1.诗歌中什么是韵

在诗词之中，韵就是韵脚，是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫作押韵。从《诗经》到后代的诗词，几乎没有不押韵的，即使是民 歌也会押韵。

一首诗有没有押韵，一般人都能觉察出来。但是“什么是韵”，说起来就很复杂了。

在古代，对“韵”的理解非常复杂，但是现代汉语中出现了拼音 和字母，对于韵的概念就比较容易理解了。 古代诗词中所谓“韵”，与现代汉语拼音中的“韵母”大致相同。

在现代汉语拼音中，一个汉字一般由声母和韵母两部分构成，如“工”字拼成 gong，其中g是声母，ong是韵母。要注意：声母总是在前面，韵母总是在 后面。

再看“冬”，“同”， “聪”等字的拼音，会发现它们的韵母都是ong，所以，将它们称为同韵字。 汉字一字一音，每个音隶属于不同的韵，即现代汉语拼音中所说的韵母。

同韵母的字在一首诗词中被用于一部分句子的末尾，就叫“押韵”。这样会使 诗歌具备节奏感和音乐感，读起来既顺耳又动听，借以增加诗词的艺术感染 力。

因押韵的字都在句子的末尾，所以又称其为“韵脚”。

2.诗词中的韵部是指什么

古代韵书中把可以在一起押韵的字归成类，每类叫一个韵部。

如东、同、中、虫、崇、嵩、戎、弓、融、雄、冯、风、充、隆等字，在中古时的韵 文中，可以一起押韵。宋代所编的韵书《广韵》就把它们归在一起，合为一个 韵部，称为“东部”。

关于词的韵部，并没有正式的规定。 词韵不像诗韵要求那样严格，在科 考时代，诗韵是由朝廷颁布或者认可的，故近体诗一律要求押本韵，不得落 韵、出韵。

而词则长期与音乐结合在一起，词人填词用韵只需唱之上口、听之 顺耳，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，一般情况下韵母相同或相近的字 均可通押。 如清人戈载所编的《词林正韵》一书将古韵分为19部，每部都详 细介绍了可以在一起押韵的字，如第二部平声：三江七阳通用，其中三江中有 江、缸、窗、邦、双、泷、庞、撞、扛等字，七阳中有阳、扬、杨、洋、羊、徉、芳、妨、望、茫、肠、浪、丧等字，这些字是可以放在一起押韵的。

值得一提的是，依我们现在看来是同韵母的，中古音却分为了若干韵 部，中古音有些韵部所收的韵字是不同韵母的，现在却收在了一个韵部中， 这是为什么呢？其实这些可以通押的字以我们现代汉语音韵的角度来看是同 韵的，但实际上却是有区别的，比如，“东”与“冬”，前者的韵母为ong， 后者为ong， “删” en、“寒” an、“咸” em、“衔” am， “侵” yem、“覃” ang、“真” yen。 这些韵部之间在韵头、韵腹和韵尾上都有所不同， 因此不能相混，在同一韵部里有些韵字，我们现在看是不同韵的，但在中古它 们却是同韵的。

如四支收有“垂”、“悲”、“为”、“吹”等字，当时它们 同“支”是同韵母的，十灰中收有“来”、“台”、“开”、“才”等字，又 收有“雷”、“杯”、“回”、“梅”等字，当时它们的韵母同是ai。 这种现 象是因为声韵变化造成的，但我们应明白，中古音韵部之分不是随意的，而是 有音韵学依据的，因此必须严守韵部。

3.请各位高手指点一下什么叫诗词中的韵,什么叫韵脚

（二）隔行韵。句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下。隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵。如：

春眠不觉晓， （x—iɑo）

处处闻啼鸟。 （n—iɑo）

夜来风雨声，

花落知多少。 （sh—ɑo）

——孟浩然《春晓》

一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。

也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的。如：

三日入厨下，

洗手作羹汤。 （t—ɑnɡ）

未谙姑食性，

先遣小姑尝。 （ch—ɑnɡ）

——王建《新嫁娘》

二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。

隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。

三、双句韵。每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵。例如：

三边没有树石头少， （sh—ɑo）

庄户人的日子过不了。（l—iɑo）

天上无云地下旱， （h—ɑn）

过不了日子另打算。 （s—uɑn）

羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ）

陕北起了共产党。 （d—ɑnɡ）

领头的名叫刘志丹， （d—ɑn）

把红旗举到半天上。 （sh—ɑnɡ）

草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）

红旗一展穷人都红了。（l—iɑo）

千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）

陕北红了半个天。 （t—iɑn）

紫红犍牛自带耧， （l—ou）

闹革命的心思人人有。（y—ou）

……

——李季《王贵与李香香》

上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）。诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）。

（四）间隔韵。这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。如：

也许它真的是一片海，

我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）

当我知道它是瀚海，

——我才发现：

我是一粒炙干的沙。 （sh—ɑ）

青春呢？

贮在了茫茫的沙浪里，

只有沙枣

向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ）

——在这高高的天山下。（x—iɑ）

我是一粒沙。 （sh—ɑ）

如果我能补偿过去，

我愿一身分作两下： （x—iɑ）

一半儿搀进胶土里，

——铺就绿茵松软的苗床；

一半儿拌进水泥中，

——凝成大厦金属的骨架。（j—iɑ）

——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》

全诗共分三节，押“发花”辙。第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行。这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由。至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。

换韵就是诗句中 韵脚有改变就是换韵

4.诗词的韵是什么

韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。诗词中的韵，大致相当于汉语拼音中的韵母。

一个汉字如果用汉语拼音字母拼写，一般都有声母、韵母和声调。例如，“中”字，拼成zhōng，其中zh是声母，ong是韵母，声调是阴平。

再如，“弓”gōng，虫chóng等字，它们的韵母都是ong。这些字叫同韵字。

凡同韵字都可以押韵。押韵就是把同韵字放在同一位置，一般是在句尾，所以又叫韵脚字。

如： 钱塘湖春行 唐白居易 孤山寺北贾亭西（xī）， 水面初平云脚低（dī）。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥（ní）。

乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄（tí）。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤（dī）。

这首诗里的“西”、“低”、“泥”、“蹄”和“堤”字押韵，韵母都是i。 如果把韵母再细分的话，可以分为韵头、韵腹和韵尾。

如雄xióng,i是韵头。o是韵腹，ng是韵尾。

弓gōng，虫chóng等字没有韵头，只有韵腹和韵尾，“雄”字跟这些字的韵母不同，但是，它们的韵腹和韵尾相同，都是ong。韵腹、韵尾相同，韵头不同的字也是同韵字，仍然可以押韵。

例如： 山居秋暝 唐王维 空山新雨后，天气晚来秋（qiū）。 明月松间照，清泉石上流（liú）。

竹喧归浣女，莲动下渔舟（zhōu）。 随意春芳歇，王孙自可留（liú）。

这首诗里的“秋”、“流”、“舟”和“留”字押韵，它们的韵母分别是iu、iu、ou、iu，韵母不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来同样是和谐的。 押韵的目的是要声韵和谐。

但是有许多诗，我们今天读起来却不和谐了，这是因为古今语音发生了变化。如： 乌衣巷 唐刘禹锡 朱雀桥边野草花（huā）， 乌衣巷口夕阳斜（xíe）。

旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家（jiā）。 xíe跟huā、jiā不是同韵字，但是在唐代“斜”字读siá，当时是和谐的。

再如： 江南曲 唐李益 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。 早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。

这首诗里，“期”和“儿”都是押韵的；但是按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海话的读音念“儿”这个字，念像ní音（接近古音），那就和谐了。

古人押韵需要依照韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本一致，依照韵书押韵，比较合理；宋代以后，语音发生了变化，依照韵书押韵就不合理了。

今天我们如果写旧诗，就不一定要按照韵书来押韵。不过，当我们读古诗的时候，应该知道古人的诗韵。

5.什么叫韵；在古诗中什么叫限韵、什么叫使用韵,古诗一般用哪些韵

“韵”，这个字你看可以分为“音”和“匀”，“音”嘛。就是音乐咯！“匀”就是平坦整齐的意思！（汉字很神奇你有些可以直接从字面上读懂它！）所以从字面意义上来说就是一种很坦然的、宽裕的、柔和的音乐，但这个音乐是文字朗读上、散发出来的、贴近自然的、音律。

我的限定词很多，抱歉！只是这个“韵”是汉字里最抽象的一种感情载体！

就好像你听到一声悠扬的哼唱，你听到的是歌声，但感觉确实里面的音与空气发生的震荡所产生的共鸣（也就是说感觉是空气自己发出的），什么叫“韵”，这个不是直接创造的，是自然的、有些过程的、产生的音律达到了与我们认知上美的感受，我们就称为“韵”。很烦吧，举个例子，我用“啊”字拖长音，改变音调，你到最后感受到的只有元音后面的那个韵脚eng（鼻音），这就是韵。

给你首现代版的新古诗，看我的标注！

《淑梅》【典韵】

棂台小炊（ch"ui"）,

荒原雪堆（d"ui"）,

庐燕檐下榻花归（g“ui“）,

（自己加的不是原文！韵不过三，不然会腻，歌也一样！往下读）

一雨白梅（m”ei“）,

冷素纷飞（f”ei“）,

胡琴马啸雏鸦已轮回（hu“i”）,

婉歌别了谁（she“i”）?

读起来什么感觉，很有节奏吧！这就是押韵！韵是汉字读音以外的东西，拖长了才会明显，所以要慢读！下面是剩下的全文！感兴趣的话读一下，这个更贴近现代人的主官感受。先说这么多！别关问题我下次来说“限韵”！慢慢来别急，古诗这个东西本来就是需要时间体会的，能体会才能创作它！

坐看青尘俯刻狼珏玉碎，

关下潇潇雪落城池一垒。

语出何续怎诉邀你推杯，

醉极一笑淑我一城凄美。

你浴柔花不知窗寒访闺，

麻草枯荣谱章又是一岁。

而环扣指纤手密绣锦味，

琵琶过枕徒画烟马塞北。

凝香雪，

台上有人醉，

伊人泪，

滴弹断思睡，

莫憔悴，

为伊终不悔，

枝头坠，

正待我唤谁。

城头望月，

月语听悲，

春来千里融冬水，

二月花碎，

幻境回味，

羌笛怅然旧调惹新蕊，

淑落一剪梅。

好了，我来回答“限韵”。这个词是说让你作诗，但限定某几个字让你作为韵，或者限定某些韵

让你作诗。这个不难，比如上面那首诗，如果不准用ui做韵，那就用其他咯，古代社会用来考察文人的古诗词能力的，为了拉开等级故意刁难而为之！也是科举题目之一在那时！

6.诗歌中的韵级是什么

韵，包括韵腹（主要元音）、韵尾和声调，与韵母和韵部有区别。韵母包括韵头、韵腹和韵尾，不包括声调，韵部是指押韵字的归类，包括韵腹和韵尾。是韵书的基础，无论何朝何代编纂韵书，都立有韵部，按韵归字。

编辑本段内容

韵这个概念来自于诗歌。自有诗歌起，就有韵的事实，但是上古并无韵的概念，因此，顾炎武称“考自汉魏以上之书并无言韵者，知此字必起于晋宋以下也”。也就是说，上古有押韵的事实和现象，但是人们并未对此现象进行分析归纳，因而也没有指称这一现象的术语。

后代的文人逐渐注意到诗歌韵文同声押韵形成韵律美的音韵现象，才逐渐出现了韵的概念。押韵的意思，是句子中相对应位置的字，收声相同，称为押韵。所谓收声相同，就是说字的音节末尾的部分相同。

汉字的一个音节由声母、介音（也就是韵头）、韵腹、韵尾、声调五部分组成，（刘复称之为“头颈腹尾神”五分），那么

五部分中哪些部分相同就算作“收声相同”？这可以从古人的用韵实际中归纳出来。从诗歌押韵可以看出，收声相同就是指音节主要元音（韵腹）、韵尾和声调相

同，就称为押韵。其中，宋词和元曲的用韵，还可以不同声调通押，因此可以看出“韵腹加韵尾”是押韵的基本单位，为了便于称呼，就把音节中韵腹加韵尾的部分

称为“韵基”。

韵书所谓韵，就是押韵的韵。韵基相同是同韵的基本要求，不同体裁的韵文对押韵要求不同，有的仅要求韵基相同，有的不

仅要韵基相同，而且要求声调相同。因此，不同的韵书韵的概念也有不同，如《切韵》系韵书是区别声调的，他的韵，是韵基、声调相同的字。《中原音韵》是不区

别声调的，他的韵仅是韵基相同的字。因此辨别古书中“韵”的概念，须视情况而定。

韵部是比较晚起的一个概念，在清代古音学出现之前，韵书和音韵学只称“韵”而不称“韵部”。所谓韵与韵部，实际是内

涵与外延的关系，汉字之间具有韵基相同的关系，就叫“韵”；具有同韵关系的一组字，就形成一个“韵部”。在清代以前，无论韵还是韵部，都可以叫做“韵”。

从清儒开始，一般韵基相同的一组字，就称为“韵部”，而“韵”则专指韵基、声调相同

编辑本段韵部

韵部，与汉语音节的声部相对，特指狭义上的韵母，由汉语音节的韵基和韵调构成。

韵基（普通话）包括：aoeaieiaoouanenangengeriuv；其中：e读作“鹅”或“也”尾韵，v读作“鱼”。

韵调（普通话）包括：阴平、阳平、上声、去声、轻声五种。