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古诗赏析 秋夜曲（张仲素） 丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光. 秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜. 这首诗写闺中人一夜间的情思，抒情细腻，结构工巧.篇中的女主人公因丈夫远行，离情萦怀.计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上.她听着，数着，心里着急地在想，夜怎么这么长啊！她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来.思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情. 在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵一直在鸣叫着.听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了.第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠.“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫寒衣，自然引出抒情的末一句.第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白.她是在向老天爷求告呢，还是在径直命令呢？求告也罢，命令也罢，总之都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情.这首诗采用了画龙点睛的写法.前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁.最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，使人恍然大悟：原来诗人在《秋夜曲》中所要弹奏的，不是别的，而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦.。

2.诗词中的沉郁风格有什么特点

梁代的文论家钟嵘在《诗品序》中曾经称赞梁武帝萧衍“体沉郁之幽思，文丽日月”；而陈廷焯《白雨斋词话》卷一中说：“作词之法，首贵沉郁，沉 则不浮，郁则不薄。

顾沉郁来易强求，不根柢于风骚，乌能沉郁？”由此，足 见沉郁的显要地位。陈廷焯说：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。

”它要“若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。”

可 见，沉郁，就是指情感的深厚、浓郁、忧愤。所谓沉，是就情感的深沉而言； 所谓郁，是就情感的浓郁、忧愤而言。

沉郁则极深厚。沉郁作为一种诗词格，首先表现为一种文字特质，它古拙苍重悲凉，而非姿质冶丽。

只有了解诗词的精髓，方能沉着而写，其笔画的质性，便也如 刻如铸，间用躁笔，如抽茧丝。沉则不浮，郁则不薄。

意在笔先，神于其外， 诗之高境。沉郁是一种心境，是绕着智慧内省的氤氲，是身陷困境的个人体验，其深深的孤寂感往往起因于对命运不可逆转的喟叹，真正的大作家即使在最快 乐的时候，心中也有一种潜在的忧郁、不安和期待。

故顿挫的文境，原本出 自沉郁难舒的心境，是情感的千回百折，才造成节奏的急徐相间、音调的抑 扬宄坠、旋律的跌岩有致。沉郁的诗境给予鉴赏者的，是具有象征意味的含蓄奇效，它往往蕴含着深沉而磅礴、激越而又抑郁的无可奈何之情调，因为寄托遥深，便恒久地停 栖一种宏于中而肆于外的感慨中了。

3.诗词中的平淡风格有什么特点

梅圣俞《和晏相》诗云：“因今适性情，稍欲到平淡。

苦词未圆熟，刺口剧菱芡。”言到平淡处甚难也。

所以《赠杜挺之》诗，有“作诗无古今，欲造 平淡难”之句。可见平淡却要做到自然，是很难的。

平淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。平淡同自然相近而稍有不同。

平淡的作品不讲辞藻，不讲雕琢，这点同自然一致。平 淡比较朴素，而自然却不一定朴素。

比方“清水出芙蓉，天然去雕饰”，“芙蓉”指莲花。红莲花色彩鲜艳，这种色彩天然生成，不是人工涂饰的，因此它是自然的，又是艳丽的；白莲花比较朴素，就可以说平淡。

平淡也不同于平庸和淡而无味，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，所以说“平淡有思致”。 平淡要如饮醇醪。

醇醪是一种 味厚的酒，由于没有刺激性好像平淡，容易多喝，所以不觉自醉。平淡正是 这样，表面平淡，含蕴深厚。

平淡的作品语言力求朴素，不做作，不雕饰，不尚辞藻，也要力求精练。正如王安石说的，“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”，内容精辟，深人浅 出，好像平易，但写时要反复推敲，是艰辛的，写定后容易看，容易懂。

平 淡不同于平庸，它是超出一般的。平淡的作品要写得看不出人工的斧凿痕迹， 所以平淡又要圆熟。

梅尧臣作诗力求平淡，可是他自以为还不够圆熟，有涩 味，就是要求平淡还没有到家。

4.诗词中的雄奇风格有什么特点

雄奇的诗词不仅具有雄壮风格，还具有奇特和奇险的特征。

也可以说，在一种特定的“雄壮”中包含着奇特和奇险。古人说：“盖雄则未有不奇者。”

（《诗品清奇解》）这句话是有一定道理的。雄与奇这一对矛盾的主要方面，应该说是雄，但奇特、奇险足以增强“雄”的气氛，因而也不妨承认“雄奇” 风格是助长浩瀚磅礴之壮美的一种有益因素。

当然，奇特、奇险并非一味炫奇立异，而必须是由于体察入微，才能把握他人眼中所见、笔下所无的雄伟境界。由于创作者幻想丰富，所以能够用 联翩浮想，把某些使人惊诧或饶有别趣的人事景物融成奇特的意境。

由于创 造者艺术观察的功力深厚，所以夸张手法才能极奇险之观，既是物理之所必 有，而又是事实之所难寻。 唯其生活和灵感有万斛源泉，喷薄而来，雄奇之 境才能跃然笔底，气势如山，其突兀奇诡，极尽夸张，分明立足于现实基础之上。

这样，就会引起读者的遐想，就能登高纵目，取之不尽，用之不竭，也就是愈奇而愈雄了。和语言遒练相联系的夸张之奇特，也是形成雄奇风格的又一重要条件。

没有夸张，就不能把生活美加以集中和提高而成为雄奇的艺术美。雄奇之美 是情景交融中崇高瑰奇的美感之长期沉淀和综合。

5.诗词中含蓄风格如何通过举例来说明

银烛吐青烟，金樽对绮楚。

离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会是何年。这是陈子昂的《春夜送友人》。

这首诗约作于陈子昂二十六岁时，彼时他告别家乡，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一 个温馨的夜晚设宴欢送他。

席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。这首离别之作，就从眼前宴会的情景落笔。

整首诗用词朴素，虽无惊人之句，无艳丽之词，但蕴含其中的真挚感情却是令人回味的。此诗先写酒宴将尽时的沉静氛围，次写对过去美好时光的 留恋和漫长离别之路的遥想，将惜别之情进一步写深，再以夜色之景烘托难 舍之情，最后是对离别后重逢的期盼。

诗人始终将情感的抒发置于具体情景 的描述之中，并随着情景的变化，使情感得到步步加深。恰当的表现手法， 使得全诗感情的抒发自然而含蓄，婉转而细腻。

诗中的手法就是含蓄的风格。我们都知道，诗不能直露。

若把意思直说出来，把意思说完，一览无余，言尽意尽，引不起读者的联想和思考，这是 诗的大忌。 具有委婉风格的诗歌，抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本 意无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。

唐人刘知几《史通叙事》认为，诗要“言近而旨远，辞浅而意深，虽 发语已殚，而含意未尽。使读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中， 反三隅于字外”。

清人沈德潜《说诗晬语》说，诗要“藏而不露”，做到“只 眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远……”诗贵含蓄，也就是不把意思明白说出来，蕴含在所写的形象里，通过所写的形象、画面、场景，引起读者的联想和想象，让读者去沉思、寻味、咀 嚼。体会到其中所蕴含的情思，激起心灵的共鸣。

蕴含的情思越深厚，越是耐得住沉思、寻味、咀嚼，艺术效果越强，诗就越有味。例如朱庆余的《宫中词》：寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。这首诗写的是深锁在宫中的宫女的痛苦，不直写在宫廷中黑暗恐怖统治下她们的内心幽怨，却绘出开花时节她们被关闭宫门之内，凭琼轩而立，满 怀辛酸却欲语还休的情景。

全诗未写一个苦字、怨字，只写她们在会学舌的 鹦鹉旁边不敢说话，略一思索，就知道她们所忍受的黑暗恐怖统治了。创作含蓄深厚的诗很不容易。

所谓含蓄，就是将丰富的生活、深刻的思想、浓郁的激情，熔铸于生动的具有典型性的艺术形象之中，而把自己的思 想倾向隐蔽起来，做到“言有尽而意无穷，余意尽在不言中”。 诗要含蓄，就要写得婉转曲折，不能直说。

婉转就容易含蓄，例如杜甫的《月夜》抒发在异乡思念家人之情，也用婉转曲折的写法：今夜邝州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

在长安的杜甫不说自己怀念家中妻子儿女，却想象妻子对他怀念，描绘出一幅相思图。 他想到儿女还小，不懂得想念远在长安的他，更体会到妻子 心情的孤独和悲凉。

月夜凝露，她对月怀人，彻夜不眠，云鬟湿，玉臂寒。 末两句又想象将来相会的甜蜜，饱经忧患而得重逢，甜蜜之中又难免引起辛酸。

含蓄不同于隐晦，诗词不明白说出的意思，读者看了就懂，或者看了略一思索就能懂，就叫含蓄。

6.诗词中的沉郁风格与诗词的深厚关联如何

沉郁所要求的深厚，具有自己的特色。

首先，沉郁所要求的深厚应是忠厚的、诚实的，而无半点虚伪和矫饰。正如《白雨斋词话》卷七中所言：“忠厚之至，亦沉郁之至”、“沉郁顿挫，忠 厚缠绵”、“即比兴中亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚”。

其次，它扎根于生活的最底层，具有浓郁的泥土味。 所谓“沉厚之根柢深也”，唯其根深，故必然含蓄。

但含蓄不见得都沉郁，它深邃幽绝，妙不可 测。它常常山重水复，时时柳暗花明。

它把充沛的情感隐藏在心灵深处，让 其九曲回肠，尽情旋转，而从不恣意宣泄、倾泻无余。第三，沉郁所要求的深厚和忧愤结下了不解之缘。

它喜欢与悲慨、愤疾结伴，而不愿同诙谐、滑稽为邻。“沉郁苍凉，跳跃动荡”、“悲愤慷慨，郁结 于中”。

沉郁因情绪色彩的深浅浓淡而不同，有的沉而悲，有的郁而怨，有的沉而雄，有的郁而愤。但沉而谐、郁而谑者，则未之闻。

盖谐谑重外露而不尚 隐秀，且与忧愤相悖，故不能为沉郁也。 沉郁和顿挫，是水乳交融地结合为 一体的。

沉郁凭借顿挫，顿挫服从沉郁，二者有机结合，相得益彰。例如张元干《贺新郎送胡邦衡待制》：梦绕神州路。

张秋风，连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾纸柱。

九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情，老易悲难诉！更南浦，送君去。

凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。

万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举 大白，听《金缕》。

此词“慷慨悲凉”，抒发了作者“抑塞磊落之气”，构成了沉郁的风格。作者的感情是深沉郁积的，用顿挫转折的笔来表达，有千言万语积压在胸中， 只能曲折地透露一些。

投降派掌权，抗战的主张无法实现了，只能用梦到故 宫来透露。提出了为什么会砥柱倒塌，只能用天高难问来感叹。

送别的可悲， 不是为了个人的情谊，为什么呢？只用“目尽青天怀今古”来透露，这些都 是构成沉郁风格的表达手法。

7.诗词中的自然风格有什么特点

自然，指诗词不留雕琢的痕迹，平实质朴、朴素自然，不使人感到做作。

李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”说明自然的风格。其特点是选用确切 的字眼直接陈述，用白描的手法不加修饰，显得真切深刻，平易近人。

其语 言力求平淡，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，于平淡中蕴含着 深刻的意境。 自然是针对做作说的，简而言之就是不做作，不涂饰，不堆砌。

我们知道文学作品的语言要求精炼，反对陈词滥调，也要写得自然。有些作家语言 贫乏，创造不出新的风格，写不出形象化、性格化的语言，于是就在文字上 下功夫，用上许多怪字和冷僻的典故，写得非常晦涩，有的颠倒字句，以求 新奇，反而违反了语言的自然。

王士稹《带经堂诗话》卷三中说：“严沧浪以禅喻诗，余深契其说，而五言尤为近之。如王裴辋川绝句，字字入禅。

他如雨中山果落，灯下草虫 鸣，明月松间照，清泉石上流以及太白却下水精帘，玲珑望秋月， 常建松际露微月，清光犹为君，浩然樵子暗相失，草虫寒不闻，刘眘虚时有落花至，远随流水香。 妙谛微言与世尊拈花，迦叶微笑，等无差 别。

通其解者，可语上乘。”王士镇说王维、裴迪的辋川绝句字字人禅，也就 是都有妙悟。