1.《鹊桥仙》的诗词是什么

《鹊桥仙》，词牌名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底.前后句首两句要求对仗.另外，《鹊桥仙》还是唐纯所著的一部网络小说的名字.纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢，便胜却人间无数.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！本词作者为秦观.秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士；“苏门四学士”之一.汉族，扬州高邮（今属江苏）人.北宋文学家，北宋词人. 《鹊桥仙》是常见的词牌.《风俗记》：“七夕，织女当渡河，使鹊为桥.”因取以为曲名，以咏牛郎织女相会事.《乐章集》入“歇指调”，较一般所用多三十二字.通常以《淮海词》为准.五十六字，上下片各两仄韵.亦有上下片各四仄韵者. 《鹊桥仙》也是曲牌名.属南曲仙吕宫.字数与词牌五十六字体半阕同.《鹊桥仙》也是曲牌名.属南曲仙吕宫.字数与词牌五十六字体半阕同.用作引子.。

2.古诗《鹊桥仙》是怎样写的

是词吧？《鹊桥仙》，词牌名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底.前后句首两句要求对仗.《鹊桥仙》是常见的词牌.《风俗记》：“七夕，织女当渡河，使鹊为桥.”因取以为曲名，以咏牛郎织女相会事.《乐章集》入“歇指调”，较一般所用多三十二字.通常以《淮海词》为准.五十六字，上下片各两仄韵.亦有上下片各四仄韵者. 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢，便胜却人间无 数.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 本词作者为秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士；“苏门四学士”之一.汉族，扬州高邮（今属江苏）人.北宋文学家，北宋词人.。

3.古代诗歌鉴赏《鹊桥仙》巧云妆晚试从表达技巧的角度赏析此诗

词作鉴赏：这是陆游闲居故乡山阴时所作.山阴地近镜湖，因此他此期词作多为“渔歌菱唱”.山容水态之咏，棹舞舟模之什，貌似清旷谈远，翛然物外，殊不知此翁身寄湖山，心存河岳.他写“身老沧洲”的惨谈生活，正是“心在天山”的痛苦曲折的反映.这首《鹊桥仙》即其一例.仔细品味当得诗人心思、真实处境.词从南郑幕府生活写起.发端两句，对他一生中最难忘的这段戎马生涯作了一往情深的追忆.在华丽的明灯下与同僚纵情赌博，骑上骏马猎射驰驱，这是多么豪迈的生活！当时南郑地处西北边防，为恢复中原的战略据点.王炎入川时，宋孝宗曾面谕布置北伐工作；陆游也曾为王炎规划进取之策，说“经略中原必自长安始，取长安必自陇右始”（见《宋史·陆游传》）.他初抵南郑时满怀信心地唱道：“国家四纪失中原，师出江淮未易吞.会看金鼓从天下，却用关中作本根.”（《山南行》）因此，他在军中心情极为舒畅，遂有“华灯纵博”、“雕鞍驰射”的“当年豪举”.词句显得激昂整炼，入势豪迈.但第三句折入现实，紧承以“谁记”二字，顿时引出一片寂寞凄凉.朝廷的国策起了变化，大有可为的时机就此白白丧失了.不到一年，王炎被召还朝，陆游转官成都，风流云散，伟略成空.那份豪情壮志，当年曾有几人珍视？此时更有谁还记得？词人运千钧之力于毫端，用“谁记”一笔兜转，于转折中进层.后两句描绘出两类人物，两条道路：终日酣饮耽乐的酒徒，反倒受赏封候；志存恢复的儒生如已者，却被迫投闲置散，作了江边渔父，事之不平，孰逾于此？这四、五两句，以“独”字为转折，从转折中再进一层.经过两次转折进层，昔日马上草檄、短衣射虎的英雄，在此时却已经变成孤舟蓑笠翁了.那个“独”字以入声直促之音，高亢特起，凝铸了深沉的孤愤和掉头不顾的傲岸，声情悉称，妙合无垠.下片承“江边渔父”以“轻舟”、“低逢”之渺小与“苹洲烟雨”之浩荡对举，复缀“占断”一语于其间，再作转折进层.“占断”即占尽之意.纵一苇之所如，凌万顷之茫然，无拘无束，独往独来，是谓“占断烟雨”.三句写湖上生涯，词境浩渺苍凉，极烟水迷离之致，含疏旷要眇之情.词至此声情转为纾徐萧散，节奏轻缓.但由于“占断”一词撑拄其间，又显得骨力开张，于舒缓中蓄拗怒之气，萧散而不失遒劲昂扬.“占断”以前既蓄深沉的孤愤和掉头不顾的傲岸之情，复于此处得“占断”二字一挑，于是，“镜湖元自属闲人，又何必官家赐与”这更为昂扬兀傲的两句肆口而成，语随调出，唱出了全阕的最高音.唐代诗人贺知章老去还乡，玄宗曾诏赐镜湖一曲以示矜恤.陆游借用这一故事而翻出一层新意——官家（皇帝）既置他于闲散，这镜湖风月本来就只属闲人，还用得着你官家赐与吗？再说，天地之大，江湖之迥，何处不可置他八尺之躯，谁又稀罕“官家”的赐与？这个结句，表现出夷然不屑之态，愤慨不平之情，笔锋直指最高统治者，它把通首迭经转折进层蓄积起来的激昂不平之意，挟其大力盘旋之势，千回百转而后骤现，故一出便振动全词，声情激昂，逸响悠然，浩歌不绝.这首抒情小唱很能代表陆游放归后词作的特色.他在描写湖山胜景，闲情逸趣的同时，总蕴含着壮志未酬、壮心不已的幽愤.这首《鹊桥仙》中雕鞍驰射，苹洲烟雨，景色何等广漠浩荡！而“谁记”、“独去”、“占断”这类词语层层转折，步步蓄势，隐曲幽微，情意又何等怨慕深远！这种景与情，广与深的纵模交织，构成了独特深沉的意境.明代杨慎《词品》说：“放翁词，纤丽处似淮海，雄快处似东坡.其感旧《鹊桥仙》一首（即此词），英气可掬，流落亦可惜矣.”他看到了这首词中的“英气”，却没有看到其中的不平之气，清代陈廷焯编《词则》，将此词选入《别调集》，在“酒徒”两句上加密点以示激赏，眉批云：“悲壮语，亦是安分语.”谓为“悲壮”近是，谓为“安分”则远失之.这首词看似超脱、“安分”，实则于啸傲烟水中深寓忠愤抑郁之气，内心是极不平静，极不安分的.不窥其隐曲幽微的深衷，说他随缘、安分，未免昧于骚人之旨，委屈了志士之心.这首词，读来荡气回肠、确是上乘之作.。

4.关于桥的诗句——《鹊桥仙》

宋代·范成大《鹊桥仙·七夕》

双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。

相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

宋代·柳永《鹊桥仙》

届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。

此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫。暮烟寒雨。望秦楼何处。

宋代·苏轼《鹊桥仙·七夕》

缑山仙子，高情云渺，不学痴牛女。风箫声断月明中，举手谢、时人欲去。

客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。

宋代·辛弃疾《鹊桥仙·送粉卿行》

轿儿排了，担儿装了，杜宇一声催起。从今一步一回头，怎睚得、一千余里。

旧时行处，旧时歌处，空有燕泥香坠。莫嫌白发不思量，也须有、思量去里。

宋代·陆游《鹊桥仙·华灯纵博》

华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举？酒徒一半取封候，独去作、江边渔父。

轻舟八尺，低逢三扇，占断苹洲烟雨。镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与。

宋代·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨。银汉迢迢暗度，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

宋代·蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

说盟说誓。说情说意。动便春愁满纸。多应念得脱空经，是那个、先生教底。

不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。

宋代·完颜亮《鹊桥仙·待月》

停杯不举，停歌不发，等候银蟾出海。不知何处片云来，做许大、通天障碍。

髯虬捻断，星眸睁裂，唯恨剑锋不快。一挥截断紫云腰，仔细看、嫦娥体态。

当代·李少白《鹊桥仙·红场阅兵》

鹊桥仙 .红场阅兵-李少白书法

气宇轩昴， 步伐雄壮，人海茫茫红场。各国元首聚一堂，共记念那场胜仗！

一面阅兵， 一边战场， 七十年前红场。钢铁意志不屈服，便改写历史模样！

现代旅岚《鹊桥仙·将军泪》

洛阳旧梦，伽蓝新恨，城外乱笛长咽。倾颓古刹雨纷纷，空相忆，曲幽谁和？

烟花易冷，家国易碎，不似当时颜色。孤坟荒草泣无声，山盟在，来生尚可？

现代何友东《鹊桥仙·明颜》

帝都云掩，泉城雾漫，相思教人肠断。

梦回夕阳斜辉里，柔情在、大明湖畔。

山盟似酒，海誓如炼，无言胜却彼岸。

且风且雨且天寒，独不变，此生执念。