一、诗歌的本质是什么

？？这是众多诗人和学者回答过的问题，却又是没有答案的问题，只能是仁者见仁，智者见智，且不同时代有不同的理解。新年伊始就提出这个问题，是想起到抛砖引玉的作用，并引起大家在新的一年里对诗有更好的思考和实践。

？？？？我以为，诗歌的本质是，根据经验直觉，以最简练的语言达到最感染人效果的文字组合。

？？从这一理解出发，诗区别与其他文体的特点是，诗特别强调“直觉性”、“感染性”和“简练性”，并具体派生出包括自身的以下7个特点：？？？？1、诗歌语义的经验直觉性。这里的经验直觉，是指当文字出现在面前时，人们根据自己的经历而产生的经验，凭直觉对文字赋予含义。作者凭经验直觉给诗句赋予含义，而读者又凭自己的经验直觉对诗句及空白进行理解。这样，诗成了经验直觉交流的载体。

????2、表达效果的感染性。这是诗的一个基本特性，是指诗要具有最能感染读者的特性。自古到今，只有打动人、感染人的诗才是好诗。最早时，诗的感染性要求的可能只是情感的感染。哲理诗出现后，诗的感染又兼具美的感染。但感染不只是诗所特有，小说、散文也需要，但诗更强调。为此，诗反对朦胧诗以后的以象征和隐喻为主的不必要的隐晦诗，也反对运用常人见不到的不可感觉更谈不上感染人的物象。当然，诗如果只写给自己看，那是另一回事。

????3、思维符号的物象性。这里的物象性是指诗歌创作的思维特别注重运用树、草等具体物体的形状或特性来作为思维符号。这里用“物象”这个词而不用“形象”这个词，主要是为了更加突出诗歌以物象作为思维符号的特点。因为，人们最持久的记忆和最能被打动的主要是物体的物象及其所表现出来的情或理。为此，诗反对抽象思维，反对不具备物象的所谓完全口语诗。

????4、文字组合的创新性。由于诗运用物象进行思维，而用经验直觉进行描述时又可能没有合适的现成的词或语句，且又要做到语言精练、能最感染人，因此，诗允许甚至鼓励出现新的文字组合，包括新组合的词及句，担当语言革命的任务。但是，诗反对不必要的生造词，也反对不具物象特性的新词。

????5、文字表达的简练性。这是诗的另一个基本特性，是指诗要运用最精练的语言，最少的文字来达到要表达的效果。所以，诗原则上反对长，反对不必要的修饰，反对同义性词语的重叠修饰，反对目前诗坛上常见的并被许多人认为好诗的物象堆砌。

??????6、句节联系的跳跃性。这是指为了简练和节奏，诗歌的句与句间，节与节间往往省略了不必要的交代，导致其联系及思维感觉有跳跃性。为了使阅读时能跟上诗歌的思维，所以用分行留下的空间代替思维跳跃偏下的空白，给读者以思维时间。因此，诗不反对散文式语言，但反对散文式句节联系，反对诗成为分行的散文。

????7、排列格式的分行性。分行排列已经成为现代诗在外观上区别于其他文体的唯一特点。但我以为，分行的目的有三个，一是以空间的空白代替句节跳跃留下的思维空白；二是句中换行，故意造成思维错觉以达到更好的表达效果；三是排列上的图画美。

？？？？此外，诗歌语言还具有节奏性。这在古诗里表现得特别明显。现代诗逐渐打破了这一规定，而新提出的情感节奏只有在《雨巷》里有较好的实践，其他成功的作品很少见。这也是诗失去广大普通读者的原因之一。

二、毛泽东诗词和古代诗词本质有什么不同

毛泽东诗词借用了古代诗词的“壳”，但是所表现的内容和思想感情却是现代的。

例如《卜算子·咏梅》，毛主席和陆游的风格就不一样。卜算子 咏梅 毛泽东 风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。 卜算子 咏梅 陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更着风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。 毛主席的词是表达自己的革命乐观主义精神，而陆游是表达了自己的坚贞不屈。

毛主席在这首词中表现的比较乐观，而陆游就很悲观。

三、唐诗和宋词的本质区别是什么啊

诗体与词体文学特征的不同

1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。首先，诗词和音乐的关系是不同的。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。 2、外部形式的差异： 句式、句法、韵律、对仗 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。首先从句式上看， 格律诗句式整齐划一，词的句式则参差不齐；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，词的句法却灵活多样；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定；最后，诗词的对仗规定也不很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。 3、题材内容的差异：诗：以社会性的群体情感为主； 词：以作者个体的自我情感为主 诗词的题材内容也有很大差异。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。 4、语言特色的差异：诗是典型的语言艺术 词是典型的精美语言艺术 诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，相对于诗来说，词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。 5、风格的差异：诗庄词媚 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚，即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。

四、诗词歌赋之类的本质区别是什么

大体上说诗词曲赋在表达功能上不同，思想内容上不同，艺术手法不同。

诗赋来讲，诗者缘情，赋者体物；诗不忌简，赋不厌繁；诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈；诗之用在寄兴，赋之用在炫博。所谓赋，不歌而诵叫赋。

诗词来讲，诗多是齐言，形式整齐，韵律均衡，篇幅有限，不适合容纳曲折复杂的感情。词多是参差不齐的长短句，韵律灵活多变，适合抒情。所以诗词在宋代是有各自分工的，诗适合书写严肃的社会政治性话题，所以内容多是言志述政的。而词适合表达内心细微，幽深的感情，敏感又不能不能明言的情愫和心理。剖心缘情，内容就多是爱情或者艳情。而且结合宋代文化生活和社会情况来讲，文人更多描写依红偎翠的爱情主题。

当然，到了后来，柳永的扩大了词的体制，增强了艺术容量，提高了词的表现功能，创制词调，摆脱了词作为诗的附庸地位。再到苏轼的“以诗为词”，提高了词的艺术价值和审美价值。摆脱了词作为音乐的附属。而且打破了诗庄词媚的观念，凡是诗可以表达的内容感情，词也一样可以表达。再到辛弃疾发展了苏轼的以诗为词，进而“以文为词”，将写文的手法入词，就体现了诗词合流的趋势。

此外词还有雅俗两种艺术趣味的分流和转化。（暂不详说。）

曲的话和词的兴起有相同之处。

1.广大人民反抗黑暗政治斗争要求新的文学形式来反映。

2.城市经济的繁荣安定，为杂剧的兴盛提供了有力的环境。都市的兴起，为杂剧提供了物质条件和群众条件。

3.众多的勾栏瓦肆，保证了杂剧的演出场所，同时也促进了相互间的艺术交流和切磋。

4.广大的城镇居民，如工匠、经纪人、小贩、买卖人、小吏、侍从、奴仆以至医卜星相之流，他们需要文娱活动，杂剧艺术正是在成为他们抒发心声的工具之后，才得以蓬勃发展。

5.大批无门上进的知识分子的存在则为杂剧剧本的创作、加工提供了源源不断的作者队伍。

6、下层知识分子也受到各种迫害，共同的命运使他们加深了对民众的了解。正因为他们一生都沉沦下僚，志不获展，才将这种情愫寓之声歌，抒发愤郁感慨之怀，发出不平之鸣。

7、蒙古统治着对歌舞、戏曲的爱好也是杂剧勃兴的一个有利条件。

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平仄押韵的问题也是个大问题，不是一时能说清楚的。

诗在永明体以后渐渐规范起来，有固定的押韵要求。比如首句入韵和不入韵两种。你在网上随处可以找到。不多说。

词是依曲填词，在字数、句数、平仄、用韵、分片上都有自己的规则。诗一般是双句押韵，词的韵位则有疏有密，依乐“均”押韵。“均”是作为乐曲中相对完整的音乐单位。不同词调有不同的押韵格式，但词韵比诗韵宽。临韵可通押，方式也与近体诗不同。有押平、押仄、平仄互押、入声独押、中间转韵等。依唱腔用字讲究四声。

曲的要求更多。曲没有入声，一般看到元代杂剧中有的，基本都是明人所加。曲必须一韵到底，中途不能换韵，但是平上去三声可以轮换使用，也不避重字。

曲还可以在其中加衬字。

诗词受正统思想较重，讲究怨而不怒，哀而不伤。曲起于民间，较少受道统的束缚，可以端庄文雅，绮丽秀美。也可以明快奔放，急切透辟，冲口而出。有清新、活泼、明朗、泼辣、尖新、诙谐、俚俗等特点。各种表现方法各种修辞手法无所不用。

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暂时说这么多。你问的题目太大，说一年也说不完。= =

五、抒情诗的本质什么

诗歌的一种，这种诗以集中抒发诗人在生活中激发起来的思想感情为特征，主要来抒发诗人的思想感情来反映生活，因此不去详细叙述生活事件的过程，一般没有完整的故事情节，不具体描写人物和景物。

例如：郭沫若的《炉中煤》、柯岩的《周总理，你在哪里？》，就是抒情诗。抒情诗的特点是侧重直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗则往往激荡着时代的旋律。

抒情诗因为其内容的不同分为颂歌、情歌、哀歌、挽歌、牧歌等。 和新月诗社所主张的建筑美、音乐美不同，抒情诗更具有自由的特点，因此也作为一种最常见的诗歌体裁被绝大部分诗人和诗歌爱好者广泛运用。