1.【"唐诗品汇"引用哪三句话来评价的,列举诗句对这些句子加以说明

明代诗学家高棅在《唐诗品汇》中，曾引用三句话来评价李白的《蜀道难》，即“妙在起伏”“才思放肆”“语次崛奇”。

现就这三句话，对《蜀道难》从以下三个方面加以品读。一、妙在起伏“文似看山不喜平”，诗也是如此。

为了避免写诗的“平”，就需要讲究诗意的起伏，这样才能提起人们的阅读兴趣。在《蜀道难》里，这种诗意的起伏也得到了充分的展现。

首先，诗人极力抒写蜀道之难。“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”“天梯石栈相钩连”“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”“黄鹤之飞尚不得过，猿猴欲度愁攀援”……“一夫当关，万夫莫开”等等，都印证了“蜀道之难，难于上青天”的断语。

这是从大处着眼来渲染蜀道的艰难，我们可以把它看作是“起”。其次，在对“蜀道之难，难于上青天”的渲染中，传达出来的是挽留友人、阻止其西行的细腻感情。

从“其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉”“锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟”中，我们看到的是大诗人细致入微的精神世界。

我们可以把它看作是“伏”。在这种起伏当中，诗人豪放不羁的个性和丰富细腻的思想感情得到了充分的展现。

古人评说它“妙在起伏”是不无道理的。二、才思放肆所谓“才思放肆”，指的是写诗时，思路要放得开去。

对于李白这样一位浪漫主义大师来说，这一点自然不在话下。为了突出蜀道的“难”，诗人首先从整体印象即 “危乎高哉，蜀道之难，难于上青天”上来写蜀道的“高”与“险”；其次从蜀道开通的历史即时间的角度来写蜀道的“难”；再次从空间的角度即地势的险恶来写蜀道的“难”。

在对蜀道的“难”作直接的描摹之外，诗人还不忘用“悲鸟号”“子规啼”等来侧面烘托蜀道的“难”。蜀道的“难”除了地势上的奇险之外，还有人为的动乱夹杂其间，“所守或匪亲，化为狼与豺”“磨牙吮血，杀人如麻”。

这些人为的动乱因素也在一定程度上体现了蜀道的“难”。时而从整体印象写，时而从时间角度写，时而从空间角度写；既有直接的描摹，又有侧面的烘托；自然的环境和人为的动乱夹杂在一起……诗人的才思如信马由缰，随意驰骋。

古人评说它“才思放肆”，道理或许就在此吧！三、语次崛奇所谓“语次崛奇”，指的是在人们料想不到处下笔。全诗要表达的是挽留友人之意，却在诗的一开始来了这么一句：“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！” 这是颇出人的意料的。

对于即将西行入蜀的友人来说，这个开头无疑具有“当头棒喝”的警示作用的。这是“语次崛奇”之一“奇”。

接下来该写蜀道的“难”了吧？可是诗人却不急，他还要拐弯抹角地搬出“蚕从”和“鱼凫”开蜀国的典故和“五丁开山”的传说故事，来证明蜀地封闭之久和蜀道开通之难。这种写法也是颇出人的意料的。

这是“语次崛奇”之二“奇”。在为蜀道这个“畏途”营造气氛时，诗人请来了“悲鸟”和“子规”助阵，用它们的“号”“绕”“啼”“愁”来尽力渲染蜀道的“难”。

这种写法也是颇出人的意料的。这是“语次崛奇”之三“奇”。

2.【杜甫写的《蜀相》表达了他怎么样的思想感情

蜀相 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森. 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音. 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心. 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟. 这是一首游览兼咏史的诗，是杜甫初到成都游武侯祠时所作.诗题曰《蜀相》，而不是《诸葛祠》，可见此诗意在写人，写出丞相一生的功绩，表达自己的仰慕和惋惜.诗的前半写祠堂之景.一个“自”字和一个“空”字说明祠堂的荒凉，感物思人，引出后半写丞相之事.“天下计”写出丞相开创大业、挽救时局的雄才大略.“老臣心”见出丞相鞠躬尽瘁的报国苦衷.“出师未捷”既有对丞相未竟事业的惋惜，又有对自己才困时艰的感叹.此诗感人至深，故刘辰翁说：“全首如此，一字一泪矣.写得使人不忍读，故以为至.千年遗下此语，使人意伤.”（《唐诗品汇》卷八十四引） 此诗也表现了作者自身想像诸葛亮一样大展雄才的心胸，但是同时含有了对才困时艰的感叹，通过诸葛未竟的心愿表达出来.。

3.民国·俞陛云《宋词选释》：絮飞花落,每易伤春,此独作旷达语

译文：民国俞陛云（人名）说《宋代词选释》：花开花落絮飞，每易伤春，这只是作旷达语。

下阙满墙内外的人，关你什么事，大概偶然听到秋千笑语，发这妙想，多情而实际上没有感情，就是色就是空，他有觉悟吗？这是他对苏轼一首词评价蝶恋花·春景花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼名家评论清·王士祯《花草蒙拾》：“枝上柳绵”，恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解“大江东去”耶？ 髯直是轶伦绝群。

清·王运《湘绮楼评词》：此则逸思，非文人所宜。民国·俞陛云《宋词选释》：絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。

下阕墙内外之人，干卿底事，殆偶闻秋千笑语，发此妙想，多情而实无情，是色是空，公其有悟耶？。

4.唐诗品汇的主要观点

诗歌发展的确是有时代性的。

初唐诗受齐梁遗风影响，尚未摆脱靡丽之风，直到陈子昂、四杰之后，才开始出现风骨刚健、气象开阔的诗作。盛唐时代，国力鼎盛，生活安定，诗人们性格开朗，志向高远，精力充沛，创作的诗歌也气魄宏伟，华赡富丽、变化多端，是唐代诗歌的黄金时期。

经过安史之乱，唐王朝由盛转衰，诗人们忧愤、失望、苦闷，但又承袭盛唐之风，仍不曾失去理想的追求与向往，故而诗风虽不如盛唐的雄健开阔，却还不失清新刚健之气，只是心胸狭小了，个人的苦闷、彷徨多了，灰色的情调加重了。到了晚唐，人们痛感盛世不复再来，回天无力，只好躲进个人的小躯壳与相对宁静的大自然怀抱中低吟浅唱，所以，晚唐诗虽然也有细腻的感情、纤秀的描写、幽雅的情致，但总归间架狭窄、气格渺小、情调灰暗，完全是哀世之音。

高棅在《唐诗品汇总叙》中讲得很准确：贞观、永徽之时，虞、魏诸公，稍离旧习，王、杨、卢、骆，因加美丽，刘希夷有闺帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。神龙以还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨正文章宿老，沈、宋之新声，苏、张之大手笔，此初盛之渐盛也。

开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沉郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。大历、贞元中，则有韦苏州之雅淡，刘随州之闲旷，钱郎之清赡，皇甫之冲秀，秦公绪之山林，李从一之台阁，此中唐之再唐也。

下暨元和之际，则有柳愚溪之超然复古，韩昌黎之博大其词，张、王乐府得其故实，元、白序事务在分明，与夫李贺、卢仝之鬼怪，孟郊、贾岛之饥寒，此晚唐之变也。降而开成以后，则有杜牧之豪纵，温飞卿之绮靡，李义山之隐僻，许用晦之偶对，他若刘沧、马戴、李频、李群玉辈，尚能黾勉气格，将迈时流，此晚唐变态之极，而遗风余韵犹有存焉。

因此，《唐诗品汇》的选录侧重于盛唐诗，而比较地疏略初唐、晚唐诗歌。这一诗歌见解，在明代影响很大。

明代中、后期出现的前后七子的“诗必盛唐”的主张，当然与此有很大关系。清代以后，有人不满意这种阶段的划分（如《四库总目》、叶燮《原诗》、钱谦益《列朝诗集》），但直到现在，它也还是为人们所广泛采用的。