1. 评价李煜的诗

提起李煜，都知道他是五代十国时期南唐小朝廷的李后主，是个亡国之君，却很少有人把他定位为历史上著名的诗人。

李煜具有独步千古的文学才华。精于书法、绘画、音乐，更是一位才华横溢的诗人，给后人留下了很多脍炙人口的诗词。

但他不幸生在帝王之家，被卷入到政治的漩涡，成为历史上有名的蹩脚的皇帝。这是他的悲哀，也是那个时代的悲哀。

李煜的诗词词藻华丽，寓情于景，读后令人难以忘怀。 他写的一阕《玉楼春》，就对当时金陵歌舞升平的欢乐情景，作了生动的描写： 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍栏杆情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 李煜在位时，也实施过一些仁政。

但他实在没有当皇帝的才能。在强敌面前，他没有励精图治，而是采取了逃避的态度，借酒浇愁。

有诗为证：《相见欢》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

开宝八年，宋军进攻南唐。京城被围困之际，李煜仍在城中填词：《临江仙》 樱桃落尽春归去， 蝶翻轻粉双飞， 子规啼月小楼西，玉钩罗幕烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。 。

.. 词没写完，城就被攻破了。

后主带领众大臣肉袒出降。 次年，后主被押解至卞京。

离开南京时，他回顾石头城，怆然泪下，沉痛的吟了《渡江望石城》 江南江北旧家乡， 三十年来梦一场。 吴苑宫闱今冷落， 广陵台殿已荒凉。

云笼远岫愁千斤， 雨打归舟泪万行。 兄弟四人三百口， 不堪闲坐细思量。

从此，一代国主，作了阶下囚。为了追述离京的情景，又有一阕《破阵子》： 四十年来家园，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。 国破家亡，后主蓦然间从醉生梦死中醒了过来。

面对残酷的现实，只能苟延残喘，在唏嘘落泪中暗自长叹，于一篇篇词章里倾泻着心中巨大的哀痛与悲伤。 太平兴国三年七夕，是后主生日。

这一天，他无限感慨地唱写了一曲《虞美人》： 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又春风，故国不 堪回首月明中。 雕栏云砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一 江春水向东流。 宋太祖听到这首词后，非常生气，以其中“故园不堪回首月明中”一句加罪于后主，认为他有缅怀故国反叛之意，便赐后主“牵机药”毒酒。

死去时手足佝偻相接，十分痛苦。是年四十二岁。

从此，李煜这位声名卓绝的词坛帝王因政治而灰飞烟灭。 我常想，如果李煜不继承皇位，那他定能成为名垂青史的杰出诗人。

但他不幸当了皇帝。从而，历史上少了一个著名诗人，而多了一个著名昏君。

命运的捉弄，实非人力所能改变也。 惜哉，李煜！ 悲哉，李煜！ 我晕。

不说清楚 我思昧昧最神伤， 予季归来更断肠. 作个才人真绝代， 可怜薄命作君王. 词中帝王，亡国之君！对他的相关评价很多 胡应麟《诗薮·杂篇》： 后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。盖温韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。

至此君方为当行作家，清便宛转，词家王、孟。 王世贞《弇州山人词评》： 花间犹伤促碎，至南唐李王父子而妙矣。

沈谦（徐釚《词苑丛谈》引语）： 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。 沈谦（沈雄《古今词话·词话》卷上引语）： 后主疏于治国，在词中犹不失南面王。

觉张郎中、宋尚书，直衙官耳。 纳兰性德《渌水亭杂识》卷四： 花间之词如古玉器，贵重而不适用；宋词适用，而少质重。

李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。 余怀《玉琴斋词·序》： 李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。

其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。 周之琦《词评》： 予谓重光天籁也，恐非人力所及。

周济《介存斋论词杂著》： 李后主词如生马驹，不受控捉。 毛嫱西施，天下美妇人也。

严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣。

陈廷焯《白雨斋词话》： 后主词思路凄惋，词场本色，不及飞卿之厚，自胜牛松卿辈。（卷一） 余尝谓后主之视飞卿，合而离者也；端己之视飞卿，离而合者也。

（卷一） 李后主、晏叔原，皆非词中正声，而其词无人不爱，以其情胜也。情不胜而为词，虽雅不韵，何足感人。

（卷七） 冯煦《宋六十一家词选·例言》： 词至南唐，二主作于上，正中和于下，诣微造极，得未曾有。宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中，譬之欧唐禇薛之书，皆出逸少。

王鹏运《半塘老人遣稿》： 莲峰居士（后主别号）词，超逸绝伦，虚灵在骨。芝兰空谷，未足比其芳华；笙鹤瑶天，讵能方兹清怨？后起之秀，格调气韵之间，或月日至，得十一于千首。

若小晏、若徽庙，其殆庶几。断代南流，嗣音阒然，盖间气所钟，以谓词中之帝，当之无愧色矣。

王国维《人间词话》： 词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。

2. 评价李煜的诗词200字作文

人说李煜“风华绝代词中帝，奈何偏属帝王家”，身为一国之君，他的治国处政能力的确难有令人称道的地方，然而从他另一个身份-词人来看，他却是婉约词派的代表人物，婉约派四大旗帜，他号称四旗之一“愁宗”，李煜精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高.那许多惊天地、泣鬼神的一流佳作，后人读来总是要为其心灵澎湃，神情痴狂.他心灵深处铭心刻骨的情感涟漪，历经岁月沧桑也不会褪色，他的爱、恨、情仇，孤独与寂寞，恰似那绵绵不绝的一江春水，在千百年之后，仍然要你为之缠绵悱恻.

从降宋前到降宋后的沧桑巨变，他的词忽然就由华丽绮糜转而变得哀婉凄绝，因亡国的深痛，对往事的追忆，他自身的情感蜕变使他下笔的境界倏然升华，流水落花春去也，自此，他的词句终于道出人生境界的极致，令天下人为之心生共鸣，成就他“千古词帝”的地位.

3. 南唐后主李煜的诗词该如何评价

李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣”。 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：

①扩大了词的表现领域。

在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”

（《人间词话》）

②具有较高的概括性。

李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”（〔虞美人〕）、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。

③语言自然、精炼而又富有表现力。

他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》

）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（《渌水亭杂说》）

李煜乃南唐最后一个皇帝 国破后成为一个亡国君 颠沛流离 寄人篱下 总的来说他不是一位好皇帝 但却是一位在中国文学史有着不可替代的作用。供参考。

4. 李煜诗词评价

这个钟爱雕琢文字的男子，音律，辞章，书画，都在他手中玩得精致的当，只是除了江山社稷。但他是李煜，所以国家的危机不会成为生活的全部色彩。

他有最清凉的眼睛，只看取繁华中最绚烂的一朵；他有最清朗的格调，只截取纸醉金迷中最别致的一角。“归时休放烛花红，待踏马蹄轻夜月。”那有两只瞳仁的眼睛里流露的，是多么烂漫的月华！风花雪月的爱情，霓裳红袖的旖旎，生命因有了这些旁支横斜而美丽。

请别再责怪他那仿佛要将几世都享遍的纵情——若能安静的坐在一角，在斑驳的时光中读他的一阕小词，感受他的眉角与文采一起俊逸神飞，那么他此后的一切，你都会原谅。

但宋朝不会怜惜这个政坛上天真的孩子。征战的脚步不退反进，草莽出身的宋太祖急切地要把天下都纳入他的版图。为了不让战火烧到南唐，李煜愿意做一切！可是，当命运扑面压来时，他却束手无策。从登上宝座开始，他就很清醒，自己拿不起比笔更重的东西。这个国家。。太重了！

如果是一名百姓就好了，不需要将足迹留在史书上，也不必为子民的生计背负无谓的骂名或美名。但现实总归是现实，它似乎对李煜尤其残忍。终究，宋军还是攻破了金陵。

“四十年来家国，三千里地山河。”李煜一定相信。来年的春天，三千里山河仍在眼底延伸，雕梁画栋俯拾即是。他的百姓，往来在金陵的大街小巷，日复一日，年复一年。结局当然是，他不相信了。这首词已似辛弃疾，分明是命运断裂时的脆响。

从一国之主到阶下之囚，李煜或许花了很久才接受“违命侯”的称呼。他只是怀念着，思念着，那物是人非的江南故国。“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。”他被痛苦塞得满满的，便做了个速记员，他的毛笔蘸的是墨水，流的是生命的哲学。

“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这首流传至今的千古绝唱，在那个美丽的七夕之夜，李煜的四十二岁生日时完成。我对这首词的感情是复杂的，就是它，召来了宋太宗的一杯毒酒，结束了李煜三年的囚徒生活，结束了李煜身不由己的一生。

我是偏爱李煜的，他词总是一波三折，回环往复。他有一种抵抗孤独的姿势，僵硬而又柔软。但最后，似乎总是徒劳无功。

我们能把他的矛盾看得一清二楚，甚至可以将词句一句句拆开分析：哪里用了平声，哪里用了仄声，什么词与什么词相对应，这句表现了词人什么感情。。我们可以理智的指指点点，这两句如何，那两句有如何。他却不可能想我们一样理智。

在他问出“春花秋月何时了”时，我们除了被那巨大的悲伤命中，又能说些什么？

他已经累了，就连春花秋月，他一直爱着的东西也厌倦了。在那个时候，他对活着本身都是满心怨恨的。

未来和他的心意背道而驰，过去是他无论如何都挣不脱的网。与其说他能把悲痛写得酣畅淋漓，不如说他的生命本就包含了强烈的悲剧意味。

他想放下，却不会忘记；他想麻木，却偏又敏感。

上天许是企图通过他的手，给这个世界留下一笔永不退色的朱红，然而，却不得不牺牲了他的一生。

到最后，死亡对他来说，已经是一种救赎了。后主的死亡不痛苦，这是我笃信的。

“做个才人真绝代，可怜薄命做君王”。出生重瞳，帝王之相，却生性文雅，漠视官场。或许，这就是宿命吧——无奈为人君。这一生，是幸？抑或不幸？思悠千载，孰能定论？

生于七夕，卒于七夕，是诞辰，亦是祭日。从李从嘉到李煜，再到后主，这一生，写下的尽是“无奈”二字……

5. 李煜诗词评价

他的作品大致分为亡国前和亡国后两类，亡国前大多描写宫廷颓废奢靡的贵族生活，和悠闲自得之感。

如：《浣溪沙》

红日已高三丈透，

金炉次第添香兽，

红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，

酒恶时拈花蕊嗅，

别殿遥闻箫鼓奏。

亡国后的作品风格大变，转为哀思和对国家破败的悲怆

如 《虞美人》

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，

恰似一江春水向东流。

6. 关于李煜词的评价

李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：

①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说："词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。"（《人间词话》）

②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。"小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中"（〔虞美人〕）、"流水落花春去也，天上人间"（〔浪淘沙〕）、"自是人生长恨水长东"（〔乌夜啼〕）、"离恨恰如春草，更行更远还生"（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。

③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如〔玉楼春〕的"豪宕"，〔乌夜啼〕的"濡染大笔"，〔浪淘沙〕的"雄奇幽怨，乃兼二雄"（俱见谭献《复堂词话》），〔虞美人〕的自然奔放，"如生马驹不受控捉"（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说："花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。"（《渌水亭杂说》）