一、描写大风的诗句、词语有哪些

挨风缉缝、捱风缉缝、八方风雨、八面驶风、八面威风 霸王风月、败化伤风、败俗伤风、饱经风霜、饱经风雨 暴风疾雨、暴风骤雨、北风之恋、笔底春风、毕雨箕风 弊绝风清、抃风舞润、抃风儛润、变风改俗、变风易俗 别风淮雨、别有风趣、别有风味、拨草瞻风、捕风捉影 捕影系风、不正之风、采风问俗、骖风驷霞、餐风露宿 餐风沐雨、餐风啮雪、餐风茹雪、餐风宿草、餐风宿露 餐风宿水、餐风宿雨、餐风咽露、餐风饮露、惨雨酸风 草靡风行、草偃风从、草偃风行、长风破浪、嘲风弄月 嘲风咏月、扯顺风旗、趁风使柁、成风尽垩、成风之斫 乘风破浪、乘风兴浪、乘风转舵、驰风骋雨、叱嗟风云 叱咤风云、冲风冒雨、冲风破浪、传风搧火、传风扇火 春风得意、春风风人、春风和气、春风化雨、春风满面 春风夏雨、春风野火、春风一度、春风沂水、春风雨露 踔厉风发、从风而服、从风而靡、粗风暴雨、大风大浪 大家风范、大杀风景、大煞风景、大煞风趣、代马依风 当耳边风、当耳旁风、当风秉烛、道骨仙风、砥砺风节 电掣风驰、电照风行、雕风镂月、调风变俗、调风弄月 跌宕风流、跌荡风流、东风过耳、东风浩荡、东风化雨 东风马耳、东风人面、东风入律、断线风筝、对床风雨 敦风厉俗、耳后生风、反风灭火、放诞风流、放屁添风 飞蓬乘风、飞蓬随风、斐然乡风、斐然向风、肺石风清 分风劈流、愤风惊浪、风兵草甲、风不鸣条、风餐露宿 风车雨马、风车云马、风掣雷行、风尘肮脏、风尘碌碌 风尘仆仆、风尘之变、风尘之会、风驰草靡、风驰电掣 风驰电骋、风驰电赴、风驰电击、风驰电卷、风驰电逝 风驰霆击、风驰雨骤、风驰云卷、风驰云走、风吹草动 风吹浪打、风吹马耳、风吹日晒、风吹雨打、风吹云散 风刀霜剑、风调雨顺、风度翩翩、风风火火、风风雨雨 风风韵韵、风骨峭峻、风光旖旎、风光月霁、风禾尽起 风和日丽、风和日美、风和日暖、风和日暄、风虎云龙 风花雪夜、风花雪月、风华绝代、风华正茂、风鬟雾鬓 风鬟雨鬓、风回电激、风激电飞、风激电骇、风急浪高 风景不殊、风举云飞、风举云摇、风卷残云、风谲云诡 风口浪尖、风雷火炮、风雷之变、风流才子、风流跌宕 风流千古、风流人物、风流儒雅、风流倜傥、风流潇洒 风流冤孽、风流云散、风流韵事、风流蕴藉、风流罪过 风马不接、风马云车、风门水口、风靡一时、风木含悲 风木之悲、风木之思、风平波息、风平浪静、风起水涌 风起云涌、风起云蒸、风前残烛、风前月下、风樯阵马 风轻云淡、风轻云净、风清弊绝、风清月白、风清月皎 风清月朗、风清月明、风情月思、风情月意、风情月债 风驱电击、风驱电扫、风趣横生、风声鹤唳、风霜雨雪 风俗人情、风土人情、风潇雨晦、风信年华、风行草从 风行草靡、风行草偃、风行电掣、风行电击、风行电扫 风行电照、风行革偃、风行雷厉、风行水上、风行一时 风行一世、风行雨散、风旋电掣、风雪交加、风言醋语 风言风语、风言雾语、风言影语、风影敷衍、风雨不测 风雨不改、风雨不透、风雨对床、风雨共舟、风雨晦冥 风雨晦暝、风雨交加、风雨连床、风雨漂摇、风雨飘零 风雨飘摇、风雨飘飖、风雨凄凄、风雨如晦、风雨如盘 风雨如磐、风雨时若、风雨同舟、风雨无阻、风雨萧条 风雨摇摆、风语不透、风月无边、风月无涯、风云变幻 风云变态、风云不测、风云际会、风云人物、风云突变 风云月露、风云之志、风韵犹存、风栉雨沐、风中秉烛 风中之烛、风烛残年、风烛草露、风烛之年、风姿绰约 奉扬仁风、附庸风雅、改俗迁风、改政移风、甘败下风 甘拜下风、高风劲节、高风峻节、高风亮节、高节清风 革风易俗、骨化风成、怪雨盲风、观风察俗、观化听风 光风霁月、寒风侵肌、喝西北风、和风丽日、和风细雨 鹤唳风声、黑风孽海、弘奖风流、呼风唤雨、虎啸风生 宦海风波、黄风雾罩、惠风和畅、毁风败俗、箕风毕雨 箕山之风、急风暴雨、急风骤雨、急如风火、疾恶如风 疾风暴雨、疾风劲草、疾风甚雨、疾风迅雷、疾风骤雨 疾雨暴风、际会风云、际遇风云、济窍飘风、霁风朗月 霁月光风、见风使船、见风使舵、见风使帆、见风是雨 见风转舵、见风转篷、见事风生、见事生风、浇风薄俗 接风洗尘、借风使船、借篷使风、金风送爽、金风玉露 惊才风逸、惊风骇浪、惊风怒涛、久经风霜、久历风尘 举步生风、看风使船、看风使舵、看风使帆、看风驶船 刻雾裁风、空穴来风、口角春风、口角风情、口角生风 苦雨凄风、狂风暴雨、狂风恶浪、狂风怒号、狂风骤雨 阑风长雨、阑风伏雨、朗月清风、雷动风行、雷厉风飞 雷厉风行、雷令风行、两袖清风、列风淫雨、林下风度 林下风范、林下风气、林下风韵、林下风致、林下高风 林下清风、临风对月、流风回雪、流风遗迹、流风余俗 流风余韵、流落风尘、流言风语、龙虎风云、露餐风宿 露宿风餐、沦落风尘、论辩风生、论议风生、马耳春风 马耳东风、马牛其风、满城风雨、满脸春风、满面春风 满袖春风、满坐风生、满座风生、盲风暴雨、盲风妒雨 盲风怪雨、盲风怪云、盲风晦雨、盲风涩雨、靡然成风 靡然从风、靡然顺风、靡然乡风、靡然向风、密不通风 灭景追风、名士风流、。

二、尊敬老人的诗歌

医院专门设有痛风科

1、什幺是痛风？

痛风是一组由于嘌呤代谢紊乱所致的疾病。其临床特点为高尿酸血症及由此而引起的痛风性急性关节炎反复发作，痛风石沉积、痛风石性慢性关节炎和关节畸形。常累及肾脏引起慢性间质性肾炎和尿酸肾结石形成。据血中尿酸增高原因可分为原发性和继发性两大类。原发性痛风的病因是由于先天性嘌呤代谢紊乱所致属遗传性。继发性痛风的病因，可由肾脏病、白血病、药物、食物等多种原因引起。好发于男性及绝经期女性，男性多于女性，男女比例为20比1。本病以关节红肿、热痛、反复发作、关节活动不灵活为主要临床表现，属于中医学“痹证”范畴。“痛风即内经痛痹”《血证论》：“痛风、身体不仁、四肢疼痛、今名痛风、古曰痹证”

2、痛风是什幺引起的？

在人体内有一种叫嘌呤的物质，当它的代谢发生紊乱后就会引起痛风。嘌呤经过一系列代谢变化，最终形成的产物叫酸。尿酸在人体里没有什幺生理功能，在正常情况下，体内产生的尿酸2/3由肾脏排出，1/3由大肠排出。体内的尿酸是在不断地生成和排泄，因此它在血液中维持一定的浓度。在嘌呤的合成与分解过程中，有多种酶的参与，由于酶的先天性异常代谢发生紊乱，使尿酸的全成增加或排出减少，均可引起高尿酸血症。当血尿酸浓度过高时，尿酸即以钠盐的形式沉积在关节、软组织、软骨和肾脏中，引起组织的导物炎症反应成了引起痛风的祸根。如治疗不彻底可致关节肿大、畸形、僵硬、关节周围瘀斑、结节、并发痛风性肾结石、痛风性肾功能衰竭，痛风性冠心病、高血脂、高血压、泌尿系统结石等脏腑病症威胁患者的生命直致生命的终止。

三、用朱自清的散文形容痛风

朱自清先生是我国新文学的开拓者，是现代散文大家，是著名的语言艺术大师。

他的散文以笔触细腻、语言清丽而著称。他非常注重语言的铸炼，在这方面进行了刻苦的追求和严格的选择，因为“文学是语言的艺术”（高尔基语）。

下面从语言方面对中学教材中朱自清先生的五篇散文（《春》《背影》《绿》《荷塘月色》《威尼斯》）作一番初探，以就教于同行。 一、大量运用叠音字 刘勰极力提倡用叠音字，他说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟风雪之状，以少总多，情貌无遗矣。”

（《文心雕龙-物色》）叠音自然，能增加音乐美感，读起来琅琅上口，听起来清脆悦耳，记起来轻松自如，朱自清先生在散文中大量运用叠音词，令人目不暇接，各有其丰富的表现力。 “小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。”

（《春》）“偷偷”一词写出了小草不知不觉地出现，不知不觉地生长，活泼可爱。“嫩嫩”、“绿绿”从质感、色彩两方面准确地写出了初春的小草的特点。

“风轻悄悄的，草软绵绵的。”（《春》）让人体味无穷，让人享受不尽。

《绿》中写到：“走到山边，听见花花花花的声音。”这水声悦耳动听，给人以余韵袅袅的美感。

还有那“微微”的云，“油油”的绿意，“闪闪”的绿色，“汪汪一碧”的潭边，“滑滑”的明亮的绿，写出轻柔的情态美，给人以娇嫩、透明的质感，也表现出明快的节奏，清朗的格调。 《荷塘月色》善于用叠音词写景状物，描述了一幅美妙的图画：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡”的、“静静”的月光，“田田”的、“亭亭”的、“层层”的荷叶，“屡屡”的荷香，“薄薄”的青雾，“隐隐约约”的远山……这一切表现出清幽宁谧的意境，交融着作者那隐隐的、苦闷的心绪。

《威尼斯》写到：“远出是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净。”

叠音词的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。还有“微微”“酽酽”“来来去去”“疏疏落落”等，增强了语言的节奏感。

二、选用精当的动词 法国著名作家福楼拜对他的学生莫泊桑说：“无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句、最准确的一个动词和形容词。其他类似的却很多。

而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。”朱自清先生正是这样做的，他在动词的使用上认真地推敲，表现出了深厚的语言功底。

“小草偷偷地从土里钻出来。”（《春》）“钻”用了拟人的手法，表现小草破土而生的挤劲，洋溢着勃勃生机，充满了生命的活力。

如果用“长”字，就太俗了，只是一般的说明，表现不出小草的活力。“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着。”

（《春》）“闹”既写出了嗡嗡的声响，又呈现出春天一派喧嚣沸腾的热闹景象，的确着一“闹”字，而境界全出。 《背影》写父亲爬月台买橘子的情景感人至深。

“我看见他……蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。

他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”这是一个特写的镜头，给作者也给读者留下了深刻的印象，其中“蹒跚”写出了父亲的不灵便。

“攀”显示了月台的高度，更显示出了父亲的吃力。“缩”写得细致，可以想见父亲那沉重的身体上去之难。

如此费劲，父亲为什么还为我买桔子？因为爱子心切，另一方面也反映了作者对父亲由衷的敬意。这一处动作描写，既细腻又简练。

叶圣陶老先生对《背影》作了高度的评价：“这篇文章通体干净，没有多余的话，没有多余的字眼。即使一个‘的’字，一个‘了’字，也是必须用才用。”

“这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的。”（《绿》）以动写静，一个“踞”字把梅雨亭写活了，也突出了此处险峻的气势。

“那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，……我若能挹你以为眼，……我用手拍着你，抚摩着你，……我又掬你入口，便是吻着她了。”（《绿》）作者深深地喜爱绿，感情已达到了高潮，望乎所以，不禁手之舞之，足之蹈之，拍打之，抚摩之，亲吻之，陶醉其中。

“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”（《荷塘月色》）月光像流水一般地倾泻，一个“泻”字加强了月光的流动感，贴切、形象、生动。

如果换成“照”字，就太俗了，与流水不照应，也无动感。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”

（《荷塘月色》）这是大自然的杰作，一个“画”字既突出了杨柳影子之美，又表达了作者的喜爱之情。 三、大量使用贴切新鲜的比喻 清朝学者沈德潜说：“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”

司空见惯的事物，朱自清先生信手拈来，写到文章里，用活了，见新了。《春》写花朵多样，花色艳丽，连用三个比喻，“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，调动了读者丰富的想象力，起到了很好的表达效果。

写地上野花，“散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，不但写出铺满原野的草花之多，而且描绘出闪闪发光轻轻摆动的野花的明丽色彩。

四、用朱自清的散文形容痛风

朱自清先生是我国新文学的开拓者，是现代散文大家，是著名的语言艺术大师。

他的散文以笔触细腻、语言清丽而著称。他非常注重语言的铸炼，在这方面进行了刻苦的追求和严格的选择，因为“文学是语言的艺术”（高尔基语）。

下面从语言方面对中学教材中朱自清先生的五篇散文（《春》《背影》《绿》《荷塘月色》《威尼斯》）作一番初探，以就教于同行。 一、大量运用叠音字 刘勰极力提倡用叠音字，他说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟风雪之状，以少总多，情貌无遗矣。”

（《文心雕龙-物色》）叠音自然，能增加音乐美感，读起来琅琅上口，听起来清脆悦耳，记起来轻松自如，朱自清先生在散文中大量运用叠音词，令人目不暇接，各有其丰富的表现力。 “小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。”

（《春》）“偷偷”一词写出了小草不知不觉地出现，不知不觉地生长，活泼可爱。“嫩嫩”、“绿绿”从质感、色彩两方面准确地写出了初春的小草的特点。

“风轻悄悄的，草软绵绵的。”（《春》）让人体味无穷，让人享受不尽。

《绿》中写到：“走到山边，听见花花花花的声音。”这水声悦耳动听，给人以余韵袅袅的美感。

还有那“微微”的云，“油油”的绿意，“闪闪”的绿色，“汪汪一碧”的潭边，“滑滑”的明亮的绿，写出轻柔的情态美，给人以娇嫩、透明的质感，也表现出明快的节奏，清朗的格调。 《荷塘月色》善于用叠音词写景状物，描述了一幅美妙的图画：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡”的、“静静”的月光，“田田”的、“亭亭”的、“层层”的荷叶，“屡屡”的荷香，“薄薄”的青雾，“隐隐约约”的远山……这一切表现出清幽宁谧的意境，交融着作者那隐隐的、苦闷的心绪。

《威尼斯》写到：“远出是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净。”

叠音词的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。还有“微微”“酽酽”“来来去去”“疏疏落落”等，增强了语言的节奏感。

二、选用精当的动词 法国著名作家福楼拜对他的学生莫泊桑说：“无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句、最准确的一个动词和形容词。其他类似的却很多。

而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。”朱自清先生正是这样做的，他在动词的使用上认真地推敲，表现出了深厚的语言功底。

“小草偷偷地从土里钻出来。”（《春》）“钻”用了拟人的手法，表现小草破土而生的挤劲，洋溢着勃勃生机，充满了生命的活力。

如果用“长”字，就太俗了，只是一般的说明，表现不出小草的活力。“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着。”

（《春》）“闹”既写出了嗡嗡的声响，又呈现出春天一派喧嚣沸腾的热闹景象，的确着一“闹”字，而境界全出。 《背影》写父亲爬月台买橘子的情景感人至深。

“我看见他……蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。

他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”这是一个特写的镜头，给作者也给读者留下了深刻的印象，其中“蹒跚”写出了父亲的不灵便。

“攀”显示了月台的高度，更显示出了父亲的吃力。“缩”写得细致，可以想见父亲那沉重的身体上去之难。

如此费劲，父亲为什么还为我买桔子？因为爱子心切，另一方面也反映了作者对父亲由衷的敬意。这一处动作描写，既细腻又简练。

叶圣陶老先生对《背影》作了高度的评价：“这篇文章通体干净，没有多余的话，没有多余的字眼。即使一个‘的’字，一个‘了’字，也是必须用才用。”

“这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的。”（《绿》）以动写静，一个“踞”字把梅雨亭写活了，也突出了此处险峻的气势。

“那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，……我若能挹你以为眼，……我用手拍着你，抚摩着你，……我又掬你入口，便是吻着她了。”（《绿》）作者深深地喜爱绿，感情已达到了高潮，望乎所以，不禁手之舞之，足之蹈之，拍打之，抚摩之，亲吻之，陶醉其中。

“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。”（《荷塘月色》）月光像流水一般地倾泻，一个“泻”字加强了月光的流动感，贴切、形象、生动。

如果换成“照”字，就太俗了，与流水不照应，也无动感。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”

（《荷塘月色》）这是大自然的杰作，一个“画”字既突出了杨柳影子之美，又表达了作者的喜爱之情。 三、大量使用贴切新鲜的比喻 清朝学者沈德潜说：“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”

司空见惯的事物，朱自清先生信手拈来，写到文章里，用活了，见新了。《春》写花朵多样，花色艳丽，连用三个比喻，“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，调动了读者丰富的想象力，起到了很好的表达效果。

写地上野花，“散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，不但写出铺满原野的草花之多，而且描绘出闪闪发光轻轻摆动的野花的明。

五、形容痛风的疼的成语

哀痛欲绝 伤心得要死。

形容悲痛到了极点。 剥肤之痛 剥：剥去。

肤：皮肤。指受害极深而引起的痛苦。

不关痛痒 痛痒：比喻疾苦或紧要的事。比喻切身相关的事。

指与自身利害没有关系。 不痛不痒 既不是痛，也不是痒。

原形容说不出的一种难受。现多比喻不触及实质，不切中要害，不解决问题。

创巨痛深 创：创伤；痛：疼痛。受了很大创伤，痛苦很深。

原指哀痛父母之丧，犹如体受重创。后多比喻遭受很大的伤害和。

好了疮疤忘了痛 比喻情况好转后就忘了过去的困难或失败的教训。 黄垆之痛 垆：放酒瓮的土墩子；黄垆：黄公酒垆；痛：悲痛。

收集亡友的话。 切齿痛恨 形容愤恨到极点。

切肤之痛 切肤：切身，亲身。亲身经受的痛苦。

比喻感受深切。 亲痛仇快 做事不要使自己人痛心，使敌人高兴。

指某种举坳只利于敌人，不利于自己。 丧明之痛 丧明：眼睛失明。

古代子夏死了儿子，哭瞎眼睛。后指丧子的悲伤。

深恶痛疾 恶：厌恶；痛：痛恨。指对某人或某事物极端厌恶痛恨。

深恶痛绝 恶：厌恶；痛：痛恨；绝：极。指对某人或某事物极端厌恶痛恨。

十病九痛 形容浑身病痛。

六、有哪些诗词是关于饮食文化的

比如杜甫，什么吃的都爱写进诗里，比如吃个鱼加饭： “无声细下飞碎雪，有骨已剁觜春葱。

偏劝腹腴愧年少，软炊 香饭缘老翁。”在《赠卫八处士》里，杜甫又描述了吃粱饭、剪韭菜吃 的情景。

春天的韭菜吃起来嫩而无怪味，端的好。杜甫诗云： “问答乃未已，驱儿罗酒浆。

夜雨剪春韭，新炊间黄粱。” 传闻他穷困时，在草堂用四道菜招待岑参：一是韭菜上 摆俩蛋黄，二是青盘子里一溜蛋白，三是豆腐，四是清汤浮 蛋壳。

配诗四句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含 西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”李白也有许多诸如“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱” 之类的诗句，但写得没杜甫那么家常。

孟浩然的诗里会提到乡间的鸡肉米饭：“故人具鸡黍，邀 我至田家。”范仲淹有诗：“江上往来人，但爱鲈鱼美。”

辛弃疾也提过鲈鱼好，用了张翰当年鲈鱼莼菜羹的典故： “休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？”宋玉在《招魂》中提过稻粢穑麦、肥牛之腱。苏轼写过许多关于吃食的文章，比如著名的打油诗《猪 肉颂》：“净洗铛，少著水，柴头罨烟焰不起。

待他自熟莫催 他，火候足时他自美。黄州好猪肉，价贱如泥土。

贵者不肯吃， 贫者不解煮。早晨起来打两碗，饱得自家君莫管。”

后来他在海南时，琢磨房东请他吃鸡和酒：“明日东家当祭灶，只鸡斗酒定膪吾。”《红楼梦》里写螃蟹的诗就懒得列了，如此这般的小段子 是数不胜数的。

明清之后，士大夫喜欢把什么事都写进诗里， 列都列不完的，我列的这些，也只是意思一下而已。