一、求关于“听雨”的古典诗词,越多越好

《声声慢·寻寻觅觅》李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

守著窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。

这次第，怎一个 愁字了得！

芭蕉雨

作 者： 杨万里

芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。

细声巧学蝇触纸，大声锵若山落泉。

三点五点俱可听，万籁不生秋夕静。

芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。

《夜雨》 唐·白居易

早蛩啼复歇，

残灯灭又明。

隔窗知夜雨，

芭蕉先有声。

《上阳白发人》 唐·白居易

宿空房，秋夜长，

夜长无寐天不明。

耿耿残灯背壁影，

萧萧暗雨打窗声.

《诗经·风雨》

风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？ 风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？ 风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜 ？

《寄怀崔雍崔衮》唐·李商隐

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚， 留得枯荷听雨声.

《初入武夷》 唐·李商隐

未到名山梦已新，千峰拔地玉嶙峋。幔亭一夜风吹雨，似与游人洗俗尘。

《六月二十七日望湖楼醉书五绝》宋?苏轼

黑云翻墨未遮山，

白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，

望湖楼下水如天。

二、李清照的词 添字采桑子 赏析

添字采桑子

李清照

窗前谁种芭蕉树？

阴满中庭；

阴满中庭，

叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，

点滴霖霪；

点滴霖霪，

愁损北人、不惯起来听！

金兵入侵，南宋君王南逃，举国随国君赵构流亡。词人也是漫漫难民中的一个，历经长途跋涉，辗转流徙，倍尝艰辛.此词乃留宿江浙金华某旅馆所写。

特色赏析：

一 语言清新纯净 简朴自然

这首词浅近自然，家常易懂，没有文人的酸气。除却“北人”初听不太明白之外，其他的都是为人们所熟知的字眼。特别是起句"窗前谁种芭蕉树？”和末句“不惯起来听”明白如话，寻寻常常，就像家常小菜一样，谁都可以烧上几道。原本以为登不了大雅之堂的，可是用在这儿，却又不觉得俗气，倒是透着清雅之味了。整首词没有生僻拗口之嫌，也不像“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢……”挑词弄句，披上艳丽之裳。虽是信手拈来，意蕴却也丰富，并不单调。“窗前谁种芭蕉树？”这个时候，国破家亡，谁又有心去种树赏花呢？繁茂的芭蕉啊，你的壮美只能让我更觉凄凉。词人似问非问，这一问，问出了无奈，问出了伤痛，问出了愁愁恨恨。

二 捕捉生活画面，创造深远意境

目睹芭蕉，“叶叶心心，舒卷有余情”，蕉叶硕大肥美，伸展铺张，蕉心嫩绿卷缩，似摇篮中婴儿。蕉叶环卫守护，细心呵护，可见“有余情”。京都失陷，难民如哀鸿遍野。芭蕉勾起了词人对亡夫的怀念，对故国家园的忧思。植物尚且有情，人又怎么能没有情呢？子民担忧国家，然而，国君却在远逃”情？不情？词人以蕉写人，以蕉写情，蕉人合一了。

上片写看蕉，下片写听蕉。视觉形象转化为听觉。“雨打芭蕉点点愁”进一步把愁引向深处。“雨滴霖霪，雨滴霖霪”雨点与其说是滴在芭蕉上，还不如说是敲打在词人的心上，深夜冷雨，让词人无法入睡，家事国事，家恨国恨一起涌上心头。伤心人听伤心雨，雨不止，愁不断。芭蕉这一意象转为“愁”的化身。

三 双声叠韵，表现语言的音韵美

“阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心”“雨滴霖霪，雨滴霖霪”，运用双声叠韵，让词唱起来更具有音调美。在古时，词本来就是用来吟唱的，体现乐章的本色。现在我们读起来，也是觉得朗朗上口，如大珠小珠落清亮的洒落在玉盘中，叫人口舌生香，吟诵而不觉厌倦。同时，本词的反复的表现手法，又极好的烘托了悲凉凄绝的哀婉气氛.

三、李清照的词 添字采桑子 赏析

添字采桑子 李清照窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！ 金兵入侵，南宋君王南逃，举国随国君赵构流亡。词人也是漫漫难民中的一个，历经长途跋涉，辗转流徙，倍尝艰辛.此词乃留宿江浙金华某旅馆所写。

特色赏析： 一 语言清新纯净 简朴自然 这首词浅近自然，家常易懂，没有文人的酸气。除却“北人”初听不太明白之外，其他的都是为人们所熟知的字眼。

特别是起句"窗前谁种芭蕉树？”和末句“不惯起来听”明白如话，寻寻常常，就像家常小菜一样，谁都可以烧上几道。原本以为登不了大雅之堂的，可是用在这儿，却又不觉得俗气，倒是透着清雅之味了。

整首词没有生僻拗口之嫌，也不像“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢……”挑词弄句，披上艳丽之裳。

虽是信手拈来，意蕴却也丰富，并不单调。“窗前谁种芭蕉树？”这个时候，国破家亡，谁又有心去种树赏花呢？繁茂的芭蕉啊，你的壮美只能让我更觉凄凉。

词人似问非问，这一问，问出了无奈，问出了伤痛，问出了愁愁恨恨。 二 捕捉生活画面，创造深远意境 目睹芭蕉，“叶叶心心，舒卷有余情”，蕉叶硕大肥美，伸展铺张，蕉心嫩绿卷缩，似摇篮中婴儿。

蕉叶环卫守护，细心呵护，可见“有余情”。京都失陷，难民如哀鸿遍野。

芭蕉勾起了词人对亡夫的怀念，对故国家园的忧思。植物尚且有情，人又怎么能没有情呢？子民担忧国家，然而，国君却在远逃”情？不情？词人以蕉写人，以蕉写情，蕉人合一了。

上片写看蕉，下片写听蕉。视觉形象转化为听觉。

“雨打芭蕉点点愁”进一步把愁引向深处。“雨滴霖霪，雨滴霖霪”雨点与其说是滴在芭蕉上，还不如说是敲打在词人的心上，深夜冷雨，让词人无法入睡，家事国事，家恨国恨一起涌上心头。

伤心人听伤心雨，雨不止，愁不断。芭蕉这一意象转为“愁”的化身。

三 双声叠韵，表现语言的音韵美 “阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心”“雨滴霖霪，雨滴霖霪”，运用双声叠韵，让词唱起来更具有音调美。在古时，词本来就是用来吟唱的，体现乐章的本色。

现在我们读起来，也是觉得朗朗上口，如大珠小珠落清亮的洒落在玉盘中，叫人口舌生香，吟诵而不觉厌倦。同时，本词的反复的表现手法，又极好的烘托了悲凉凄绝的哀婉气氛。

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四、赏析李清照的《添字丑奴儿》

《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》是宋代女词人李清照的作品。

此词从视觉和听觉两个方面来描绘芭蕉的形象，不仅准确地勾勒出芭蕉的本质特性，而且蕴含着巨大的情感力量。上阕从视觉入手，生动地写出芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩的景象；下阕从听觉入手，写夜雨打在芭蕉上，声声入耳，使本来就辗转不眠的词人更加愁伤。

全词篇幅短小，含蓄蕴藉，用语直白，运笔轻灵，情思沉切。添字丑奴儿⑴ 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭⑵。

阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清⑶。伤心枕上三更雨，点滴霖霪⑷。

点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。⑴添字丑奴儿：词牌名。

一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。

添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。

⑵中庭：庭院里。⑶舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。

且卷，有通“婘”之训，谓好貌。馀清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》，此首断句亦从吴著。

“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。

视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。⑷霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。

译文 不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。

满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。

我听不惯，于是披衣起床。这首词写于词人南渡之后。

根据蔡中民的观点“深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作”（《百家唐宋词新话》）可知此词创作时间在公元公元1129年（建炎三年）之后。文学赏析 中国韵文学会理事、上海市古典文学学会理事蒋哲伦先生在《读〈添字丑奴儿〉》一文中对此词作如下赏析：这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。

上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。

然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。

蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。

第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。

“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。

而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。

语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。名家评论 王学初《李清照集校注》卷一：此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。

其词云：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展馀光分外清。伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。”

按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴儿》。《花草粹编》云“添字”，是陈耀文所见本当亦相同。

《广群芳谱》作《采桑子》，殆为编者汪灏等所妄改，不足据。（人民文学出版社1979年10月出版） 吴熊和《唐宋词通论》：添字或摊破的另一种方式，是在增入音节、字数后改组乐句。

如《丑奴儿》歇拍为七言一句，李清照《添字丑奴儿》添入二字，改组为四言、五言两句。（浙江古籍出版社1985年1月出版） 喻朝刚《宋词精华新解》：此篇写于南渡以后。

词人因见芭蕉而起兴，触景伤怀，抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感，产生于国亡家破夫死以后，不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪，具有深广的现实意义。

当金兵入据中原后，被迫离开故土、逃亡南方的“北人”，何止干千万万！作者也是其中的一员。此篇既抒写了词人的感受，也唱出了许许多多难民的心声。

这首词篇幅虽短，意蕴却很深，语言浅近通俗，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉、夜雨为背景，写了一天的见闻和感受。

上片诉诸视觉，描摹白天窗前所见；下片诉诸听觉，刻画深夜枕上所闻。抒情主人公的情感之波。

五、李清照雨的诗句

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

知否，知否？应是绿肥红瘦。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

试问卷帘人，却道海棠依旧。 —— 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。 —— 李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

黄昏疏雨湿秋千。 —— 李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 —— 李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

六、阅读下面诗词,完成后面题目

(1)上片描述芭蕉树的“形”与“情”。芭蕉树长在窗前，但却能够“阴满中庭”，这就间接地写出了它树干的高大，枝叶的繁茂，树冠的伸展四垂。接着，词人将描写范围缩小到芭蕉树的细部──蕉叶和蕉心。蕉心卷缩着，蕉叶舒展着，这一卷一舒，象是含情脉脉，相依相恋，情意无限深挚绵长。

(2)字面上看，“起来听”似乎纯系由于“北人不惯”，但这里的“北人”，实际上应解作“流离之人”、“沦落之人”，因此，这种“不惯”也就绝不只是水土气候上难以适应的不惯，而是一种飘零沦丧的异乡之感。

略