我要寻找几首有关于榆叶的诗词

回军行

年代：唐

作者：李益

作品：回军行

内容：

关城榆叶早疏黄，日暮沙云古战场。

表请回军掩尘骨，莫教士卒哭龙荒。

《送威胜军张判官》 -

北地不知春，惟看榆叶新。

岑牟多武士，玉麈重嘉宾。

野磷惊行客，烽烟入远尘。

系书沙上鴈，时寄日边人。

春光好

唐__欧阳炯

天初暖，日初长，好春光。

万汇此时皆得意，竞芬芳。

笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。

谁把金丝裁剪却，挂斜

阳。

花滴露，柳摇烟，艳阳天。

雨霁山屿欲烂，谷莺迁。

饮处交飞玉斝，游时倒把金鞭，风飐九衢榆叶动，簇青

钱。

胸铺雪，脸分莲，理繁弦。

纤指飞翻金凤语，转婵娟。

嘈囋如敲玉佩，清泠似滴香泉。

曲罢问郎名个甚，想夫

怜。

碛香散，渚水融，暖空濛。

飞絮悠扬遍虚空，惹轻风。

柳眼烟来点绿，花心日与妆红。

黄雀锦鸾相对舞，近帘

栊。

鸡树绿，凤池清，满神京。

玉兔宫前金榜出，列仙名。

叠雪罗袍接武，团花骏马娇行。

开宴锦江游烂熳，柳烟

轻。

芳丛绣，绿筵张，两心狂。

空遣横波传意绪，对笙簧。

虽似安仁掷果，未闻韩寿分香。

流水桃花情不已，待刘

郎。

垂绣幔，掩云屏，思盈盈。

双枕珊瑚无限情，翠钗横。

几见纤纤动处，时闻款款娇声。

却出锦屏妆面了，理秦

筝。

金辔响，玉鞭长，映垂杨。

堤上采花筵上醉，满衣香。

无处不携弦管，直应占断春光。

年少王孙何处好，竞寻

芳。

蘯叶嫩，杏花明，画船轻。

双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。

春水无风无浪，春来半雨半晴§粉相随南浦晚，莫辞

行。

杜甫诗的诗歌创作分几个阶段

杜甫是伟大的现实主义诗人，一生写诗一千四百多首。其经历和诗歌创作可以分为四期。

一，读书和漫游时期（三十五岁以前）

这一时期曾先后游历吴、越（今江浙一带）和齐、赵（今山东北部、河北南部），其间曾赴洛阳应举，不第。以后在洛阳遇李白，二人结下深厚友谊，继而又遇高适，三人同游梁、宋（今开封、商丘）。后来李杜又到齐州，分手后又遇于东鲁，再次分别，就没有机会再见面了。

二、困居长安时期（三十五至四十四岁）

这一时期，杜甫先在长安应试，落第。后来向皇帝献赋，向贵人投赠，过着“朝扣富儿门，暮随肥马尘，残杯与冷炙，到处潜悲辛”的生活，最后才得到右卫率府胄曹参军的小官。这期间他写了《兵车行》、《丽人行》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。而《自京赴奉先县咏怀五百字》尤为著名，标志着他经历十年长安困苦生活后对朝廷政治、社会现实的认识达到了新的高度。

三、陷贼和为官时期（四十五至四十八岁）。

安史之乱爆发，潼关失守，杜甫把家安置在鄜州，独自去投肃宗，中途为安史叛军俘获，押到长安。他面对混乱的长安，听到官军一再败退的消息，写成《月夜》、《春望》、《哀江头》、《悲陈陶》等诗。后来他潜逃到凤翔行在，做左拾遗。由于忠言直谏，上疏为宰相房琯事被贬华州司功参军。其后，他用诗的形式把他的见闻真实地记录下来，成为他不朽的作品，即“三吏”、“三别”。

四、西南飘泊时期（四十八至五十八岁）。

随着九节度官军在相州大败和关辅饥荒，杜甫弃官，携家随人民逃难，经秦州、同谷等地，到了成都，过了一段比较安定的生活。严武入朝，蜀中军阀作乱，他漂流到梓州、阆州。后返成都。严武死，他再度飘泊，在夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，病死在湘江上。这时期，其作品有《水槛遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》、《病橘》、《登楼》、《蜀相》、《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》、《登高》、《秋兴》、《三绝句》、《岁晏行》等大量名作。

综观杜甫一生思想是“穷年忧黎元”，“致君尧舜上”，所以他的诗歌创作，始终贯穿着忧国忧民这条主线，由此可见杜甫的伟大。他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了安史之乱前后一个历史时代政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗史”。杜诗风格，基本上是“沉郁顿挫”，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。同时，其诗兼备众体，除五古、七古、五律、七律外，还写了不少排律，拗体。艺术手法也多种多样，是唐诗思想艺术的集大成者。杜甫还继承了汉魏乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，摆脱乐府古题的束傅，创作了不少“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如著名的“三吏”、“三别”等。死后受到樊晃、韩愈、元稹、白居易等人的大力揄扬。杜诗对元白的“新乐府运动”的文艺思想及李商隐的近体讽喻时事诗影响甚深。但杜诗受到广泛重视，是在宋以后。王禹、王安石、苏轼、黄庭坚、陆游等人对杜甫推崇倍至，文天祥则更以杜诗为坚守民族气节的精神力量。杜诗的影响，从古到今，早已超出文艺的范围。生平详见《旧唐书》卷一九○。有《杜工部集》。

韩孟诗派的诗歌创作有什么特色

主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。

诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。

现的往往是自己心灵的历程，他们常把现实生活中的感受，与自己虚构的世界融合在一起，其诗想像离奇怪诞，往往使人感到虚实不定，跳跃怪奇，不可确解。韩孟诗派的成员在语言方面也有大的变革，他们力求“陈言之务去”。

扩展资料：

突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象。在反对传统、锐意创新的路子上，韩愈做出了突出的贡献，也取得了应有的成就。

他以宏大的胆气驾驭诗篇，赋予诗歌以前所未有的力度和超现实色彩；他雕镂词句，尚险求奇，营造出大量他所独有的险怪意象；他以文入诗、以议论入诗，开一代诗风，这些无不展示出他在中唐诗坛所具有的独特地位。

参考资料来源：百度百科-韩孟诗派

柳宗元作品

一、 论说：《天说》《封建论》《断刑论》《晋文公问守原议》、《桐叶封弟辩》、《伊尹五就桀赞》《非国语》、《贞符》、《时令论上》

二、寓言：《三戒》（《临江之麋》、《黔之驴》、《永某氏之鼠》）、《蝜蝂传》、《罴说》等，

三、 传记：《段太尉逸事状》、《梓人传》、《捕蛇者说》，《童区寄传》

四、 山水游记：《永州八记》：《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。

五、 骚赋：《惩咎赋》、《闵生赋》、《梦归赋》、《囚山赋》

《江雪》《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

我要寻找几首有关于榆叶的诗词

回军行 年代：唐作者：李益作品：回军行内容：关城榆叶早疏黄，日暮沙云古战场。

表请回军掩尘骨，莫教士卒哭龙荒。 《送威胜军张判官》 - 北地不知春，惟看榆叶新。

岑牟多武士，玉麈重嘉宾。野磷惊行客，烽烟入远尘。

系书沙上鴈，时寄日边人。春光好 唐__欧阳炯 天初暖，日初长，好春光。

万汇此时皆得意，竞芬芳。笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。

谁把金丝裁剪却，挂斜阳。花滴露，柳摇烟，艳阳天。

雨霁山屿欲烂，谷莺迁。饮处交飞玉斝，游时倒把金鞭，风飐九衢榆叶动，簇青钱。

胸铺雪，脸分莲，理繁弦。纤指飞翻金凤语，转婵娟。

嘈囋如敲玉佩，清泠似滴香泉。曲罢问郎名个甚，想夫怜。

碛香散，渚水融，暖空濛。飞絮悠扬遍虚空，惹轻风。

柳眼烟来点绿，花心日与妆红。黄雀锦鸾相对舞，近帘栊。

鸡树绿，凤池清，满神京。玉兔宫前金榜出，列仙名。

叠雪罗袍接武，团花骏马娇行。开宴锦江游烂熳，柳烟轻。

芳丛绣，绿筵张，两心狂。空遣横波传意绪，对笙簧。

虽似安仁掷果，未闻韩寿分香。流水桃花情不已，待刘郎。

垂绣幔，掩云屏，思盈盈。双枕珊瑚无限情，翠钗横。

几见纤纤动处，时闻款款娇声。却出锦屏妆面了，理秦筝。

金辔响，玉鞭长，映垂杨。堤上采花筵上醉，满衣香。

无处不携弦管，直应占断春光。年少王孙何处好，竞寻芳。

蘯叶嫩，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。

春水无风无浪，春来半雨半晴§粉相随南浦晚，莫辞行。

卢纶的其他诗词

1、

《塞下曲四首》

年代： 唐 作者： 卢纶

鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。

独立扬新令，千营共一呼。

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。

醉和金甲舞，雷鼓动山川。

调箭又呼鹰，俱闻出世能。

奔狐将迸雉，扫尽古丘陵。

亭亭七叶贵，荡荡一隅清。

他日题麟阁，唯应独不名。

2、

《送李端》

年代： 唐 作者： 卢纶

故关衰草遍，离别自堪悲。

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

掩泪空相向，风尘何处期。

3、

《晚次鄂州》

年代： 唐 作者： 卢纶

云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。

估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。

三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。

旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。

4、

《送饯从叔辞丰州幕归嵩阳旧居》

年代： 唐 作者： 卢纶

白须宗孙侍坐时，愿持寿酒前致词。鄙词何所拟，

请自边城始。边城贵者李将军，战鼓遥疑天上闻。

屯田布锦周千里，牧马攒花溢万群。白云本是乔松伴，

来绕青营复飞散。三声画角咽不通，万里蓬根一时断。

丰州闻说似凉州，沙塞晴明部落稠。行客已去依独戍，

主人犹自在高楼。梦亲旌旆何由见，每阻清风一回面。

洞里先生那怪迟，人天无路自无期。砂泉丹井非同味，

桂树榆林不并枝。吾翁致身殊得计，地仙亦是三千岁。

莫著戎衣期上清，东方曼倩逢人轻。

5、更多诗参见：http://www.shicimingju.com/chaxun/all/%E5%8D%A2%E7%BA%B6

6、

卢纶一生如此不得意，只是因为权贵的推荐，才作了很短时期的官，可以说是得利于社交。卢纶所交往的人物，不乏权贵大僚，除前面提到的宰相元载、王缙外，任过实职的宰相还有常衮、李勉、齐映、陆赞、贾耽、裴均、令狐楚、浑（王咸）、马燧、韦皋虽未任过宰相，但也是大权在握的人物。

卢纶的诗，以五七言近体为主，多唱和赠答之作。但他在从军生活中所写的诗，如《塞下曲》等，风格雄浑，情调慷慨，历来为人传诵。他年轻时因避乱寓居各地，对现实有所接触，有些诗篇也反映了战乱后人民生活的贫困和社会经济的萧条，如《村南逢病叟》。其他如前期所作七律《晚次鄂州》，写南行避安、史乱的旅途夜泊心情和体验，真实生动，感慨深长。七言歌行《腊日观咸宁王部曲擒虎歌》描绘壮士与猛虎搏斗，写得惊心动魄，虎虎有生气。清代管世铭《读雪山房唐诗钞》说："大历诸子兼长七言古者，推卢纶、韩愈，比之摩诘（王维）、东川（李颀），可称具体。"

今存《卢户部诗集》10卷，收入《唐诗百名家全集》。又有明正德刊本《卢纶诗集》3卷，收有10卷本及《全唐诗》佚诗5首。《全唐诗》编录其诗为5卷。事迹见《旧唐书·卢简辞传》和《新唐书·文艺传》。

唐代大历十大才子冠冕的卢纶，诗名远播，但却屡试不第，人生与仕途都极不顺利，但他广泛的交游使他成为一个活跃的社交家，并最终借此步入仕途。

明、清时期山水方面的作品、诗篇写作论文

明代诗歌总体水平不高，山水诗的成就当然不能与唐宋并比，但大体上可以与元代相颉颃。

初明诗的作者大都是由元入明的东南文人，胡应麟《诗薮》曾把他们按照地域的不同分成五大创作群体，一是吴派，以高启为首；二是越派，以刘基为首；三是闽派，以林鸿为首；四是岭南派，以孙贲为首；五是江右派，以刘崧为首。 江右派的山水诗较少，风格一般以平易朴素见长，如刘崧《水口田家》，取材趋向与元季山水诗相同，而笔法却朴素很多。

闽派山水诗比江右派稍多，又标法盛唐，故构境较为阔大，高木秉《峤屿春潮》：“瀛州见海色，潮来如风雨。初日照寒潮，春声在孤屿。

飞帆落镜中，望入桃花去”，堪称代表。岭南派的山水诗更多一些，孙贲长于用歌行体表现山水题材，成就较为突出，其《湖州乐》描绘“四月五月南风来，出门处处芰荷开”、“鲤鱼风起燕子斜，菱歌声入鸳鸯渚”的湖州水乡风情，笔致秀丽流转，颇有民间竹枝词之活泼情趣。

越派与吴派的山水诗成就高于以上三派。刘基与高启分别是其代表。

作为元明鼎革之际一个杰出的政治家、思想家，刘基山水诗的内涵比较丰富，思想比较深厚。他的山水诗往往把描绘自然景物与对时代政治的关心结合一体，如《晚泊海宁州舟中作》：“春雾今宵气稍轻，空江一舸客心惊。

东流浊浪冲山动，西望长庚似月明。不有龚、黄为郡县，徒令耒耜化戈兵。

溥天何处非王土，无处安身愧此生。”《普济寺》：“江上西风一叶黄，莎鸡络纬满丛篁。

物华乘兴看都好，时序逢愁连不妨。露下星河光潋艳，月明岩谷气清凉。

愿闻四海销兵甲，早种桐柏待凤凰。”前者表现对和平社会的渴望，后者表现对元季干戈不息战乱频仍的忧伤，与杜甫后期山水诗的情调比较接近。

《冬至日泊舟戈溪》、《登卧龙山写怀二十八韵》等也属这类作品。苏州是古吴国都城，又是元末江南群雄割据形势下张士诚部的大本营，士诚败亡后，刘基途经苏州，写下《过苏州九首》，有云：“姑苏台下垂杨柳，曾为张王护禁城。

今日淡烟芳草里，暮蝉犹作管弦声”（其一），“龙丘山下月朦胧，闾阖门前动地风。子夜一声琴一阕，杜鹃声在碧云中”（其四），在山水描写中融入由古而今的历史兴亡的感慨，“今日”两句、“子夜”两句，构思精切，直逼中晚唐同类作品之魂。

刘基山水诗还善于把描写自然景物与吟咏个人情怀有机地结合一体，在手法上则主要吸收了汉魏六朝诗人的艺术精神，代表作为大型组诗《旅兴》。其中有学张协的，如“初秋积雨过，众绿光如濡。

莎鸡啼高树，蟋蟀鸣阶除。时物已改故，芳年从此徂。”

与景阳《杂诗》何其相似，可谓异代同声。有追踪汉末古诗的，如“江上积风急，天寒雁南归。

客子倦长途，中心一何悲。顾瞻望四方，有怀当告谁。

霜露日夜零，百卉厌其枝。衰谢不待期，荣盛安可追。

太息复太息，怆忄良涕沾衣。”但作者高明之处在于吸收古人的真精神，取其神不尽袭其貌，如上引学汉末古诗一首，神气与之无异，而形貌却不尽相同，这样，才能在古今离合之际，以现自我面目，以示自我艺术个性。

又如“雨来群山暗，雨过群山明。山明猿鸟喜，山暗猿鸟惊。

风暮阴风起，白日西南倾。寒蝉枝上号，阜螽草间鸣。

人生非草木，能无感中情。”诗摄取了魏晋感物类写景抒情诗的灵魂，但在形貌上又能自创格局，“雨来”四句，连类而起，正反交错，离前人的框式远矣。

再如《早发建宁至兴田驿》：“鸡鸣戒晨装，上马见初日。露泫叶尚俯，雾重山未出。

客途得霁景，缓步非纵佚。矧兹岁有秋，高下俱颖栗。

牛羊散原野，鹅鸭满阡术。怀抱既夷旷，神情自情谧。

寒花蔓篱落，候虫响蒙密。霞标青枫林，雪绽乌柏实。

幽览虽云遽，佳趣领已悉。我行固无期，况乃尘事毕。”

诗的精神旨趣及体格都颇接近谢灵运山水诗，但遗去了大谢诗连缀玄理的习惯，并广罗灵运诗不屑一顾的诸如“牛羊”、“鹅鸭”、“篱落”之类的世俗意象，自我的特色还是比较明显的。刘基此类山水诗，越晚唐而上溯汉魏六朝，兼综众家的艺术精华，对于拓宽诗歌的艺术取径，无疑是一种积极的尝试。

沈德潜《明诗别裁集》称伯温诗“独标高古”，自是允当之评。刘基一些比较纯粹的山水诗篇，也有不少能摆脱元季诗纤细绮浓之作风的，如《春日杂兴五首》：“日自西驰水自东，落花飞絮总随风。

旧巢燕子今何处？烟雨庭台似梦中”（其二）；“日出江空晓气柔，白频风起渚烟收。夜来一饷三更雨，送尽飞花入海流”（其五）；《江上曲四首》：“月出前山青黛寒，雁声遥下碧云端。

草根错认骊珠吐，自是西风白露团”（其二）；“红蓼丹枫一色秋，楚云吴水共悠悠。人间万事西风过，惟有沧江日夜流”（其四），并不像元季不少诗那样拘泥于局部的山村水乡的小景，而是从整体性的景象入手，大笔勾勒，显得局面十分开阔，语言也比较本色素朴。

再如《古戍》：“古戍连山火，新城殷地笳。九州犹虎豹，四海未桑麻。

天迥云垂草，江空雪覆沙。野梅烧不尽，时见两三花。”

诗描写一个古代戍所周围的景色，但笔触颇为开阔，诗人先自古戍山火，笳角震荡，引出兵荒马乱、民不聊生这一元末时代动荡的现实气氛，。

关于赞美莲（荷）的诗词

莲是一种多年生草本植物。

古代又称芙蕖、芙蓉。《尔雅·释草》“荷，芙蕖……其华菡萏，其实莲，其根藕。”

疏“芙蕖其总名也，别名芙蓉；江东呼荷；菡萏，莲华也。”千百年来，莲以它美丽的花形，芬芳的气质，不染纤尘的高洁品德深受世人的喜爱。

在我国古代文学作品中很早就出现了描写莲的诗句。“彼泽之陂，有蒲与荷”（《诗经·陈凤·泽陂》）；“山有扶苏，隰有荷华”（《诗经·郑风·山有扶苏》）；“制菱荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”

（屈原《离骚》）。南北朝乐府民歌中咏莲的作品更是屡见不鲜。

“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜，下有并根藕，上生并头莲”（《清商曲辞·青阳度》）；“千叶红芙蓉，昭灼绿水边”（《清商曲辞·读曲歌》）。一曲曲清新秀丽的民歌把江南水乡莲花盛开的美景描写的如诗如画。

唐诗中也不乏赞美莲花的作品。“莲开花覆水，莲谢藕在泥。

不学清萍叶，随波东复西”（丁鹤年《采莲曲》）；“看取莲花净，应方不染心”（孟浩然《题大禹寺义公禅房》）。宋代著名学者周敦颐更是爱莲成癖，他在《爱莲说》中写道：“予独爱莲之出淤泥而不染，浊清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”

这一段尽善尽美的描写，充分表现了作者对莲花的倾慕之情。

唐 宋 元 代表人物是各是谁

唐朝—— 王勃，字子安，"初唐四杰"之一（另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯）。

主要作品为《王子安集》其中《送杜少府之任蜀州》《膝王阁序》最有名。他在"四杰"中成就最高。

28·贺知章，字季真，自号四明狂客。主要作品为《咏柳》《回乡偶书》 29·王之涣，字季陵。

主要作品为《凉州词》《登鹤雀楼》。绝句《凉州词》被誉为"唐代绝句压卷之作"。

属边塞诗派。 30·孟浩然，襄阳人。

唐代第一个大量写山水诗的人，与王维齐名，世称"王孟"。主要作品为《过故人庄》《春晓》等，结为《孟襄阳集》 31·王昌龄，字少伯，江宁人。

曾任龙标尉，世称王龙标，七绝圣手。主要作品为《出塞》《从军行》后人辑有《王昌龄集》善边塞诗、宫怨诗。

32·王维，字摩洁，官至尚书右丞，故称王右丞。诗人兼画家。

与孟浩然同为盛唐田园山水派代表。主要作品为《送元二使安西》又名《阳关曲门飞鸟鸣涧》《相思》《观猎》《辆川闲居赠裴秀才迪》结为《王右巫集》苏拭赞为"诗中有画""画中有诗"。

33·高适·字达夫，曾任散骑常侍，世称高常侍。与岑参齐名，并称"高，岑"，同为盛唐边塞诗派的代表。

主要作品为《燕歌行》《别董大》等，后人辑有《高常侍集》 34·李白，字太白，别号青莲居士，人称"诗仙"。与杜甫齐名，人称"李杜"。

唐代三大诗人之一。主要作品为《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《子夜吴歌》《望天门山》《秋浦歌》 《秋登宣城谢跳北楼》等，结为《李太白集》属浪漫主义豪放派，古典诗歌艺术的高蜂。

韩愈称赞说："李杜文章在，光焰万丈长。" 35·杜甫·字子美，自称少陵野老，曾任左拾遗、检校工部员外郎，世称杜拾遗、杜工部。

与李白齐名，人称"诗圣"。唐代三大诗人之一。

主要作品为《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》、"三吏。《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》）、。

三别〈新婚别》、《垂老别》、《无家别〉等，结为《杜工部集》。现实主义诗歌艺术的高峰·被称为"诗史"。

首创即事名篇的乐府诗，直接推动了后来白居易为首的新乐府运动。 宋朝———— 李煜 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 柳永 雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。 李清照 《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

辛弃疾 破阵子 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 苏轼 水调歌头 明月几时有？ 把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。 《诗经》 关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。

《诗经·国风·周南·关雎》 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

《诗经·国风·秦风·蒹葭》 知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求，悠悠苍天，此何人哉？ 《诗经·国风·王风·黍离》 彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。《诗经·国风·王风·采葛》 青青子衿，悠悠我心。

《诗经·国风·郑风·子衿》 昔我往矣，杨柳依依.今我来思，雨雪霏霏.《诗经·小雅·采薇》 它山之石，可以攻玉。（《诗经·小雅·鹤鸣》） 执子之手，与子偕老。

《诗经·国风·邶风·击鼓》 硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯汝，莫我肯顾，逝将去女，适彼乐土。

（魏风.硕鼠） 《满江红》 南宋·岳飞 怒发冲冠，凭栏（又作“阑”）处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河。

朝天阙。 我怒发冲冠，独自登高凭栏，骤急的风雨刚刚停歇。

我抬头远望天空一片高远壮阔。禁不住仰天长啸，一片报国之心充满心怀。

三十多年的功名如同尘土，八千里经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。

靖康年间的奇耻大辱，至今也不能忘却。作为国家臣子的愤恨，何时才能泯灭！我要驾着战车向贺兰山进攻，连贺兰山也要踏为平地。

我满怀壮志，发誓喝敌人的鲜血，吃敌人的肉。待我重新收复旧日山河，再带着捷报向国家报告胜利的消息。

岳飞此词，激励着中华民族的爱国心。抗战期间这首词曲以其低沉但却雄壮的歌音，感染了中华儿女。

前四字，即司马迁写蔺相如“怒发上冲冠”的妙，表明这是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨。