一、什么是新体诗

齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期.所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶.因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓.永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础. 新体诗是由古诗到律诗的过渡形态.新体诗的代表作家是谢朓、沈约.沈约的诗歌理论及影响. 新体诗的特征 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人. 第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的. 第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中. 第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风. 第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体.。

二、新体诗有哪些

首先要知道新体诗是啥子——像路上那位明显就是不懂才闹了笑话，古今同堂，其乐融融啊。

新体诗，产生于古体诗和近体诗之间，又称永明体。永明是南朝齐武帝的年号，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。

当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必须避免之说。永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。南朝齐竟陵王萧子良门下的八位文学家：谢朓、沈约、王融、萧衍、萧琛、范云、任昉、陆倕（合称竟陵八友），都是永明体诗歌的作家。其代表人物历来认为是谢朓、沈约和王融。从齐永明至梁陈100余年间， 包括吴均、何逊、阴铿、徐陵、庾信等人在内的九十余人对新体诗进行过有益的尝试，从而为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。

上面一大段都是百科内容，明明可以自己查到的。那么要找新体诗代表作品，只要看谢朓、沈约、王融等代表诗人的作品就好了——当然这不代表这几位就没有古风。

贴个谢朓的

观 朝 雨

朔风吹飞雨，萧条江上来。

既洒百常观，复集九成台。

空濛如薄雾，散漫似轻埃。

平明振衣坐，重门犹未开。

耳目暂无扰，怀古信悠哉。

戢翼希骧首，乘流畏曝鳃。

动息无兼遂，歧路多徘徊。

方同战胜者，去翦北山莱。

再贴个沈约的

登玄畅楼

危峰带北阜，高顶出南岑。

中有陵风榭，回望川之阴。

岸险每增减，湍平互浅深。

水流本三派，台高乃四临。

上有离群客，客有慕归心。

落晖映长浦，焕景烛中浔。

云生岭乍黑，日下溪半阴。

信美非吾土，何事不抽簪？

剩下的提问者可以自己找（当然这都好几年了估计您也用不着了）。

至于像楼上说的什么徐志摩张海鸥……拜托，人家那叫“新诗”。

三、新体诗有哪些

首先要知道新体诗是啥子——像路上那位明显就是不懂才闹了笑话，古今同堂，其乐融融啊。

新体诗，产生于古体诗和近体诗之间，又称永明体。永明是南朝齐武帝的年号，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。

当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必须避免之说。永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。

南朝齐竟陵王萧子良门下的八位文学家：谢朓、沈约、王融、萧衍、萧琛、范云、任昉、陆倕（合称竟陵八友），都是永明体诗歌的作家。其代表人物历来认为是谢朓、沈约和王融。

从齐永明至梁陈100余年间， 包括吴均、何逊、阴铿、徐陵、庾信等人在内的九十余人对新体诗进行过有益的尝试，从而为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。上面一大段都是百科内容，明明可以自己查到的。

那么要找新体诗代表作品，只要看谢朓、沈约、王融等代表诗人的作品就好了——当然这不代表这几位就没有古风。贴个谢朓的 观 朝 雨 朔风吹飞雨，萧条江上来。

既洒百常观，复集九成台。 空濛如薄雾，散漫似轻埃。

平明振衣坐，重门犹未开。 耳目暂无扰，怀古信悠哉。

戢翼希骧首，乘流畏曝鳃。 动息无兼遂，歧路多徘徊。

方同战胜者，去翦北山莱。再贴个沈约的 登玄畅楼 危峰带北阜，高顶出南岑。

中有陵风榭，回望川之阴。 岸险每增减，湍平互浅深。

水流本三派，台高乃四临。 上有离群客，客有慕归心。

落晖映长浦，焕景烛中浔。 云生岭乍黑，日下溪半阴。

信美非吾土，何事不抽簪？剩下的提问者可以自己找（当然这都好几年了估计您也用不着了）。至于像楼上说的什么徐志摩张海鸥……拜托，人家那叫“新诗”。

四、新体诗歌的格式

1、新古诗：它具有中国古诗的风格，句末押韵而不讲平仄。

而在言式与句式等方面，都是多样化的。 在言式方面，有：三言诗；四言诗；五言诗；七言诗；杂言诗等。

五言与七言的新古诗的诗例较多，这里不再介绍。以下着重介绍四言诗与杂言诗。

四言诗是中国诗歌最早的形式。诗经的三百篇，主要就是四言诗。

四言诗虽然在后来的诗词发展中，所占比例极小。但是四言诗具有一种庄重古朴的特殊韵味，即使到当代，仍然没有失去它的生命力。

《绿野》第六期中，冷继民的《忆东山》就是一首写得较好的当代四言诗。现摘录它的最后几句。

东山东山，魂萦梦牵。念我故友，情意万千。

岁月蹉跎，皓首相见。求乎至善，致以永远。

杂言诗，古代就有。李白的《梦游天姥吟留别》就是一首四言、五言、六言、七言、九言互相参杂的著名的杂言诗。

但是在中国诗后来的发展中，杂言诗很少见。新体古诗中，杂言诗可能是一种很重要的形式。

因为它的形式可以有无穷之多，最善于表达当代丰富多彩的生活。 下面是《绿野》第六期中，蔡尧国写的一首反应当代生活的杂言诗，《有感择校费又涨》（首段）： 望子登龙，拼老命，择所名校去读。

想进我门？拿钱来！惟有倾囊而出。去年一万，今年两万，心中要有数。

仰天长叹，何必愤世嫉俗？ 这首短短的诗中，有：三言、四言、五言、六言。 有一些是对五言诗或七言诗稍加变化的杂言诗。

如马誉方的《歌唱长江》： （一）长江水、水流长，/江水长流情意长。/源头直上凌宵汉，/奔腾东流太平洋。

又如高亮之的《狼山》：巍巍狼山长江东，/穿云金塔黄海角。/绿雨洒，红更艳。

/极目四望山川娇。 我们希望在今后的新体古诗的发展中，创作出多种形式的杂言诗。

有一些杂言诗的形式，如果为更多的人所喜爱，有可能形成一些固定形式的诗歌体裁。（如下面将要介绍的汉俳）。

新体古诗在句式方面，也是多样化的。当然，四句式的新绝句可能仍是最常见的一种。

范光陵的新古诗，一般都是这种体裁。但是新古诗的体裁并不限于这一种。

新古诗可以是五句式、六句式、八句式、十句式，或几十句的“多句式”。 《绿野》第六期中，姚宏禄的《苍洱吟》就是一首共六十二句的多句式的新体古诗。

这首诗由于是多句式，有可能写得风光气象万千，景色琳琅满目。 当然古代的古体诗中多句式的数量也较多。

但是作为新体古诗，押韵不需要像古体诗那么严格，使用的语言，所表达的思想，都与古体诗迥然不同。 2、新词：它具有中国词的风格，但是它不严格遵循古词的格律。

它可以是自创的新词，也可以借用古代已有的词的形式。在后一种情况时，由于平仄格律不同，在题目中不必表明词牌，或者表明是对某词牌的“借用”或“仿作”。

自创新词，如绿野诗刊第五期郑颖的《忆山乡—水港》。其前半段是： 红叶飞舞菊花黄，二九登水港。

青山竹海迎我来，疑是入梦乡。石屋错落数十间，横跨小溪上。

满桌菜肴迎远客，山童挤满堂，姑妈满脸流喜泪，不会忘！实难忘！ 借用古词，如绿野诗刊第四期张先进的《灵谷寺》。其首段为： 灵谷美，山林风景优，百鸟齐鸣迎游客，万株桂花吐芬芳，人游仙境中。

此词是借用白居易的《忆江南》的句式。原词的首段是： 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南。 3、新曲（即自由曲）：新曲具有中国元曲的风格，但是句式完全是自创的，内容更是针对当代生活。

如丁芒在《新国风春，2000》中有五首自由曲。其中《重要》一首的第三段是： 不管他照本宣读，信口开河；不管他官话套话，浮皮潦草；记不住那一二三四，是逻辑还是纲要；分不清他挥手握拳，是真理还是口号？不在乎几句话，重要的是他；是他开金口，那句不重要？偏有人，打哈欠，伸懒腰，免不得呼风唤雨，再掀一次掌上高潮。

“重要”的指示作完了，还要感激涕零，连称重要，呼天抢地，一再强调。 这首新曲写得语言风趣，韵律流畅，喜笑怒骂，讽刺入骨。

4、汉俳：汉俳是根据日本的俳句形式填入汉诗的短歌。日本的俳句的产生，距今大约有三百多年。

1922年周作人最早将日本的俳句介绍到中国，但未引起大家的重视。1980年，日本俳人协会代表团访问中国，赵朴初在北京接见日本俳人代表团时，即席用汉语写了几首汉俳赠与日本友人。

这是汉俳的开始。其中有一首是： 看尽杜鹃花，不因隔海望天涯，东西都是家。

汉俳的句式是：5,7,5。一般都是每句押韵，不讲平仄。

因此，与新体古诗的基本形式很相似，这里将它作为新体古诗的一种体裁。但要求运用现代语言。

5、新歌词：古代的词的各种词牌都有特定的曲调，根据曲调的一定格式（字数、平仄与韵声）而填入文字。因此，当时的词都是可以歌唱的，与现在的流行歌曲十分相似。

这是词曲在当时受到大众广泛欢迎的重要原因。北宋时，柳永的词传播极广，以至于：“凡有井水饮处即能歌柳词。”

那么，当代的流行歌曲，是否可以根据它的格式，填入新词呢？ 《绿野》第六期上，何碧梧作了一个有意义的尝试。他采用了《智取威虎山》中《我们是工农子弟兵》的唱词，写了一首新歌词。

现将他的新词与原来的词，并列出来。 新歌。

五、什么是新体诗

所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。 新体诗是由古诗到律诗的过渡形态。新体诗的代表作家是谢朓、沈约。沈约的诗歌理论及影响。

新体诗的特征 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人。 第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。 第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。 第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风。 第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。

六、霸气励志古诗词大全

1/ 男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

刘克庄《玉楼春·戏林推》

2/ 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

岳飞《满江红·写怀》

3/ 浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。

秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》

4/ 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

陆游《十一月四日风雨大作》

5/ 一日不读书，胸臆无佳想。

萧抡谓《读书有所见作》

6/ 读书不作儒生酸，跃马西入金城关。

谢逸《送董元达》

7/ 高山仰止，景行行止。

佚名《车舝》

8/ 军歌应唱大刀环，誓灭胡奴出玉关。

徐锡麟《出塞》

9/ 寄语天涯客，轻寒底用愁。

于谦《除夜太原寒甚》

10/ 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

陆游《沈园二首》

11/ 烈士暮年，壮心不已。

曹操《龟虽寿》

12/ 非学无以广才，非志无以成学。

诸葛亮《诫子书》

13/ 激气已能驱粉黛，举杯便可吞吴越。

史达祖《满江红·中秋夜潮》

14/ 只有精忠能报国，更无乐土可为家。

董必武《元旦口占用柳亚子怀人韵》

15/ 出不入兮往不反，平原忽兮路超远。

屈原《国殇》

16/ 鞠躬尽瘁，死而后已。

诸葛亮《后出师表》

17/ 万里不惜死，一朝得成功。

高适《塞下曲》

18/ 灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言。

陆游《读书》

19/ 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

张耒《夜坐·庭户无人秋月明》

20/ 不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。

王冕《墨梅》

七、新体诗歌以什么的语言,丰富的什么,融化什么,

新体诗歌以白话的语言，丰富的真情实感，融化读者的心

新诗，指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。新诗初创阶段的努力，以废除旧体诗形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。 新诗在建立和发展过程中，受到外国诗歌较大的影响。这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。许多诗人在吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。众多诗人的探索和一些杰出诗人的创造，使新诗逐渐走向成熟和多样化。

八、新体诗的写作要求是什么

近体诗：近体诗是指唐代形成的格律诗。

当时为了与过去的非格律诗加以区别，称格律诗为近体诗或今体诗。 近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。

律诗分五言律诗和七言律诗。每首八句，每两句叫一联。

头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。 中间两联必须对仗。

偶数句句尾要押韵（通常押平声韵，首句可押韵也可不押韵）。每个字用平声（相当现代汉语的阴平和阳平）还是用仄声（相当现代汉语的上声和去声）都有规定。

如《过故人庄》是五言律诗，《闻官军收河南河北》是七言律诗。 永明诗人的创作及“永明体”诗的特征 永明诗人，不仅有理论，而且还有大量的诗歌创作。

《南齐书·陆厥传》说：“永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢？I、琅研王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘水明体’。” “永明体”的代表作家，历来认为是沈约、谢？I、王融三人。

沈约的诗数量最多，而且他在理论上的阐述代表着“永明体”的主张，但实际创作成就不如谢？I。 谢？I的诗风上承曹植，善于以警句发端，在写景抒情方面，兼取谢灵运、鲍照两家之长，而避免了艰涩之弊。

谢？I的五言诗，今存130多首，其中新体诗占三分之一左右。这些诗都已具有五言律诗的雏型，只是有用仄声作韵的。

句和篇的声律还不确定。尽管他的这些诗篇在声律上还表现得有些混乱，但也可看到已渐有了些眉目。

如其《离夜》诗： 玉绳隐高树，斜汉耿层台，离堂华烛尽，别幌清琴哀。 翻潮尚知恨，客思渺难裁，山川不可尽，况乃故人杯。

这首诗的四联，其中除了“高”、“知”二字应仄而平外，就每一联看来，声律都几乎合格了，只是各联之间尚未能粘着。宋严羽《沧浪诗话》对谢？I评价很高，说：“谢眺之诗，已有全篇似唐人者。

” 沈约也作过不少好诗，如《赐范安成》诗： 生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。

勿言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？ 诗写得浅显易懂，明白如画，最后一联化用了《韩非子》中所载战国时人张敏与高惠友善，张想念高，梦中往寻，中途迷路而返的典故，巧妙贴切而不露斧凿痕迹，体现了沈约提出的作诗要“三易”即“易见事”（事即典故）、“易识字”、“易读诵”的主张。

读谢？I、沈约、王融等人的新变体诗，以律诗形式的标准来衡量，其中许多都已步到接近成熟的边缘，即可作为律诗形式完成过程中的雏型看待。没有这些雏型，是无由获得最后的定型的。

再看绝句，那些从东晋到南朝的民歌，都已是风格清新的五绝，只是在声律上纯任自然，不合标准罢了。 文人也写过一些，但艺术境界不高。

到了永明诗人手里，又达到了一个新的阶段。这一时期，首先在五绝上表现出卓越成就的还是谢？I和沈约。

谢？I有《同王主簿有所思》：“佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。”

沈约的五绝如《和刘中书仙诗二首》之二：“殊庭不可及，风？隙嘁焐?O家虏淮欤平醪恍胫！倍?家约??嫉挠镅裕乖斐鲆黄劣赖囊庀螅谝帐醴绺裆弦汛锏教迫苏庖皇ì宓母呔常皇巧舷铝搅?嘉凑匙牛嗜杂醋鞴盘迨?？ 除了以上三人之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。 到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。

何逊诗风也接近谢？I，吴均较有古气，很具特色。八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。

综上所述，“永明体”诗的特征如下： 第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通于通韵，很多已接近唐人。 第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。

第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。 第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通俗易懂的诗风。

第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境，写景抒情有机地融为一体。 。