一、新手请进（诗词联格律大全）半小时学会格律诗词的写作

诗词格律知识大全 （一 ） 目 录 （一）概述 ………………………………… （二）平仄 ………………………………… （01）关于近体诗 （02）平仄的基本格式 （03）“对”和“粘”的规则 （04）五言绝句的其他格式 （05）五言律诗 （06）七言绝句和七言律诗 （07）格式以外的规则 第一、“一三五不论” 第二、“孤平拗救” 第三、“三四字互救” 第四、“对句相救” （08）简便的公式 （09）非格律的技巧性追求 （10）小律和排律 （三）对仗 ……………………………… （01）律诗的结构 （02）对仗的基本含义 （03）对仗在一首诗中的位置 （04）工对的追求 （05）宽对的必要 （06）“合掌”之忌 （四）诗韵 ………………………………… （01）关于押韵 （02）诗韵和新韵 （03）诗韵的由来和延续 （04）关于平水韵 （05）现代人用诗韵的困难和解决办法 （06）关于邻韵 （07）关于诗韵改革 （01）词的起源和多种称谓 （02）词的平仄 （03）词的句子长短 （04）词的对仗 （05）词的押韵 （06）词韵 （07）词的一些专门术语 （一）概述 本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。

诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。

可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。 当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。

但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。 这是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。

开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。” 讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。

但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。 正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。

如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋了。又如，喜欢踢足球的人，自然也都以遵守它的规则为乐。

随便踢就没有意思了，没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束，掌握诗词格律并不难，只要有兴趣学，只要学习得法。

本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式，来讲清诗词格律的全部主要内容。掌握诗词格律，需要了解的东西固然很多，但应着重弄懂的主要是两点：一是平仄，一是用韵。

这两点又是互相联系着的。 （二）平仄 诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。

（01）关于近体待 我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。

近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。 基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。

（02）平仄的基本格式 平仄排列最基本的格式是： 仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平） 平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄） 所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。 学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。

从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。

这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。 这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。

对这个问题，后面还要专门讲述。 上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种。

试举两例。 例一： 天下伤心处，劳劳送客亭。

春风知别苦，不遣柳条青。 ——李白《劳劳亭》 （诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但在此处是允许的。

原因，后面会讲到。） 例二： 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。 ——王之涣《登鹳雀楼》 （“一” 字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。）

（03）“对”和“粘”的规则 从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。 第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。

然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。

如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。 按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。

这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。

如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。 第三句的“。

二、平仄相间,平仄相粘,平仄相对是什么意思

以白居易的《宫词》为例子吧：

泪尽罗巾梦不成，

夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断，

斜倚薰笼坐到明。

平仄相间，主要指一句之内，七言第二、四、六个字平仄间隔变化，如第一句中尽、不为仄，巾为平。

平仄相粘，是指第二句和第三句第二、四、六个字的平仄上下对应相同。如深和颜，殿和老，歌和先。

平仄相对，是指一联之内的两句上下第二、四、六个字的平仄上下对应相反。如颜和倚，老和笼，先和到，都是平仄相对的。

这三个短语指的是旧时学诗的所谓“一三五不论，二四六分明”。其实是一三五酌情，但二四六是要分明的。

五言的格律就是把七言前面那两个字去掉就是了。

其实近体诗的基本句式就四种，然后以平仄相间，平仄相粘，平仄相对来组合成各种格式，把那些记住就可以的，一般的诗词入门书都有介绍的。

三、律诗中相粘的“粘”的念法

应为形容词，故为相粘nián◎ 粘 nián〈形〉（1） （形声。

从米，占声。本义：具有粘性） 同本义 [glutinous;sticky]。

如：粘粥（粘稠的粥）；踩在一些粘东西上；粘涎（口涎；亦在方言中谓言语、举止不爽利，令人乏味）；粘稠（浓厚而带粘性）；粘粘涎涎（形容言语不简要）◎ 粘 zhān〈动〉（1） 粘（ nián）的东西互相连接或附着在别的东西上 [glue;stick;paste]。如：粘合（粘贴胶合）；粘竿（一种顶端涂粘质，用以捕鸟的竹竿）；粘着（用胶质把物体固定在一起。

亦指执着，不能超脱）。

四、格律诗 粘句救疑惑

粘，就是指上联对句和下联出句的平仄律，句型要属同一大类，即是上联对句的第二字与下联出句的第二字平仄相同，平粘平，仄粘仄，仅只在每句后面三个字翻平仄跟头。例如：

第一联的对句 万水千山只等闲。 仄仄平平仄仄平

第二联的出句 五岭逶迤腾细浪， 仄仄平平平仄仄

上联对句第二字“水”是仄声字，下联出句第二字“岭”也是仄声字，分别读“shui水”，“ling岭”，万水千山（仄仄平平）粘五岭逶迤（仄仄平平），只是在上联对句的“只等闲”（仄仄平）翻跟头变成“腾细浪”（平仄仄）。违反了这一规律就叫“失粘”（从广义说，一切不合平仄的现象都叫“失粘”），这也是律诗所不允许的。

五、

顿就是停顿一顿之内平仄相同，比如“仄仄平平仄仄平”，就是“仄仄（停顿一下）平平（停顿一下）仄仄（停顿一下）平”两顿之间平仄相错，同理，停顿2下之间，前面一顿的和后面一顿的平仄是相反的一联之内平仄相对，所谓平仄相对，就是1联（就是2句）中，头1句和后一句的第2,4,6字的平仄应当相反（7言为例，5言则是2,4两字）比如“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。”

一联，头1句和后一句的第2,4,6字的平仄就是相反的两联之间平仄相粘，就是第1联的后一句，和第2联的前一句，的第2,4,6字平仄应该相同如一首律诗1平平仄仄仄平平，2仄仄平平仄仄平。3仄仄平平平仄仄，4平平仄仄仄平平。

5平平仄仄平平仄，6仄仄平平仄仄平。7仄仄平平平仄仄，8平平仄仄仄平平。

第一联的后一句就是例中的“2”句，和第二联的前一句就是例中的“3”句，这两句就需要“粘”，也就是第2,4,6字平仄应该相同以此可知，一首律诗的8句中，12句，34句，56句，78句分别需要平仄相“对”23句，45句，67句分别需要平仄相“粘”。

六、格律诗句式整齐、讲究平仄、对仗还有什么

格律诗的基本句式：

五言

+ Z + + Z

+ P + + P

+ P + + Z

+ Z + + P

七言

+ p + Z + + Z

+ z + P + + P

+ z + P + + Z

+ p + Z + + P

注：+，指可平可仄；p，此处平声字；z，此处仄声字。

格律诗皆由上述四种基本句式组合而成。可以看出，除了末字以外，第二字（七言句为第二、四两字）是固定不能动的，但须遵守如下规则：

1、奇数句仄收，偶数句平收。

即一首之内，第1、3、5。.等奇数句以仄声字收尾（首句用韵的除外），第2、4、6。.等偶数句以平声字收尾--这条规则似乎不必说，但是不说好像不成体统。

2、联内相对，联间相粘。

同一联之内，出句与对句的第二字（七言为第二、第四两个字）必须平仄相对；联与联之间，即上一联的对句与下一联的出句之间，第二字（七言为第二，第四两个字）必须平仄相同。

3、联内相拗救，联间无拗救。

在同一联内，出句倒数第二字可拗（即该用p而用了z或该用z而用了p），但必须在对句的倒数第三字相救（即该处基本句为z须改为p，基本句为p须改为z）。联与联之间不能相拗救，即不能上一联的对句拗而用下一联的出句救。

4、避孤平，忌平三连。

平脚句除了末字以外不得只剩一个平声字，每句末三字不得成为“p p p”式。此两者乃为大忌，决不能出现。

以上四条是一个有机整体，缺一不可。遵守了以上四条，其它完全可以不必考虑，吟成的诗必是格律诗。

至于词的格律，其实最简单，你只要找个词谱依葫芦画瓢即可，能变通的地方都已标明，其他的也不允许你改变。

七、律诗中相粘的“粘”的念法

应为形容词，故为相粘nián

◎ 粘 nián

〈形〉

(1) （形声。从米，占声。本义：具有粘性） 同本义 [glutinous;sticky]。如：粘粥（粘稠的粥）；踩在一些粘东西上；粘涎（口涎；亦在方言中谓言语、举止不爽利，令人乏味）；粘稠（浓厚而带粘性）；粘粘涎涎（形容言语不简要）

◎ 粘 zhān

〈动〉

(1) 粘（ nián）的东西互相连接或附着在别的东西上 [glue;stick;paste]。如：粘合（粘贴胶合）；粘竿（一种顶端涂粘质，用以捕鸟的竹竿）；粘着（用胶质把物体固定在一起。亦指执着，不能超脱）