1.李白《上阳台帖》内容的现代译文是什么意思

山峰高耸，流水长远（山高水长此句有对司马承祯画技和品德的赞誉之意），王屋山上的奇观异景成千上万。如果没有老练娴熟的技法，怎么能描绘尽这清新豪健的景象呢。

《上阳台帖》其点画如行走在云烟之中，大有收天下于一纸的旷达情怀。书法作品作为心理节奏和性格的折射，《上阳台帖》中的每一个墨点、每一根线条都很自然地渗透着李白的这种性格，表现了李白官场绝望后的一种清壮沉雄、自然放达，正如作品中所书：“非有老笔，清壮可穷”，其性情表现得淋漓尽致。

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李白字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

参考资料来源：搜狗百科——上阳台帖

2.唐李白上阳台帖的法书作品内容

内容：山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。

译文：王屋山有高耸峻拔之势和源远流长之水。物象千姿百态，不是有了老练娴熟、清新豪建的笔法就能刻画描述穷尽的。十八日，上阳台书，李白。

通过赞颂司马承祯的作品，抒发了作者对其的仰慕之情。全卷苍劲雄浑而又气势飘逸，用笔纵放自如，快健流畅，法度不拘一格，一如李白豪放、俊逸的诗风。

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《上阳台帖》鉴赏

《上阳台帖》写得跌宕起伏，错落有致，看似漫不经心，随意所书，实则格律森严，神形逸荡，整幅作品就像李白的诗歌一样，是跳跃的、非常态的，但又充满了激情，充满了迈，与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的意境相似。

“山高”两字，犹如空中坠石，体现出一种险疾之势。“非有老笔”四字中的“非”字写得扁而放纵，“有”字则写得小而含蓄，“老”字突然沉笔挥洒，放胆伸毫，将上述诸字轻轻托了起来。

再如“情”字和“台”字，看似结构并不平稳，似有摇摇欲坠之状，然而，正是在看似颠簸之中营造出的稳健才有韵味。“情”字重心略有倾斜，最后一点又恰到好处地把险势拉了回来，真是令人叫绝。“台”字的一横同样也起到了这种于险疾中求平整的作。

同时，《上阳台帖》做到了内容与形式的统一。就内容说，令人朗朗上口：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷”，一派苍茫大气，此书法作品的意境也非常契合这一点，实乃不可多得之佳品，和盛唐的草书风格也是高度一致的。

参考资料来源：搜狗百科-上阳台帖

3.唐李白上阳台帖的法书写作背景

李白724年（唐开元十二年）出蜀游三峡，至江陵遇道士司马承祯，得到司马承祯赞赏。后唐玄宗命司马承祯到王屋山建立道观，并题写匾额。根据唐代张彦远《历代名画记》等有关记载，司马承祯不仅道术精深，而且诗、书、画皆有极高造诣，曾在阳台宫内作山水壁画，画高一十六尺，长九十五尺，画中仙鹤、云气、山形、涧壑一一毕呈。

《上阳台帖》为744年（天宝三年）李白与杜甫、高适同游王屋山阳台宫时所作。李白寻访司马承祯，待到达阳台观后，方知司马承祯已经仙逝，无缘再见。不见其人，惟睹其画，有感而作《上阳台》。