1.古诗中描写四时之景的诗

春 莺啼绿柳逢春晴， 柳逢春晴瑞月明。

明月瑞晴春逢柳， 晴春逢柳绿啼莺。 夏 香莲碧水动风凉， 水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水， 凉风动水碧莲香。 秋 秋中赏月望东楼， 月望东楼酒客游。

游客酒楼东望月， 楼东望月赏中秋。 冬 红炉黑炭制寒冬， 炭制寒冬御雪风。

风雪御冬寒制炭， 冬寒制炭黑炉红。 天净沙·春 [元]白朴 春山暖日和风， 阑干楼阁帘栊， 杨柳秋千院中。

啼莺舞燕， 小桥流水飞红。 天净沙·夏 [元]白朴 云收雨过波添， 楼高水冷瓜甜， 绿树阴垂画檐。

纱厨藤簟， 玉人罗扇轻缣。 天净沙·秋 [元]白朴 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。

青山绿水， 白草红叶黄花。 天净沙·冬 [元]白朴 一声画角谯门， 半庭新月黄昏， 雪里山前水滨。

竹篱茅舍， 淡烟衷草孤村。 郭熙 山川训 春山淡冶而如笑， 夏山苍翠而如滴， 秋山明净而如妆， 冬山惨淡而如睡。

.《天净沙 秋思》元.马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

2.《秋词》唐.刘禹锡 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄. 试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂. 3.《秋思》唐.张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

1.《春晓》唐. 孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。

2.《春日》宋. 朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。

3.《春夜喜雨》唐. 杜甫 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 唐·柳宗元《江雪》 严冬不肃杀，何以见阳春 肃杀：严酷萧瑟的样子。

唐·吕温《孟冬蒲津关河亭作》 天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光 叫：风声如吼。

唐·孟郊《苦寒吟》。

2.诗词 四时花草最无穷,时到芬芳过便空的作者

兰竹诗

作者：郑板桥

具体内容：四时花草最无穷，时到芬芳过便空。唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬。

释义：竹，直节亭亭，节间中空，故有正直、高尚、虚心的品格；因它终年常绿，是刚强、忠贞的标志；又因它生长较快，是奋发向上的象征。古往今来文人墨客多有赞咏。

思想感情：这是一首咏竹咏兰诗，大意是花花草草有很多，但大都过了盛开的时节就会渐渐失去芬芳，不像兰和竹，经历了春夏秋冬，依然亭亭直立，保持气节。

本诗写法：用反衬的手法，用众芳凋零来突出翠竹的“不改”之情。通过对不畏春残的幽竹的描写，寄寓了诗人对其“不改清阴”的讴歌，不为俗变的高尚节操。

3.有没有四个带花的诗句

1.待到重阳日，

还来就菊花。

（孟浩然：《过故人庄》）

2.花间一壶酒，

独酌无相亲。

（李白：《月下独酌》）

3.夜来风雨声，

花落知多少。

（孟浩然：《春晓》）

4.感时花溅泪，

恨别鸟惊心。

（杜甫：《春望》）

5.晓看红湿处，

花重锦官城。

（杜甫：《春夜喜雨》）

6.竹径通幽处，

禅房花木深。

（常建：《题破山寺后禅院》）

7.黄四娘家花满蹊，

千朵万朵压枝低。

（杜甫：《江畔独步寻花》）

8.无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。

（晏殊：《浣溪沙》）

9.西塞山前白鹭飞，

桃花流水鳜鱼肥。

（张志和：《渔歌子》）

10.借问酒家何处有，

牧童遥指杏花村。

（杜牧：《清明》）

11.忽如一夜春风来，

千树万树梨花开。

（岑参：（白雪歌送武判官归京））

12.吾家洗砚池头树，

个个花开淡墨痕.

（王冕《墨梅》）

13. 迟日江山丽，

春风花草香.

（杜甫<；绝句>）

14.采得百花成蜜后，

为谁辛苦为谁甜

（罗隐<；蜂>）

15.梅子金黄杏子肥，

麦花雪白菜花稀.

（范成大<；四时田园杂兴>）

16. 解落三秋叶，

能开二月花.

（唐）李峤（qiáo）

17.日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝。

（白居易：《忆江南》》

18.停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花.

（杜牧<；山行>）

19.不是花中偏爱菊，

此花开尽更无花.

（元稹<；菊花>）

20.儿童急走追黄蝶，

飞入菜花无处寻.

（杨万里<；宿新市徐公店>）

21. 春去花还在，

人来鸟不惊.

（高鼎：<；画>）

22.山重水复疑无路，

柳暗花明又一村。

（陆游：《游山西村》）

23.沾衣欲湿杏花雨，

吹面不寒杨柳风。

（志南：《绝句》）

24.桃花一簇开无主，

可爱深红爱浅红.

（杜甫：《江畔独步寻花》）

25.春城无处不飞花，

寒食东风御柳斜。（韩翃<<；寒 食>>）

26.朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。（刘禹锡《乌衣巷》）

27.一去二三里，

烟村四五家。

亭台六七座，

八九十枝花。

（佚名<；一去二三里>）

28.桃花潭水三千尺，

不及汪伦送我情。

（李白：《赠汪伦》）

29.相见时难别亦难，

东风无力百花残。

（李商隐：〈无题〉）

30.槲叶落山路，

枳花明驿墙。

（温庭筠<；商山早行>）

31.莫道不消魂，

帘卷西风，

人比黄花瘦。

（李清照：《醉花阴》）

32.朱雀桥边野草花，

乌衣巷口夕阳斜。

（刘禹锡《乌衣巷》）

33.稻花香里说丰年，

听取蛙声一片。

（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）

4.一到十二月开什么花编诗歌

1、

正月山茶满盆开

二月迎春初开放

三月桃花红十里

四月牡丹国色香

五月石榴红似火

六月荷花满池塘

七月茉莉花如雪

八月桂花满枝香

九月菊花姿百态

十月芙蓉正上妆

冬月水仙案头供

腊月寒梅斗冰霜

2、我国十大名花

一、傲雪斗霜的梅花

二、国色天香的牡丹

三、千姿百态的菊花

四、天下第一香的兰花

五、花中皇后的月季

六、花中西施的杜鹃

七、富丽堂皇的山茶花

八、出污泥而不染的荷花

九、十里飘香的桂花

十、凌波仙子的水仙

3、

正月梅花香又香，梅品高洁，自古倍受文人志士之青睐，有诗赞曰：不染堂皇别有神，群芳摇落有清新。洁如魏晋之间士，魂入秦皇以上人。闻议绿珠殊绝世，笑谈飞燕一归真。不须逊雪三分白，疏影暗香已报春。

二月兰花盆里装，兰花素雅，有妙手仁心，蕙质兰心之誉，李白咏兰花：孤兰生幽园，众草共芜没，虽照阳春晖，复悲高秋月。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。若无清风吹，香气为谁发。

三月桃花连十里，阳春三月，桃花遍地开放，处处粉红似火，春意盎然，杜甫有诗《江畔独步寻花》赞桃花：黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

四月蔷薇靠短墙，蔷薇花颜色多，分布广。高骈《山亭夏日》：绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

五月石榴红似火，农家小院有一棵、两棵石榴树，或甜的，或酸的，花开时似火焰灼灼燃烧，朱熹题榴花，五月榴花照眼明，枝间时见子初成。可怜此地无车马，颠倒苍苔落绛英。

六月荷花满池塘，荷花誉为花中君子，有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”殊荣，李商隐有荷花赞，世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。唯有绿叶红菡萏，舒卷开合任天真。此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。

七月栀子头上戴，南朝梁萧纲，《咏栀子花》，素华偏可喜，的的半临池。疑为霜裹叶，复类雪封枝。日斜光隐见，风远影和离。

八月丹桂满枝黄，八月桂花遍地开，有金桂飘香之说，清人张云璈《品桂》：西湖八月足清游，何处香通鼻观幽。满觉陇旁金粟遍，天风吹堕万山秋。

九月菊花初开放，九月菊花黄，不是春光更胜春光，菊花不畏风霜，傲然挺立。曹雪芹《咏菊》：无赖诗魔昏晓侵，饶篱欹石自沉者。毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。元《菊花》：秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

十月芙蓉正上妆，秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

十一月水仙供上案，有凌波仙子称号，水仙花亭亭玉立清香四溢，杨万里有诗赞叹，韵绝香仍绝，花清月未清。天仙不行地，且借水为名。开处谁为伴？萧然不可亲。雪宫孤异影，水殿四无人。

十二月腊梅雪里藏，冰枝嫩绿，花色秀美，清香远溢。宋郑刚中《腊梅》，缟衣仙子变新装，浅染春前一样黄。不肯皎然争腊雪，只将孤艳付幽香。

5.求

其一 江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。 其二 稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。 其三 江深竹静两三家，多事红花映白花。

报答春光知有处，应须美酒送生涯。 其四 东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。 其五（一般常用这首） 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？ 其六（一般常用这首） 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

其七 不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

注释 五 （1）.江畔--指成都锦江之滨。独步--独自散步。

（2）.塔--墓地。 （3）.一簇--一丛，无主--没有主人。

 （4）.后两句意为：这一丛盛开的无主桃花美极了，使人不知爱深红的好，还是爱浅红的好。 六 （1）独步寻花：独自一人一边散步，一边找花欣赏。

（2）黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。 （3）蹊（xī）：小路。

（4）娇：可爱的。 （5）恰恰：形容鸟叫声音和谐动听。

（6）留连：同“流连”，即留恋，舍不得离去。该诗句用来形容在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。

“留连”是个“联绵词”。 （7）江畔：江边。

（8） 时时：时常。 （9）啼：（某些鸟兽）叫。

（10）自在：自由，无拘无束地。 （11）留连：舍不得离去。

译文 五 黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流， 春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。 江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘， 究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？ 六 黄四娘家周围的小路上开满了缤纷的鲜花， 千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。

蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞， 自由自在的小黄莺叫声和谐动听，美妙无比。 品鉴赏 其五 从诗题看，诗中有江、花、人。

诗第一句交代了地点，提到了江；第二句交代了时间，即春天，同时描写了诗人懒困的神情。为什么会懒困呢？原来是因为春光融融，春风和煦造成的，正当诗人要在春风中休息时，却感到眼前一亮，一簇深浅不同的桃花盛开在江边，诗人的精神也为之一振，“可爱深红爱浅红”一句，不仅写出了桃花争妍斗艳的景象，为画面增添了亮丽的色彩，而且透过诗句，我们好像看到了诗人在桃花丛中欣赏玩味、目不暇接的神态。

其六 这是一首别具情趣的写景小诗。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。

从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。

诗人用“时时”、“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。

读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。 首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上。

“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。

此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。

“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。

第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。

花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。

但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。第四句“自在娇莺恰恰啼”。

“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。

只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。

由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。

但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

这种写法，可谓前无古人。 盛唐人很讲究诗句声调的和谐。

他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。

如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。

而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。

这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。

“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

这两句除却。