术素养的优势

在取景设色和调度诗歌音响节奏上都能与创造意境密切配合。全诗在以动态为动力

来推进艺术画面层次分明、舒展连贯地向前延伸的同时，又由中心思想做为一条主线

把各个动态鲜明的局部画面联结为一个有机的艺术整体，给人以美妙的立体感。特

别是中间两联，形象生动，意境优美。“明月松间照”是一幅画，“清泉石上流”又

是一幅画；“竹喧归浣女”是一幅画，“

莲动下渔舟”又是一幅画。这些“诗中画”，是诗画的结合，它要求用字讲究，特别

是那些关键性的字，如这两联中的“照”、“流”、“喧”、“动”四个动词的运用

就十分精到，它生动而鲜明地烘托出了这清澈明丽的诗情画意。无怪乎苏试评王维

诗说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）。

5.日记古诗词进行中要写详细,字数500字左右

每天日记：背古诗每天日记：背古诗“啊，今天作业真少。”

做完许多作业的我靠在椅子上，嘴中喃喃自语。只剩下古诗《山中留客》没有背了。

我拿出古诗词，在那儿背了起来。坐在我前面的文轩跟我一样，也开始背起来。

我先背：“山光物流弄春晖??”“你这个大病态！”文轩马上说道。奇怪，这是什么意思？我继续背吧：“莫为轻阴便拟归??”“你这个大病态！”她再次叫起来。

我被弄糊涂了，这牛头不对马嘴的，要说什么呀？“我是在提醒你呢！”她似乎看出了我的心思，忙答。我更摸不着头脑了，翻开书一看：山光物态弄春晖。

我终于明白了。该文轩背了：“山光物态弄春晖??”“我怎么听成了上官。”

我嘻笑到。“莫是??”她接下去背。

“stop！”我喝到，“不是卢芷墨的屎（莫是），而是卢芷墨的尾巴（莫为）！”“莫为轻阴是拟归??”她继续背到。“等一下！这句话怎么老是记不住，你就只用想着，卢芷墨的尾巴变轻了以后变成了我的乌龟（拟归）就是了。”

我教她一个方法。台上传来老师的声音：“是山光物态，别给我在背错了！”我和文轩一听就笑了起来。

“上官唔态——”有一种唔是大便的意思，所以本句话的意思就是上官培军拉的大便很病态。我和文轩笑的上接不接下气，笑得肚子隐隐作痛，似乎都要没气儿了。

我再也忍不住了，几滴眼泪被我的笑声召唤而来，窜出眼眶。我们似乎被点着了笑穴，根本停不下来。

过了5分钟，我们的笑声逐渐平息。笑让我舒缓了，放松了心情，使我感到出奇的轻松自在。

6.【请以“我读古诗”为题写一篇作文,字数400到500之间.】

在我的生活中有许多好朋友.同学、书籍、动物，对了，还有一个最友好的朋友——古诗文.故事是我小时候交的第一个好朋友.在我才开始认字的时候，妈妈就把优美的古诗文讲给我听，我听的是津津有味、》念念不忘.《咏鹅》描写了鹅在水里游泳的情景；《静夜思》诉说了家人想念家乡的情感；《劝学》提醒了我不要浪费时间，勤奋学习；《望庐山瀑布》描绘了一幅壮观无比的景象.后来，我渐渐地对古诗文失去了兴趣，我有幸在小学一年级遇到了一位和蔼可亲、美丽漂亮的马老师，她既像我们的妈妈，有时我们知心的好伙伴，她的脸上总是笑吟吟的，令人感到亲切和温暖.她对我们提出了每天背诗的严格要求，开始时有许多同学多不太理解，我也不是很理解老师的意图，马老师为了鼓励我，提出了要与我比赛背诗，看谁背得最多.老师用了一些巧妙的方法，背诗非常快，我按照老师的样子背诗，渐渐的，我对背诗越来越感兴趣了.在老师下，我已经背过143首诗了，在四年级背诗大王竞选中，获得了背诗大王第三名的光荣称号.现在，我对背诗更加感兴趣了，我从背诗这件事中得到了许多指示，还学到了做什么事都不要半途而废的精神.我爱古诗文，更爱我的马老师.。

7.字数最多的古诗是什么

最长的叙事诗孔雀东南飞孔雀东南飞五里一徘徊十三能织素十四学裁衣十五弹箜篌十六诵诗书十七为君妇心中常苦悲君既为府吏守节情不移贱妾留空房相见常日稀鸡鸣入机织夜夜不得息三日断五疋大人故嫌迟非为织作迟君家妇难为妾不堪驱使徒留无所施便可白公姥及时相遣归府吏得闻之堂上启阿母儿已薄禄相幸复得此妇结发同枕席黄泉共为友共事二三年始而未为久女行无偏斜何意致不厚阿母谓府吏何乃太区区此妇无礼节举动自专由吾意久怀忿汝岂得自由东家有贤女自名秦罗敷可怜体无比阿母为汝求便可速遣之遣去慎莫留府吏长跪告伏惟启阿母今若遣此妇终老不复娶阿母得闻之槌床便大怒小子无所畏何敢助妇语吾已失恩意会不相从许府吏默无声再拜还入户举言谓新妇哽咽不能语我自不驱卿逼迫有阿母卿但暂还家吾今且报府不久当归还还必相迎取以此下心意慎勿违我语新妇谓府吏勿复重纷纭往昔初阳岁谢家来贵门奉事循公姥进止敢自专昼夜勤作息伶俜萦苦辛谓言无罪过供养卒大恩仍更被驱遣何言复来还妾有绣腰襦葳蕤自生光红罗复斗帐四角垂香囊箱帘六七十绿碧青丝绳物物各具异种种在其中人贱物亦鄙不足迎后人留待作遣施于今无会因时时为安慰久久莫相忘鸡鸣外欲曙新妇起严妆著我绣夹裙事事四五通足下蹑丝履头上玳瑁光腰若流纨素耳著明月当指如削葱根口如含珠丹纤纤作细步精妙世无双上堂谢阿母母听怒不止昔作女儿时生小出野里本自无教训兼愧贵家子受母钱币多不堪母驱使今日还家去念母劳家里却与小姑别泪落连珠子新妇初来时小姑始扶床今日被驱遣小姑如我长勤心养公姥好自相扶将初七及下九嬉戏莫相忘出门登车去涕落百余行府吏马在前新妇车在后隐隐何甸甸俱会大通口下马入车中低头共耳语誓不相隔卿且暂还家去吾今且赴府不久当还归誓天不相负新妇谓府吏感君区区怀君既若见录不久望君来君当作磐石妾当作蒲苇蒲苇韧如丝磐石无转移我有亲父兄性行暴如雷恐不任我意逆以煎我怀举手长劳劳二情同依依入门上家堂进退无颜仪阿母大拊掌不图子自归十三教汝织十四能裁衣十五弹箜篌十六知礼仪十七遣汝嫁谓言无誓违汝今何罪过不迎而自归兰芝怼阿母儿实无罪过阿母大悲摧还家十余日县令遣媒来云有第三郎窈窕世无双年始十八九便言多令才阿母谓阿女汝可去应之阿女含泪答兰芝初还时府吏见叮咛结誓不别离今日违情义恐此事非奇自可断来信徐徐更谓之阿母白媒人贫贱有此女始适还家门不堪吏人妇岂合令郎君幸可广问讯不得便相许媒人去数日寻遣丞请还说有兰家女丞籍有宦官云有第五郎娇逸未有婚遣丞为媒人主簿通语言直说太守家有此令郎君既欲结大义故遣来贵门阿母谢媒人女子先有誓老姆岂敢言阿兄得闻之怅然心中烦举言谓阿妹作计何不量先嫁得府吏后嫁得郎君否泰如天地足以荣汝身不嫁义郎体其往欲何云兰芝仰头答理实如兄言谢家事夫君中道还兄门处分适兄意那得自任专虽与府吏约后会永无缘登即相许和便可作婚姻媒人下床去诺诺复尔尔还部白府君下官奉使命言谈大有缘府君得闻之心中大欢喜视历复开书便利此月内六合正相应良吉三十日今已二十七卿可去成婚交语速装束络绎如浮云青雀白鹄舫四角龙子幡婀娜随风转金车玉作轮踯躅青骢马流苏金缕鞍斋钱三百万皆用青丝穿杂采三百疋交广市鲑珍从人四五百郁郁登郡门阿母谓阿女适得府君书明日来迎汝何不作衣裳莫令事不举阿女默无声手巾掩口啼泪落便如泻移我琉璃榻出置前厅下左手持刀尺右手执绫罗朝成绣夹裙晚成单罗衫暗暗日欲暝愁思出门啼府吏闻此变因求假暂归未至二三里摧藏马悲哀新妇识马声蹑履相逢迎怅然遥相望知是故人来举手拍马鞍嗟叹使心伤自君别我后人事不可量果不如先愿又非君所详我有亲父母逼迫兼弟兄以我应他人君还何所望府吏谓新妇贺君得高迁磐石方且厚可以卒千年蒲苇一时韧便作旦夕间卿当日胜贵吾独向黄泉新妇谓府吏何意出此言同是被逼迫君尔妾亦然黄泉下相见勿违今日言执手分道去各各还家门生人作死别恨恨那可论念与世间辞千万不复全府吏还家去上堂拜阿母今日大风寒寒风摧树木严霜结庭兰儿今日冥冥令母在后单故作不良计勿复怨鬼神命如南山石四体康且直阿母得闻之零泪应声落汝是大家子仕宦于台阁慎勿为妇死贵贱情何薄东家有贤女窈窕艳城郭阿母为汝求便复在旦夕府吏再拜还长叹空房中作计乃尔立转头向户里渐见愁煎迫其日牛马嘶新妇入青庐奄奄黄昏后寂寂人定初我命绝今日魂去尸长留揽裙脱丝履举身赴清池府吏闻此事心知长别离徘徊庭树下自挂东南枝两家求合葬合葬华山傍东西植松柏左右种梧桐枝枝相覆盖叶叶相交通中有双飞鸟自名为鸳鸯仰头相向鸣夜夜达五更行人驻足听寡妇起彷徨多谢后世人戒之慎勿忘。