诗词中的“起”有何重要意义

所谓起，就是起始、开头，也就是把想要说的事情想一个办法开个头，从而引出下面想说的话来。

宋人严羽称：“结句好，难得，发句好，尤难得。” 可见“起”的重要性。

“起”在绝句中应当笔势突兀，力求振起全篇。因为绝句字数少，所以要注重塑造“凤头”，以求先声夺人。

正如《四淇诗话》中说的“凡起者当如爆 竹，骤响易彻”。“起”在律诗中，不必像在绝句中那样惊涛骇浪，用“起”的平淡来衬托后面（转结联）的精神高远，波峰汹涌，能起到对比的作用。

“起”在词中，也不用突兀惊人，因为词的空间相对充足，为同意的精彩做好足够的铺景造境是必要的，这样能表现出词的起伏感，形成了词的音乐 性，具有旋律美。当然诗词的起句有“国破山河在，城春草木深”式的突兀、高远；也有 “好雨知时节，当春乃发生”式的平和、舒展。

起句表现手法有明起、暗起、 陪起、反起，悬念起、比兴起等。

古诗的重要性 如何用简单的话表达

简单说：

古诗是中国古代诗歌的总称。

古诗从诗经楚辞发展到唐宋时期，分化为两大系列：近体诗和词。它们合称“诗词”。

近体诗也叫格律诗，包括律诗和绝句。

词，是用来唱的曲子词，必须根据曲调的谱子填写。不同的曲调的格式不同。曲调都有自己的名称，如“念奴娇”等。因为古代在演唱时，会将曲子的名字写在“牌子”上，由听众点唱，所以称作“曲牌”。曲牌用于填词时，称为“词牌”。

诗和词在外观上最大的区别是：

近体诗的句子字数一样多，句子是成双成对的，每一对叫做一“联”，每一联都押韵。

词的句子长短不一，押韵的地方不是统一的，须按照词牌的规定。

诗词中立意的重要性主要体现在哪些方面？诗词中立意的重要性主要体

诗词作品贵在立意。

古人的著述或诗话中对于“立意”有很多精辟的论述，如魏文帝曰：“文以意为主，以气为辅，以辞为卫。”宋代刘贡甫《中山 诗话》云：“诗应以意为主，文词次之，或意深义高，虽文词平易，自是奇 作。”

苏轼认为：“善诗者道意不道名。”由此可知，意之于诗，如帅之将兵 也，诗之高下率皆由意而观。

清阮葵生《茶余客话》：“诗以意为主，无帅之 兵，谓之乌合。云烟泉石，金玉锦绣，花木禽鱼，皆散卒也。

以意遣之，则 无不灵。”唐代杜牧在《答庄充书》中说：“凡为文以意为主，以气为辅，以 辞采章句为之兵卫。”

魏际端《伯子论文》中说：“文主于意，意多乱文。 ”以上这些都充分说明了一点，那就是立意是一首诗的灵魂。

一首诗没有了灵魂，也就没有了生命力。创作一首诗词，首要的并不是考虑它的语言、 节奏、韵律等，而是必须先确定立意。

一篇文章、一首诗，必以意串，无 “意”之作，必定神情散漫，杂乱无章，只是语言材料的堆砌而已。 立意的正 确与否，决定着诗作的主题思想是否正确；立意的高下、深浅，决定着诗作 的思想性与感染力。

段子其实真正的含义是什么

“段子”本是相声中的一个艺术术语，指的是相声作品中一节或一段艺术内容，而随着人们对“段子”一词的频繁使用其内涵也悄悄地发生了变化，人们在不觉中主观地将其融入了一些独特的内涵，现在该词除了有原来的意思还是声乐类节目或文学作品的俗称，于是象一些什么“黄段子”、“荤段子”（黄色笑话）、“冷段子”（内涵段子）“黑段子”（恐怖故事）也随着该词涵义的扩大而粉墨登场了，而具有讽刺意味儿的是产生“段子”的摇篮-----“艺术”却被包含在了“段子”中了（如“相声段子”、“经典段子”就是指相声或戏剧的某一小节等）。、

荤段子

指带有一定的色情意味，同时又是民间化的色情与语言智慧的混合物；是段子文化兴起的开路先锋，荤段子在一定场合能起到心理宣泄、放松情绪、活跃气氛等作用。

红段子

“红段子”是通过互联网，在电脑、手机等媒介上传播的一种内容积极健康向上的信息。其主要形式包括励志短句、哲理箴言、管理格言、警句良言、真情祝福、幽默小品等等。

例：“大风大浪是必然的，风和日丽只是偶然的，在生活中拼搏，只要你没有倒下，就值得给自己鼓掌”

黑段子

“黑段子”是指短小、精悍的恐怖故事，奇诡、惊怵、灵异，却又紧紧扣人心弦，就仿佛暴风骤雨前夕的天空，蕴含撼动人心的力量。好的黑段子往往开门见山说事，不需要解释，没有华丽的辞藻，但贴近最本色的生活，用最精炼的语言，描绘出最具峰回路转效果，最直入人心的恐怖段子。

例：

灰段子

指的是灰色幽默的段子，一般是以事物的阴暗面为题材编排笑话，以艺术化的方式来反映民风民情民意，以无奈的嘲讽、抨击来针砭时弊，让人一笑之后引起思考。