1.诗歌对仗知识

第四节 律诗的对仗 你可以看看 声律启蒙/f?kz=147519588 云对雨，雪对风，晚照对晴空。

来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。

人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。 沿对革，异对同，白叟对黄童。

江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。

池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。

羞看百炼青铜。 （一）对仗的种类 词的分类是对仗的基础[37]。

古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语 法术语罢了[38]。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类： 1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39] 同类的词相为对仗。

我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。（b）颜色自成一类。

（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。

（d）不及物动词常常跟形容词相对。 连绵字只能跟连绵字相对。

连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。

专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。 名词还可以细分为以下的一些小类： 1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体[40] （二）对仗的常规——中两联 为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。

对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子： 春日忆李白 /杜甫 白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文[41]？ （“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”[长江]，是水名对水名。） 观猎/王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平[42] （“新丰”对“细柳”，是地名对地名。） 客至/杜甫 舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[43]。 盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 鹦鹉/白居易 陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。

常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。

应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中[44]。 （三）首联对仗 首联的对仗是可用可不用的。

首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。

五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。

但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子[45]。

现在再举两个例子： 春夜别友人/陈子昂 银烛吐青烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年[46]？ （首联对仗，首句入韵。）

恨别/杜甫 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[47]。

（首联对仗，首句不入韵。） （四）尾联对仗 尾联一般是不用对仗的。

到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。 但是，也有少数的例外。

例如： 闻官军收河南河北/杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[48]！ 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。

还是和一般对仗不大相同的[49]。 （五）少于两联的对仗 律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。

这样，就只剩下一联对仗了。 这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[50]。

例如： 塞下曲（第一首）/李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰[51]。

与诸子登岘山/[唐]孟浩然 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

（六）长律的对仗 长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如： 守睢阳诗/[唐]张巡 接战春来苦，孤城日渐危。

合围侔月晕，分守若鱼丽。 屡厌黄尘起，时将白羽麾。

裹创犹出阵，饮血更登陴。 忠信应难敌，坚贞谅不移。

天人报天子，心计欲何施[52]！ 学诸进士作精卫衔石填海/[唐]韩愈 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。

渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。

岂计休无日，惟应尽此生[53]。 何惭刺客传，不着报雠名！ （七）对仗的讲究 律诗的对仗，有。

2.古诗词基础知识有什么

诗歌分为古体诗（又称“古风”）、今体诗（又称“格律诗”）.古体诗：包括“今体诗”出现以前的除“楚辞”以外的所有诗作，也包括“今体诗”出现以后的除“今体诗”以外的所有诗作.“歌、行、吟”分别是古体诗的一种体裁.如岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》.今体诗：分为律诗、绝句.律诗每首八句，有五律（五字）、七律（七字）.首联（一、二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句），颔联、颈联必须对仗.绝句每首四句，有五绝（五字）、七绝（七字），二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底.词：是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体.词又称长短句（句子字数不等、长短不一）、诗余（由诗歌发展而来）.根据词的长短，词又分单调（也叫小令，一般认为58字以内）、中调（一般分上下阙，58-96字）、长调（96字以上，三阙以上）.词有词牌，词牌严格律定了每首词的格律和音韵.曲：即散曲，分为“小令”、“套数”.是宋金时期逐渐形成的一种新诗体.曲与词的最大不同，是曲可在词规定的字数中增加衬字，从而增加语言的生动性，更自由灵活地表达思想与情感.。

3.诗歌常识中对仗的基本规则有哪些

诗歌常识中对仗的基本规则有：1。

字数相等，平仄相反。“字数相等，平仄相反”是格律诗固有的特点。

格律诗中一联诗句的字数必须相等，出句与对句都要相对，且平仄相反。所谓平仄相反，亦仅指不失 对而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄对应相反。

如杜甫《秋兴》中颔联：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

这两句诗中“江间”与“塞上”相对，“波浪”与“风云”相对，“兼天涌”与“接地阴”相对，这两句的平仄也完全相反，是工对。2。

语义相对，词性相合。“语义相对，词性相合”是对仗的词性特征，是近体诗对仗的根本特征。

语义相对是指句中所用词语的字义要相互对应；词性相合是指对应词语的词 性协调一致。 如南宋叶采《暮春即事》：双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

这首诗中首联对仗，“双双”和“点点”相对，均为量词重叠词；“瓦雀”和“杨花”相对，均为名词；“行”和“人”相对，均为动词；“书案”和 “砚池”相对，均为名词。对仗的诗联又叫作对偶句，亦称为对联，凡是满足以上两条要求的一联诗句皆谓之对仗句。

为训练儿童应对，掌握声韵格律，明清以来，才学之士 编写了很多关于声韵和格律的启蒙读物，如《训蒙骈句》、《声律启蒙》、《笠 翁对韵》等。其中，清代康熙年间车万育编写的《声律启蒙》独具一格，经 久不衰。

全书分为上下卷，按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。 从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字 对，声韵协调，琅琅上口。

兹将“一东”韵部的开头一段摘录如下：云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨 杏花红。 两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。

颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中灌足水，门外打头风。

梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒 未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。 鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。

天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏 芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

4.古诗中的对仗是如何讲究的

对仗是中古时期诗歌格律的主要特点之一。

对仗又称对偶、排偶、队 仗。它是把表示相同或对立概念的词语放在同一联两句相对应的位置上，使之 呈现出相互映衬的状态，进而使语句更具有韵味，更能增强词语的表现力。

对仗是由汉魏时代的骈偶文发展而来的。 近体诗对仗的具体内容，首先是要求同一联上下两句的平仄必须相反， 其次是要求两句句型相同，句法结构也要保持一致，例如主谓结构对主谓结 构，述补结构对述补结构，以单纯词对单纯词，以合成词对合成词等。

再次， 要求上下两句相同位置上词语所属的词类（词性）相互一致，如名词对名词， 动词对动词等》另外，相对词语的词汇意义也应当相同。如天文、地理、器 物、服饰、植物、动物、行为、动作等表示同一意义范围的词才可以为对。

再 有，要避免同字相对。对仗的运用有严有宽，因而有工对、宽对、邻对、借 对、流水对、扇面对等各种不同类型。

在内容上则有事对、言对、正对、反对 等各种名目。 对仗可使诗句在形式上和意义上都显得整齐匀称，给人以强烈的美感， 这也是汉语所特有的艺术手段。

5.诗歌常识中使用对仗要遵循哪些原则

一般说来，要求严格的对仗应该是同类字词相对。

如形容词类对形容词类，颜色词类对颜色词类，动词类对动词类，副词类对副词类等。而名词类 相对，必须是同一小类相对，才算是工对。

如天文类对天文类，人事类对人 事类等。如“柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知。”

（白居易《酬李十二》）其中“柳”对“梨”，“条”对“叶”，是植物类相对“绿”对“红”是颜色词类相 对；“日”对“时”是时令类相对；“君”对“我”是代名词类相对；“相”对 “始”是副词类相对；“忆”对“知”，是动词类相对，这就是工对的例子。放宽点，也可邻类字词相对，这种对仗称为邻对。

如名词类中的天文类对地理类，器物类对衣饰类，等等。再放宽点，相对两句中的字词，有的相 对，有的不甚相对，这种对仗称为宽对。

6.你对对仗的知识有了哪些了解

对仗，是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素.它会聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力.对仗，通常是律诗的闪光部分，往往决定一首律诗的优劣成败，所以学诗者要学好对仗.律诗对仗有三项要求：1.平仄声相对.即平声对仄声，仄声对平声.2.词性词义相对.上下句对应的词一般是同类词相对，即名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，数量词对数量词等.但仅了解这一点还不够，有的词类，主要是名词还分若干小项，往往需要按照这些小项对仗.现分别举例说明.（1）天文对 “营开边月近，战苦阵云深.”（例10）(2)时令对 “海日生残夜，江春人旧年.”（例1）(3)地理对 “树色随关迥，河声人海遥.”（例7）(4)地名对 “残云归太华，疏雨过中条.”（例7）(5)宫室对 “并添高阁迥，微注小窗明.”（例9）(6)植物对 “竹喧归浣女，莲动下渔舟.”（例4）(7)动物对 “草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.”（例8）(8)形体对 “草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.”（例8）(9)人事对 “问姓惊初见，称名忆旧容.”（例6）(10)人名对 “清新庾开府，俊逸鲍参罕.”（例2）(11)方位对 “渭北春天树，江东日暮云.”（例2）(12)数目对 “浮云一别后，流水十年间.”（例3）(13)颜色对 “客路青山下，行舟绿水前.”（例1）(14)虚字对 “岭猿同旦暮，江柳共风烟.”（例5）此外，还有器物对、衣饰对、饮食对、文事对、史事对、人伦对、代名对、干支对、叠字对、连绵字对，等等.词类同小项的词相对，叫做工对；不同小项的词相对，叫做宽对.但有的词虽不同小项或类别，用作对仗，习惯认为也是工对，如“天”对“地”， “兵”对“马”， “诗”对“酒”，“无”（动词）对“不”（副词）等.有种对仗叫借对.一是借音，如“白法调狂象，亨言问老龙''（王维），因“玄”另有玄黑之义，所以借来对“白”；二是借音，如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅” （孟浩然），因“杨”与“羊”同音，所以借来对“鸡”.句中自对而又相对，也属于工对.如“笛声喧汉沔，歌曲上云霄”（李白），“汉、沔”自对，“云、霄”自对，“汉河”（地名）与“云霄” （天文）相对，应视为工对.再如“人稀地僻巫医少，夏旱秋霖瘴疟多”（白居易），句中一—二与三四自对，五与六自对，两句再相对，虽词类小项不同，仍为工对.自对又称当句对，词类相对，平仄声不一定相对.3.语法句式相对.即上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语等，句子结构和节奏形式两句相同.如“树色随关迥，河声人海遥”，上下句均为“主——谓——宾——补”，主语“树色”、“河小”义都是偏正结构，前一名词修饰后一名词，上下句节奏形式均为“二二一”式.律诗对仗有二忌：一忌“合掌”.即——联上下句以同义词相对，以致两句意思完全或基本相同.如“群贤共谱箴时调，众彦齐讴警世声”.二忌两联对仗方式雷同.两联句式要有所变化，以免重复呆板.如前联是“二二一”式，后联宜换用“二——二”式；如果节奏形式不能改换，也要改变…下语法结构，比如前联动词在第二字，后联就应换在其它位置，前联第三字是实词，后联第三字就不妨用虚词.另外，对仗不要一味求工.否则束缚思想，容易造成合掌，或流于纤巧.可以工对与宽对相结合.如例6李益诗，“问姓惊初见，称名忆旧容”，前四字是工对，末字“见”（动词）却与“容”（名词）相对.对仗总以天然、工整、流畅为佳.诗人常使用颜色对、数目对、方位对，容易形成工对，能给读者以鲜明印象，或增加气势.。

7.诗歌常识中使用对仗有哪些小心注意的事项呢

词的分类是对仗的基础。

古代诗人在应用对仗时，所分的词类与现代汉语语法所分的词类大同小异。词大约可以分为以下九类：名词、形容词、数 词（数目词）、颜色词、方位词、动词、代词、副词、虚词。

在对仗中，应该特别注意以下几点：一、数目词要跟数目词相对，“孤”、“半”等字也算数目词一类。二、颜色词跟颜色词相对。

三、方位自成一类，主要是“东”、“西”、“南”、“北”、“上”、“下”等。这三类词很少跟别的词相对。

四、干支词自成一类，如甲乙、子丑等。五、不及物动词可以与形容词相对。

六、联绵词只能跟联绵词相对。联绵词可分为名词联绵词（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词联绵词（逶迤、磅礴等）、动词联绵词（踌躇、踊跃等）。

不同词 性联绵词一般不能形成对仗。七、专有名词通常只能与专有名词相对。

最好是同类名词相对，即人名对人名，地名对地名，国名对国名，朝代名对朝代名。

8.词常识中一般对仗有什么特点

我们说一般对仗，是相对于上一节的工整对仗而言的。

这些词调里的对仗，平仄没有很严格的要求，平可以对仄，也可以对平，词性也不是那么严 格。当然，这个“一般”，我们也称为例用对仗，也就是说这里的对仗要求不 严格，小调用得较多，中长调也有一些。

例如，苏轼的《浣溪沙》：簌簌衣巾落奉花，村南村北响缫车。 〇仄〇平〇仄平，〇平〇仄仄平平。

A A日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。〇平〇反反平平，〇平〇反反平平。

A A这个词调的前两句是“〇仄〇平〇仄平，〇平〇仄仄平平。”每一句的最后一字都押平声韵，这就不符合对仗要平仄相对的规则，因此属于一般对仗。

再看苏轼的“簌簌衣巾”与“村南村北”，虽然都是属于名词，但都不是很工 整的对仗，前者属于偏正结构，后者属于并列结构。 而“落枣花”与“响缫 车”倒是很工整。

其他《浣溪沙》如：宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。（韩偃）记得去年寒食日，延秋门外卓金轮。

（薜昭蕴）记得西楼凝醉眼，昔年风物似而今。（贺铸）想得故人千里外，醉吟应上谢家楼。

（杨彦龄）又如：李清照《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。

〇仄平平〇反平，〇反平平，〇仄平平。A A中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

〇平〇反反平平？〇反平平，〇反平平。A花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。〇反平平〇仄平。

〇仄平平，〇仄平平。△此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

〇平〇反仄平平，〇仄平平，〇仄平平。A这个词调的四字句一般都用对仗，其平仄为“〇仄平平，?仄平平”，属 于平仄一致。

虽平仄一致，在李清照的这首词中，“轻解罗裳，独上兰舟”、“雁字回时，月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”，其词性的对仗倒是很工整。 其他《一剪梅》诸如：不见渔歌，不见樵歌。

金也消磨，谷也消磨。丑也能多，恶也能多。

军事如何？民事如何？（杨佥判）风满前山，雨满前山。花不禁寒，人不禁寒。

离有悲欢，合有悲欢。怕唱阳关，莫唱阳关。

（王莹卿）这些例子中的对仗，除平仄一致外，在词语的使用上也不是很规范，出现了使用同字对仗，如“见”、“也”、“满”等。 一般对仗，除了上面例子外，在词谱中是比较多的。

例如《水调歌头》下阕第五、六两句“〇仄平平〇仄，〇仄平平?仄”，多用对仗。如：我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸。

（黄庭坚）赤壁矶头落照，肥水桥边衰草。（张孝祥）人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

（苏轼）楼外河横斗挂，淮上潮平霜下。 （黄庭坚）《破阵子》上阕首二句“仄仄平平〇仄，〇平〇仄平平”属于工整对仗，但是三、四句“〇仄〇平平仄仄，〇仄平平〇仄平”则属于一般对仗。

如晏殊的《破阵子》：燕子来时新社，梨花落后清明。——平仄对立，工整对仗池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

——平仄不对立，一般对仗又如辛弃疾的《破阵子为陈同甫赋壮词以寄》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 ——平仄对立，工整对仗八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

——平仄不对立，一般对仗《风入松》上下阕的最后两句“〇仄平平平仄，〇平〇仄平平”属于一般对仗。如：料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

（吴文英）红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。（俞国宝）蕙草情随雪尽，梨花梦与云销。

（张翥）《满江红》上、下阕中两句七言“〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄平平仄”音节略带拗怒，且拗在句尾。如：三十功名尘与土，八千里路云和月。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳飞）何处征帆林梢去，有时野鸟沙边落。

岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。（吴潜）点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。

破我一床蝴蝶梦，输他双枕鸳鸯睡。（张孝祥）看山看水身尚健，忧晴忧雨头先白。

空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。（刘克庄）《望海潮》上、下阕第四、五两句四言“平仄仄平，平平仄仄”，多用对仗，如：烟柳画桥，风帘翠幕。

羌管弄晴，菱歌泛夜。（柳永）三馆俊游，百街高选。

海外九州，邮亭一别。（趁可）山倚断霞，江吞绝壁。

六郡少年，三关老将。（折元礼）以上这些词调虽然规定了在特定位置要用对仗，但是因为在平仄上，对仗不是很严格，因此很多作者在填词时也并不是都用对仗。

要知道，一首词 中的对句也不应用得太多，通首对句会显得呆板，毫无意义，总是要骈散结 合，声韵谐美，单双参差才好。 词中使用对仗，既可用工对，也可用宽对。

某些上、下句字数相等的句 子，即使在前人没有用对仗的例子，也允许用对仗。词中的对仗是很灵活自 由的，凡可对可不对的属于自由对仗。