1. 何谓“新韵”

什么是新韵。

新韵，也称今韵，新声韵。

什么是新韵（我国格律诗权威机构中华诗词学会称为“新声韵”），就是用普通话，新华字典，现代汉语词典的发音，来写格律诗！

这里只分两个问题：

1.根据汉语拼音方案，一声、二声是平声，也是平韵；三声、四声是仄声，也是仄韵。

2.根据专家们的肯定，古人的入声，现代汉语的发音已经没有了，一些读平声，一些读仄声，所以统统并到我们在新华字典，现代汉语词典查到的发音里面。古人读入声的声调，现代汉语的发音已经没有了，所以统统并到我们在现代汉语书籍查到的发音里面；古人押入声韵，现代汉语的发音已经没有了，所以统统押仄声韵。格律诗规则方面（格律），我们应该去查古人的平仄谱。它的发音，我们就查现代汉语的发音。记住，一声、二声是平声，也是平韵；三声、四声是仄声，也是仄韵；古人读入声押韵（押韵的字），并到仄韵里面；古人读入声的声调（读平声或仄声），统统并到我们在现代汉语字典、词典查到的发音“一声、二声、三声、四声”里面。

查唐诗、宋词、元曲的平仄谱，就可以发现，里面除了押韵以外，都是平仄。我们就去查现代汉语字典、词典，一声、二声是平声；三声、四声是仄声。这样我们就完全符合格律诗的要求了。

举例说明：

山头老生习作双调忆江南 跟往事干杯（今韵）——

来把酒，跟往事干杯。（干，平声）

求索三十常看月，功名万里被尘灰。

昨日不须追。

将进酒，跟往事干杯。

霜露随风秋已到，长天极目鹭齐飞。

地里果成堆。

宋词《忆江南》，双调忆江南，是根据格律可以重复写两遍。忆江南，又名望江南、梦江南、江南好。《忆江南》格律：-+/，+//――（韵）。+/+――//，+-+//――（韵）。+//――（韵）。

这是一首符合格律的宋词。写作感受：首先是宋词《忆江南》的格律，也是词谱，应该严格遵守它的格律；第二是韵，它押平韵，有三个韵，双调所以有六个韵；第三是平仄，从现代汉语字典、词典中对照把符合现代汉语发音的平仄的字和词填入，完成诗歌内容。

当然，我们为了区别平水韵，1.一首格律诗里面，要求平水韵和新韵不能混用；2.最好在诗歌的题目后面用括号加注（新韵）或（今韵）或（新声韵）。

详解见：

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2. 什麽是新格律诗

中国现代新诗的一种形式。又称现代格律诗。是五四以后出现的新诗中不同于自由诗、但又有别于传统诗体、没有固定格律的格律诗体。早在五四文学革命期间，刘半农就倡议破坏旧韵重造新韵和增多诗体。稍后，陆志韦又提出“节奏千万不可少，押韵不是可怕的罪恶”的主张。1926年，闻一多在《诗的格律》一文中，系统地表述建立新格律诗的具体主张 ，要求“节的匀称和句的均齐”，押韵 ，每行诗的“音尺”（又称音步，英文feet的意译）数要相等，由调和的音节产生整齐的诗句。经过这样的倡导，格律诗成为新诗中的一种体裁。50年代，林庚提出一种节奏为上五下四的九言体的新诗建行设想。

何其芳在《关于写诗和读诗》等文中，提出建立“现代格律诗”的设想和具体要求。60年代初，臧克家把精练、大体整齐、押韵，作为新格律诗的基本条件。尽管各家的见解不完全一致，但都倾向于新格律诗应当押韵，诗行应相对整齐，应当有一定的格律形式；在这些前提下，格律形式可以多种多样。

3. 诗词当中的新韵是指的哪一类韵

诗词的新韵采用现代声韵，一般依照《新华字典》执行。

按照古典的格律、采用现代的声韵，创制或填写的诗词为新韵诗词。其中，古典格律依照古人的诗词谱格执行。

2010年，中华诗词学会发布了中华新韵。中华新韵由《中华诗词》编辑部组织力量，对诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》。

中华新韵包含十四个韵部，其韵部表如下：一、麻 a,ia,ua 二、波 o,e,uo 三、皆 ie，üe 四、开 ai,uai 五、微 ei,ui 六、豪 ao,iao 七、尤 ou,iu 八、寒 an,ian,uan，üan 九、文 en,in,un，ün 十、唐 ang,iang,uang 十一、庚 eng,ing,ong,iong 十二、齐 i,er，ü 十三、支（-i）（零韵母） 十四、姑 u 制定原则：1、韵部划分的依据 ——普通话 韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。

2、韵部划分的标准 ——同身同韵 韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。

韵腹和韵尾全称韵身。有的韵母没有韵头，只有韵身。

有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。

所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。

考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。

韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。3、平仄区分的原则 ——只分平仄，不辨入声 每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。

不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。

用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。

仄声部分中的原入声字不再标出。4、多音字归属原则 ——音随意定，韵依音归。

对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。

5、与旧韵书的关系 ——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。

但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。

一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。

而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。

《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。

问题说明：1. e、o 同韵。e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拼时，发 o 音，与其它声母相拼时，发 e 音。

它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拼时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。

《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。

2. eng、ong 同韵。韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。

从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。

在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。

《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。3. ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。

我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。

比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。

必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。

《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展。

4. 诗词创作中什么是"古韵""新韵"之争,到底争的什么

古韵就是古人的韵。

新韵，就是现代人自己的韵。

争议在哪里呢？

时代在发展，就像唐朝已经一千多年多去了，古代人和现代人的很多习惯已经不尽相同。

就像，字的发音，音调问题。

最简单的例子就是“通假字”，因为时间久远，古今同字不同义。同字不同音的的情况出现。

我举例，清华四大导师陈寅恪，他的名字“恪”我们字典是“ke”。但是他自己说过，他的名字里的“恪”读“que”（字典里这个字没有这个读音）。

可见，古今字的发声，音调等都已经有很多变化了。

参考资料：/s?id=1599633396713241258&wfr=spider&for=pc&isFailFlag=1

5. 什么是七言律诗

【七绝】七言绝句的省称。

指七言律绝。四句二韵或三韵。

平仄定格凡四式； （1）首句平起入平韵式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（2）首句平起不入平韵式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（3）首句仄起入平韵式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（4）首句仄起不入平韵式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

[仄韵七绝二式表] 平起式 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄 仄起式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

【七律】七言律诗的省称。八句四韵或五韵。

平仄定格凡四式； （1）首句平起入平韵式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（2）首句平起不入平韵式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（3）首句仄起入平韵式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（4）首句仄起不入平韵式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

[七律仄韵二式表：] 平起式： 平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

仄起式： 仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

6. 浅谈格律诗的用韵：是用新韵好,还是用旧韵好

用韵是格律诗写作一个绕不过的问题。但到底是用新韵好还是用旧韵好，从来就没有一个确切的标准。说老实话，对于这个问题，我的态度一直比较中庸，即就是尽量用旧韵，但在旧韵与新韵有分歧时则避开该字，改用在现代普通话中读者相同的它字。说通俗一点就是我选用的是古今读音相同的旧韵。

其实新韵的优点是显而易见的。完全可以说这部由中华诗词学会于2005年5月颁布的《中华新韵》是现代格律诗写作的权威依据。新韵以现代汉语普通话的读音为依据，将汉语拼音的35个韵母，归纳划分为14个韵部，所有韵脚字均包含在这14个韵部之中。

由于新韵的韵部划分较少，每个韵部所包含的韵脚字比较多，相应地写作时供作者选择的韵脚字范围也就比较宽，而作者所受到的局限也比较少，因此成为格律诗写作新手的首选。

而旧韵中现在用于格律诗写作的平水韵就要复杂得多。比如那106个韵部，要全部记下来就有一定的难度，即使熟手在写作时也只能像查字典一样去套用。……如果要用这些韵脚字去构建一首精彩的格律诗，很明显那难度也不小。

此外，由于旧韵是以古人的读音为依据，随着时代的变迁，一些汉字的古今读音发生了变化，如果按照旧韵写作的格律诗，用现代普通话读起来就有可能比较拗口，甚至被今人误认为不押韵。

说到底，虽然我在格律诗的写作中坚持使用古今同音的旧韵，但我还是觉得今人创作格律诗最好还是首选新韵，这也是中华诗词学会所倡导的。有的诗友常常为自己不会使用旧韵而苦恼，其实大可不必这样。可以说新韵和旧韵没有高下之分。如果要从发展的角度看，新韵优于旧韵。有的诗友不屑于使用新韵，这是写作自由，但自以为是甚至有点瞧不起新韵格律诗，那就很不应该了。当然，如果新旧韵都会、新旧声都懂无疑更好，但这也绝不是骄傲的资本，只不过是多知道了一些格律诗写作入门的东西而已。

以上摘自原创 壮图山人 供参考。