1. 关于宝玉的诗句

红楼梦里有许多诗词、谜语、酒令，里面多含隐义。

但由于红楼梦八十回后原文无存，使有些隐义，很难得到确解。反过来说，如果我们能够把红楼梦八十回后的情节、线索，基本搞清楚，那么，隐义的解出则非常的容易。

可能有人要说了，这八十回后的情节、线索，要想基本搞清，谈何容易。不错，是不容易。

但是，我们也不能说毫无办法。因为曹雪芹的写作，有一个非常显著的特点，就是喜欢用各种各样的方式、方法，预伏或隐示小说后文的情节，何况，我们还有脂批引导，还有伏笔提示，还有对称法则，等等。

这真是不幸中的大幸！它毫无疑问是我们打开曹雪芹文学宝库的一把金钥匙。只要我们正确掌握好这把金钥匙，则我们大致推考出红楼梦八十回后的情节，是完全可能的。

我在拙文《红楼梦探佚之二：从史湘云嫁宝玉说开去》及《红楼梦探佚之八：证史湘之死》中，推考并论证了红楼梦八十回后有关宝湘情事的大概情节，这些情节的考出，使我们能够很容易地看出，所谓"海棠诗"、"菊花诗"，都不过是表面文章，其"实质"文章，主要是隐写宝湘情事。 闲话少叙。

下面，我们就开始解海棠诗、菊花诗隐义。先解海棠诗-- 咏白海棠 探春 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。

玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。 芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。

莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 这首诗，是作者借探春之口，对宝湘姻缘作一高度概括。

"斜阳寒草"点秋；"带重门"，隐薛宝钗独守空房。"苔翠盈铺雨后盆"，隐宝湘情事在疾风暴雨之后发生。

这"疾风暴雨"，包括平息西戎叛乱的战争的爆发、贾母、黛玉的先后去世、宝玉、宝钗的彻底分离。贾府大故迭起，分崩离析，处于风雨飘摇之境地（标志是贾珍垮台）。

"玉是精神难比洁"，喻海棠花--即宝湘姻缘，比珍贵的白玉更为洁白、美丽。但宝湘姻缘是建立在薛宝钗守活寡这一基础上的，所以，薛宝钗成了宝湘姻缘的"肌骨"，这"肌骨"痛心疾首，不言而喻。

把这些意思熔铸成诗句，便是"雪为肌骨易消魂"。此"雪"，正隐薛宝钗。

（当然，诗是多义的。喻海棠花比雪更洁白，更富迷人魅力，也未尝不可。）

下面，"芳心一点娇无力"，隐"海棠花"娇弱无比，很难经受住以王夫人为首的恶势力的侵袭；"倩影三更月有痕"，则把上句诗的意思向前更推进了一步：品格高洁、形态美丽的海棠花（宝湘姻缘），终于没能熬到天亮，而在最为黑暗的三更时分，被恶势力摧毁，月亮为之下泪（"月有痕"）。而我说"被恶势力摧毁"，实际意义是说湘云溺死"湘江"（另："芳心一点娇无力，倩影三更月有痕"，理解为海棠花在月光下更显其形态娇美，当然也没有错。

一句话，雪芹的诗，表里皆有喻，一手两牍也。）"莫谓缟仙能羽化"，此"缟仙"，隐妙玉。

因为妙玉是白衣仙子（后文还有"月窟仙人缝缟袂"，"神仙昨日降都门"等，主语均指妙玉）。妙玉为撮合宝湘姻缘，热心当红娘，最终被王夫人害死，故所以说 "羽化"。

下面一句，"多情伴我咏黄昏"是作者对妙玉的歌颂，也是对宝湘姻缘的歌颂。"莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏"，连起来的隐义解释就是：不要说妙玉已经去世，她正多情地伴着我在黄昏中歌颂圣洁、美丽的"海棠花"呢！（此海棠花，正象征宝湘姻缘。

--妙玉去世后，宝湘方成婚。） 我在以上对这首诗的解释，未免使许多红迷朋友们大吃一惊了。

因为多少年来，红学家们的解释，是说此诗是写探春的。他们认为，诗是探春写的，理所当然应与探春有关。

这一模式，几乎已成一种思维定势。但这固定不变的"思维定势"，实与雪芹构思不符，必须坚决打破。

我觉得，我们解读红楼梦，应站在整体高度上看问题，而不能孤立于某一人、某一诗。比如此处探春，她是海棠诗社的发起人、组织者，因此，她理当代作者讲话。

我们再看海棠诗的续篇--菊花诗，结尾正是探春！很明显，海棠诗是探春打头，菊花诗是探春结尾。因此，海棠诗、菊花诗，实是相互关联的一个整体。

在这个整体中，除一头一尾，还有"簪菊"诗，也是探春写的。结句"高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁"，很明显是针对于宝湘姻缘而言（宝湘成婚后，生活极其艰难），与自己，基本无涉。

补充： 咏白海棠 宝玉 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。 出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。 独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

隐义解：首句"秋容浅淡映重门"，写出了玉钗成婚后，并无爱情可言，他们的婚姻，实是奉旨完婚，出于无奈。次句"出浴太真"是以杨贵妃喻宝钗，但"冰作影"三字，则点出了宝钗的"夫妻"生活，名存实亡。

"捧心西子"是以西施喻黛玉，但"玉为魂"三字，则点出"玉钗"成婚时，黛玉已去世，"晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕"，则充分写出宝玉在与宝钗成婚后，对死去的黛玉，依然念念不忘，日思夜想。"晓风"、"宿雨"二词，将此意表达得极为清楚。

对于这一点，脂批可为我作证。脂砚在诗句下批曰：这句直是自己一生心事。

又批：妙在终不忘黛玉。结句"独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏"，活画出怡红院里的宝。

2. 红楼梦里描写贾宝玉的所有诗词

描写贾宝玉的诗词不多.他写的倒是很多.开篇枉凝百眉，这是描写宝黛的，姑且也算是写的宝玉的吧：一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕. 若说没奇缘，今生偏又遇着他； 若说有奇缘，如何心事终虚化！ 一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂； 一个是水中月，一个是镜中度花. 想眼中，能有多少泪珠儿？ 怎经得秋流到冬尽，春流到夏！然后宝玉出场，对其外貌描写，虽然不是诗词，但是也贴出来供楼主参考：面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣问，目若秋波.虽怒时而若笑，即瞋视而有情.项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉.批宝玉的西江月两首：无故寻愁觅恨答，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽. 潦倒不通世务，愚顽怕读文内章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望. 天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！没有了 只有这些是对宝玉的描写容.其他的都只是剧中人所作的诗词。

3. 描写贾宝玉的诗词

西江月

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽.

潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！

富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望.

天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！ 枉凝眉一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕.

若说没奇缘，今生偏又遇着他；

若说有奇缘，如何心事终虚化！

一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂；

一个是水中月，一个是镜中花.

想眼中，能有多少泪珠儿？

怎经得秋流到冬尽，春流到夏！ 外貌描写面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波.虽怒时而若笑，即瞋视而有情.项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉.

4. 带“宝玉”的诗句

登高丘而望远 李白登高丘，望远海。

六鳌骨已霜，三山流安在。扶桑半摧折，白日沈光彩。

银台金阙如梦中，秦皇汉武空相待。精卫费木石，鼋鼍无所凭。

君不见骊山茂陵尽灰灭，牧羊之子来攀登。盗贼劫【宝玉】，精灵竟何能。

穷兵黩武今如此，鼎湖飞龙安可乘。长歌行 王昌龄旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。

系马倚白杨，谁知我怀抱。所是同袍者，相逢尽衰老。

北登汉家陵，南望长安道。下有枯树根，上有鼯鼠窠。

高皇子孙尽，千载无人过。【宝玉】频发掘，精灵其奈何。

人生须达命，有酒且长歌。崔侍御以孩子三日示其所生诗见示因以二绝和 白居易洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。

还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。爱惜肯将同【宝玉】，喜欢应胜得王侯。

弄璋诗句多才思，愁杀无儿老邓攸。哭刘尚书梦得二首 白居易四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。

同贫同病退闲日，一死一生临老头。杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘。

贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游。今日哭君吾道孤，寝门泪满白髭须。

不知箭折弓何用，兼恐唇亡齿亦枯。窅窅穷泉埋【宝玉】，駸駸落景挂桑榆。

夜台暮齿期非远，但问前头相见无？南楚怀古 陶翰南国久芜漫，我来空郁陶。君看章华宫，处处生黄蒿。

但见陵与谷，岂知贤与豪。精魂托古木，【宝玉】捐江皋。

倚棹下晴景，回舟随晚涛。碧云暮寥落，湖上秋天高。

往事那堪问，此心徒自劳。独馀湘水上，千载闻离骚。

题虎丘寺 刘长卿青林虎丘寺，林际翠微路。仰见山僧来，遥从飞鸟处。

兹峰沦【宝玉】，千载唯丘墓。埋剑人空传，凿山龙已去。

扪萝披翳荟，路转夕阳遽。虎啸崖谷寒，猿鸣杉松暮。

裴回北楼上，江海穷一顾。日映千里帆，鸦归万家树。

暂因惬所适，果得损外虑。庭暗栖闲云，檐香滴甘露。

久迷空寂理，多为繁华故。永欲投死生，馀生岂能误。

送杨瑗尉南海 岑参不择南州尉，高堂有老亲。楼台重蜃气，邑里杂鲛人。

海暗三山雨，花明五岭春。此乡多【宝玉】，慎莫厌清贫。

水调歌头 曾布凤凰钗、【宝玉】凋零。惨然怅，娇魂怨，饮泣吞声。

还被凌波呼唤，相将金谷同游，想见逢迎处，揶揄羞面，妆脸泪盈盈。醉眠人、醒来晨起，血凝螓首，但惊喧，白邻里、骇我卒难明。

思败幽囚推究，覆盆无计哀鸣。丹笔终诬服，圜门驱拥，衔冤垂首欲临刑。

南乡子 韩世忠人有几何般。富贵荣华总是闲。

自古英雄都如梦，为官。【宝玉】妻男宿业缠。

年迈衰残。鬓发苍浪骨髓乾。

不道山林有好处，贪欢。只恐痴迷误了贤。

5. 红楼梦经典诗句

春梦随云散，飞花逐水流。

寄言众儿女，何必觅闲愁。

太虚幻境：

假作真时真亦假，

无为有处有还无。

厚地高天，堪叹古今情不尽；

痴男怨女，可怜风月债难酬。

旷性怡情（匾额） 迎 春

园成景物特精奇，奉命羞题额旷怡。

谁信世间有此境，游来宁不畅神思？

文采风流（匾额） 探 春

秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。

绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。

珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。

名园一自邀游赏，未许凡人到此来。

文章造化（匾额） 惜 春

山水横拖千里外，楼台高起五云中。

园修日月光辉里，景夺文章造化功。

万象争辉（匾额） 李 纨

名园筑就势巍巍，奉命多惭学浅微。

精妙一时言不尽，果然万物有光辉。

凝晖钟瑞（匾额） 薛宝钗

芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。

高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。

文风已著宸游夕，孝化应隆归省时。

睿藻仙才瞻仰处，自惭何敢再为辞？

世外仙源（匾额） 林黛玉

宸游增悦豫，仙境别红尘。

借得山川秀，添来气象新。

香融金谷酒，花媚玉堂人。

何幸邀恩宠，宫车过往频。

有凤来仪 宝 玉

秀玉初成实，堪宜待凤凰。

竿竿青欲滴，个个绿生凉。

迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。

莫摇分碎影，好梦正初长。

蘅芷清芬

蘅芜满静苑，萝薜助芬芳。

软衬三春草，柔拖一缕香。

轻烟迷曲径，冷翠湿衣裳。

谁咏池塘曲？谢家幽梦长。

怡红快绿

深庭长日静，两两出婵娟。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。

凭栏垂绛袖，倚石护清烟。

对立东风里，主人应解怜。

杏帘在望

杏帘招客饮，在望有山庄。

菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。

一畦春韭熟，十里稻花香。

盛世无饥馁，何须耕织忙。

6. 带“宝玉”的诗句

登高丘而望远 李白

登高丘，望远海。

六鳌骨已霜，三山流安在。

扶桑半摧折，白日沈光彩。

银台金阙如梦中，

秦皇汉武空相待。

精卫费木石，鼋鼍无所凭。

君不见骊山茂陵尽灰灭，牧羊之子来攀登。

盗贼劫【宝玉】，精灵竟何能。

穷兵黩武今如此，鼎湖飞龙安可乘。

长歌行 王昌龄

旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。

系马倚白杨，谁知我怀抱。

所是同袍者，相逢尽衰老。

北登汉家陵，南望长安道。

下有枯树根，上有鼯鼠窠。

高皇子孙尽，千载无人过。

【宝玉】频发掘，精灵其奈何。

人生须达命，有酒且长歌。

崔侍御以孩子三日示其所生诗见示因以二绝和 白居7a64e4b893e5b19e31333264626566易

洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。

还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。

爱惜肯将同【宝玉】，喜欢应胜得王侯。

弄璋诗句多才思，愁杀无儿老邓攸。

哭刘尚书梦得二首 白居易

四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。

同贫同病退闲日，一死一生临老头。

杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘。

贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游。

今日哭君吾道孤，寝门泪满白髭须。

不知箭折弓何用，兼恐唇亡齿亦枯。

窅窅穷泉埋【宝玉】，駸駸落景挂桑榆。

夜台暮齿期非远，但问前头相见无？

南楚怀古 陶翰

南国久芜漫，我来空郁陶。

君看章华宫，处处生黄蒿。

但见陵与谷，岂知贤与豪。

精魂托古木，【宝玉】捐江皋。

倚棹下晴景，回舟随晚涛。

碧云暮寥落，湖上秋天高。

往事那堪问，此心徒自劳。

独馀湘水上，千载闻离骚。

题虎丘寺 刘长卿

青林虎丘寺，林际翠微路。

仰见山僧来，遥从飞鸟处。

兹峰沦【宝玉】，千载唯丘墓。

埋剑人空传，凿山龙已去。

扪萝披翳荟，路转夕阳遽。

虎啸崖谷寒，猿鸣杉松暮。

裴回北楼上，江海穷一顾。

日映千里帆，鸦归万家树。

暂因惬所适，果得损外虑。

庭暗栖闲云，檐香滴甘露。

久迷空寂理，多为繁华故。

永欲投死生，馀生岂能误。

送杨瑗尉南海 岑参

不择南州尉，高堂有老亲。

楼台重蜃气，邑里杂鲛人。

海暗三山雨，花明五岭春。

此乡多【宝玉】，慎莫厌清贫。

水调歌头 曾布

凤凰钗、【宝玉】凋零。惨然怅，娇魂怨，饮泣吞声。

还被凌波呼唤，相将金谷同游，想见逢迎处，揶揄羞面，妆脸泪盈盈。

醉眠人、醒来晨起，血凝螓首，但惊喧，白邻里、骇我卒难明。

思败幽囚推究，覆盆无计哀鸣。

丹笔终诬服，圜门驱拥，衔冤垂首欲临刑。

南乡子 韩世忠

人有几何般。富贵荣华总是闲。

自古英雄都如梦，为官。

【宝玉】妻男宿业缠。年迈衰残。

鬓发苍浪骨髓乾。

不道山林有好处，贪欢。只恐痴迷误了贤。

7. 红楼梦中贾宝玉写的诗句

【元妃省亲庆元宵】 第十八回元妃省亲之时，要求其他人各题一首诗，四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗，且是八句.贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首，其中《杏帘在望》一首由黛玉代作. 蘅芷清芬 蘅芜满净苑，萝薜助芬芳.软忖三春草，柔拖一屡香. 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊.谁谓池塘曲，谢家幽梦长. 诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托，更显蘅芜苑春色优美.宝玉这样作，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳，睡足荼蘼梦亦香”相呼应. 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟.绿蜡春犹卷，红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟.对立东风里，主人应解怜. 这首“怡红快绿”，宝玉借蕉棠花语，写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情！ 深庭长日静：明写的是怡红院，暗说的是紫禁宫高墙深院； 两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸，蕉叶空隙中，露出了明月（婵娟）.寄情芭蕉，思念远方的亲人； 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉，红妆喻海棠.这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂.表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春，孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂. 绿蜡春犹卷，源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒.一缄书札藏何事，会被东风暗拆开.”大意是说，卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象.和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信，使美好的情愫显露在无边的春色中. 红妆夜未眠，源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆.”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故，以花喻人，点化入咏. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵！ 对立东风里，主人应解怜：春光有限，韶华易逝，主人应懂得呵护爱怜. 【大观园诗社】 贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作，由于总有限制，不能自由发挥，常在林、薛、史、探等诸才女之下，也可能是故意写得不好而落第，以博取欢乐. 宝玉写的《咏白海棠》： 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆.出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂. 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕.独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏. 从艺术角度分析，宝玉这首《咏白海棠》质量差，“出浴太真”和“捧心西子”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调.所以宝玉自己都说没有探春写得好，众人亦沉默无言. 菊花诗--访菊 闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠.黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头. 菊花诗--种菊 携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开. 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯.泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃. 菊花诗社前是精彩纷呈的螃蟹宴，一时好玩，即兴而作，写螃蟹诗的有三个人，一个是宝玉，一个是黛玉，一个是宝钗.黛玉也作了螃蟹诗，认为像宝玉作的这类螃蟹诗，要一百首也有，便撕掉了. 宝玉写的《螃蟹诗》： 持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂.饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠. 脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香.原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙. 【禅机】 第二十二回 听曲文宝玉悟禅机 宝玉读《南华经》偈： 你证我证，心证意证. 是无有证，斯可云证. 无可云证，是立足境. 无立足境，是方干净.（黛玉补） 翻译：你认为你领悟了，我认为我领悟了，但只有通过内心的意会交融，才能够真正达到领悟的地步.等到了再没有什么可以领悟的程度，才可以说得上是真正彻底的觉悟了.达到了彻底觉悟的地步，也就是没有什么再需要证验的时候，才算是进入了思想的最高境界. 【大观园四时即事诗】 在贾宝玉刚搬进大观园中后，便作了这四首看似悠然自得的颇具小资情调的七律诗. 春夜即事 霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆包听未真.枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人. 盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔.自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频. 夏夜即事 倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤.窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香. 琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉.水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆. 秋夜即事 绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱.苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦. 抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花.静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶. 冬夜即事 梅魂竹梦已三更，锦罽鷞衾睡未成.松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺. 女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻.却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹. 【红豆曲】 第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》中，冯紫英请客，宝玉赴宴，席中宝玉说道：“如今要说悲，愁，喜，乐四字，却要说出女儿来，还要注明这四字原故.说完了，饮门杯.酒面要唱一个新鲜时样曲子，酒底要席上生风一样东西，或古诗，旧对，《四书》《五经》成语.”宝玉又说道： “女儿悲，青春已大守空闺.女儿愁，悔教夫婿觅封侯.女儿喜，对镜晨妆颜色美.女儿乐，秋千架。

8. 《红楼梦》贾宝玉写过哪些诗﹖

【绛芸轩】 第八回：贾宝玉大醉绛芸轩 黛玉仰头看里间门斗上，新贴了三个字，写着“绛芸轩”。

黛玉笑道：“个个都好。怎么写得这么好了？明儿也与我写一个匾。”

宝玉嘻嘻的笑道：“又哄我呢。” 【大观园试才题对额】 在第十七回“大观园试才题对额”这一回中，贾政携宝玉与众清客游园、题匾、额对联，贾宝玉才华横溢。

第一景处，“有人说该题‘叠翠’二字妙的，也有说该题‘锦嶂”的，又有说‘赛香炉’，又有说‘小终南’的，种种各色，不止几十个。”面对这些俗不可耐的题名，贾宝玉说：“尝闻古人有云‘编新不如述旧，刻古终胜雕今’。

况此处并非主山正景，原无可题之处，不过是探景一进步耳。莫若直书‘曲径通幽处’这句旧诗在上，倒还大方气派。”

唐·常建《题破山寺后禅院》（选自《全唐诗》） 清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬音。

至第二景处，给那个入园以后压水而建的一座桥亭题名，有人抄袭欧阳修的“翼然亭”；有人化用《醉翁亭记》的名句，题“泻玉”；而贾宝玉从王实甫的“花落水流红”得到灵感，认为“莫若‘沁芳’二字，岂不新雅？”并且对联一幅：“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”此联何等生动，何等工整！ 王实甫的《西厢记》中崔莺莺的唱词：“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中；花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。” 在第三景处（潇湘馆），众人题“淇水遗风”、“睢园雅迹”贾政都认为俗。

贾宝玉则题“有凤来仪”并题一联为“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。试想：那放在宝鼎上的茶喝完了，杯中升起的热气如烟般带着淡淡的绿色；在窗下刚下完棋后，那拈棋子的手指上还留有丝丝的凉意。

此联中指尖犹凉的意境达到了极点！ 至第四景处，众人认为应直书“杏花村”，贾政又向众人道：“‘杏花村’固佳，只是犯了正村名，直待请名方可。”宝玉却等不得了，也不等贾政的话，便说道：“旧诗云：‘红杏梢头挂酒旗。

’如今莫若且题以‘杏帘在望’四字。”众人道：“好个‘在望’！又暗合‘杏花村’意思。”

宝玉冷笑道：“村名若用‘杏花’二字，便俗陋不堪了。唐人诗里，还有‘柴门临水稻花香’，何不用‘稻香村’的妙？”众人听了，越发同声拍手道妙。

贾宝玉对大观园中的“稻香村”有如下评论：“……此处置一田庄，分明见得人力穿凿扭捏而成。远无邻村，近不负郭，背山山无脉，临水水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观。

争似先处有自然之理，得自然之气，虽种竹引泉，亦不伤穿凿。古人云‘天然图画’四字，正畏非其地而强为地，非其山而强为山，虽百般精巧而终不相宜。”

并且作了一首诗：“杏帘招客饮，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。

一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙。”

那些乌合之众又跟着“哄声拍手道：‘妙’”。 于下一景“天然”处，宝玉再添一联：“新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。”

在余下几景中，他舍“武陵源”、“秦人旧舍”而用“蓼汀花溆”；舍“兰风蕙露”用“蘅芷清芳”；舍“蕉鹤”、“崇光泛彩”而题“红香绿玉”。他题的对联“吟成豆蔻才犹艳，睡足酴醿梦也香”乃是套用了旧诗“书成蕉叶文犹绿”的格式，却令众人觉得“视‘书成’之句，竟似套此而来。”

在这次没有女子参加的题匾吟联活动中，几乎是贾宝玉一个人唱了整台戏，他的博学多才也得到了充分展示。 【元妃省亲庆元宵】 第十八回元妃省亲之时，要求其他人各题一首诗，四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗，且是八句。

贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首，其中《杏帘在望》一首由黛玉代作。 蘅芷清芬 蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。

软忖三春草，柔拖一屡香。 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。

谁谓池塘曲，谢家幽梦长。 诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托，更显蘅芜苑春色优美。

宝玉这样作，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳，睡足荼蘼梦亦香”相呼应。 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟。

绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。 凭栏垂绛袖，倚石护青烟。

对立东风里，主人应解怜。 这首“怡红快绿”，宝玉借蕉棠花语，写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情！ 深庭长日静：明写的是怡红院，暗说的是紫禁宫高墙深院； 两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸，蕉叶空隙中，露出了明月（婵娟）。

寄情芭蕉，思念远方的亲人； 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉，红妆喻海棠。这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂。

表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春，孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂。 绿蜡春犹卷，源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事，会被东风暗拆开。”大意是说，卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信，从眼前。